《無(wú)人駕駛》是一部關(guān)于愛(ài)情的電影，講述了一群生活在都市中的人們在愛(ài)情中的掙扎和成長(cháng)。故事主要圍繞著(zhù)志雄、里加和他們的愛(ài)情故事展開(kāi)。志雄是一個(gè)事業(yè)低谷的人，他在一次偶然的機會(huì )中重新遇見(jiàn)了他的初戀女友，重新點(diǎn)燃了他們之間的激情。為了和初戀女友在一起，志雄決定和結婚七年的妻子離婚。然而，他的女兒在一次車(chē)禍中不幸去世，妻子也因此病倒，志雄陷入了巨大的痛苦和困惑。與此同時(shí)，里加是一個(gè)放蕩不羈的年輕人，他喜歡在賽車(chē)和一夜情中尋找刺激。然而，當聾啞少女李欣出現時(shí)，里加逐漸明白了愛(ài)的真諦。他開(kāi)始意識到，愛(ài)情并不是簡(jiǎn)單的刺激和短暫的快樂(lè )，而是需要付出和經(jīng)營(yíng)的。電影通過(guò)這些愛(ài)情故事展現了人們在愛(ài)情中的矛盾、掙扎和成長(cháng)。每個(gè)人都有自己的追求和渴望，但在追求愛(ài)情的過(guò)程中，他們也會(huì )遭遇到各種困難和挫折。電影通過(guò)生動(dòng)的人物形象和扣人心弦的劇情，向觀(guān)眾展示了愛(ài)情的復雜性和美麗。

        我相信看完《無(wú)人駕駛》的人無(wú)論喜不喜歡，對其中的某些刺眼的東西是不會(huì )忘記的，比如李小冉幾乎脫罩而出的豪乳，比如劉燁喊出來(lái)的“我他媽就是個(gè)傻比”，比如停車(chē)場(chǎng)里的車(chē)震……這似乎都在表明著(zhù)這是一部不矯情或者說(shuō)是試圖擺脫矯情的電影。其實(shí)這里面的三個(gè)故事發(fā)生的幾率都很低，卻都迎來(lái)了或然率更低的完美結局。劉燁將頭埋在李小冉的身體里說(shuō)“我就是想抱著(zhù)你”，林心如和陳建斌隔著(zhù)鐵窗再次相擁，王珞丹和黃軒以一記擁吻開(kāi)始他們的“破處”之旅，彌漫在影片中的絕望和朦朧都在漫天飛雪中灰飛煙滅。到這時(shí)我才知道，之前所有能刺痛觀(guān)眾的那種不矯情的粗糲感到頭來(lái)都是偽犀利，真愛(ài)永遠至上，真情永駐人間，其實(shí)這是一個(gè)關(guān)于擁抱和交合的溫暖故事。
        倒不是說(shuō)這樣的故事不好，但我總覺(jué)得這不是張楊的路子，我更喜歡張楊在《洗澡》、《葉落歸根》中所體現出來(lái)的笑中帶淚的悲憫，那看似溫柔的憐憫卻像刀一般鋒利，直指人心中最柔軟的方寸之間。這種情懷在《無(wú)人駕駛》中不是沒(méi)有，但是很少，比如陳建斌抹下張延嘴角的飯粒放到自己的嘴里這樣的細節，帶給人的不僅僅是片刻的感動(dòng)，還有微微的刺痛感。
        平心而論，張楊在如何讓這部電影“好看”上是下了功夫了，《無(wú)人駕駛》在經(jīng)營(yíng)流光溢彩的紅男綠女紙醉金迷的都市時(shí)尚氛圍時(shí)，聲畫(huà)效果比時(shí)尚大片《杜拉拉升職記》有過(guò)之而無(wú)不及，對于《搖擺de婚約》這種以時(shí)尚之名行山寨之實(shí)的貨色更是直接秒殺。更養眼的是一干俊男靚女各具風(fēng)情的群像戲，高圓圓知性的放縱，李小冉的從隱忍到爆發(fā)，王珞丹的清純無(wú)敵，尤其是林心如，演技有如神助，與陳建斌擁抱告別一場(chǎng)戲，糾結得很強大。但是僅僅是一部照顧眼睛和耳朵的電影必然不是張楊這樣的導演的全部追求，劇情的沖撞、人性的深度應該是他更希望在《無(wú)人駕駛》中體現出來(lái)的東西，不然他不會(huì )采用現在這種繁復套層的結構。
        《無(wú)人駕駛》的敘事方式是類(lèi)似于那部著(zhù)名的奧斯卡最佳影片《撞車(chē)》的，即不同的故事按照自己的線(xiàn)索發(fā)展，影片穿插表現，并讓一個(gè)突發(fā)事件成為幾條線(xiàn)索的交叉點(diǎn)，從而碰撞出情節高潮，類(lèi)似的電影還有墨西哥的《愛(ài)情是狗娘》等?！稛o(wú)人駕駛》在這個(gè)敘事方法的基礎上加入了更多的創(chuàng )作主觀(guān)性，情節不是完全按照時(shí)間順序鋪排，而是按照影片創(chuàng )作意圖進(jìn)行素材重組，類(lèi)似于一種情節蒙太奇的手法，提升故事的表意性。也許習慣了線(xiàn)性敘事的普通觀(guān)眾進(jìn)入故事會(huì )有障礙，甚至會(huì )以為是影院把片子順序放錯了，這需要一段時(shí)間去揣摩和適應影片的敘事方式。其實(shí)如果克服了才開(kāi)始的理解障礙之后會(huì )覺(jué)得這個(gè)形式很酣暢，因為都是拼貼式的結構，每個(gè)小章節都相對完整，而且省去了過(guò)場(chǎng)戲，節奏感很強。
        所以同為拼盤(pán)電影，《無(wú)人駕駛》可以視為同為張楊導演的《愛(ài)情麻辣燙》的升級版，但是我不得不說(shuō)，影片的內容并沒(méi)有占有這個(gè)形式?！蹲曹?chē)》中的三段故事都圍繞著(zhù)一個(gè)很尖銳的題材展開(kāi)，那就是種族間的隔膜和仇視，由于主題的辨識度高，情節間的映襯和互動(dòng)效率很高，觀(guān)眾的情緒和思索始終能被劇情所牽引。但《無(wú)人駕駛》的倫理主題則相對模糊，在影片的大部分時(shí)間內我無(wú)法在這三個(gè)故事中間建立聯(lián)系，所以當最后的情節交叉出現的時(shí)候也覺(jué)得有點(diǎn)勉強，爆發(fā)力不夠，感覺(jué)就是三個(gè)不搭界的故事被外力強行捏合到一起的，如果說(shuō)這是一部形式大于內容的電影也不為過(guò)。
        其實(shí)我看的時(shí)候就覺(jué)得影片有個(gè)什么東西一直想說(shuō)但沒(méi)有說(shuō)透，后來(lái)想明白了，那就是性，本來(lái)這可以成為三段故事內在的連接點(diǎn)的，而且也可以讓現有的故事層面的可接受程度大大提升，當然這方面內容的淡化處理也是迫于審查制度而不得已的事情。在劉燁、高圓圓、李小冉這個(gè)三角關(guān)系中，關(guān)于性的幻想和體驗是應該是很重要的一個(gè)因素，高圓圓“你就是為了補上10年前那一炮？”這句話(huà)其實(shí)是很重要的信息和暗示，而在劉燁和高圓圓偷歡過(guò)程中到底發(fā)生了什么直接影響著(zhù)這個(gè)三角關(guān)系失衡的說(shuō)服力。王珞丹和黃軒那一段更是將最后的落腳點(diǎn)放在了“破處”上，而王珞丹對黃軒的肉體迷戀僅以精神叛逆來(lái)解釋是不夠的，其實(shí)這里缺失了一場(chǎng)王珞丹眼中的性愛(ài)之美的展現。陳建斌與林心如之間的關(guān)系也缺少了一個(gè)性環(huán)節，陳建斌付出的是一生的積蓄，如果沒(méi)有一個(gè)由肉體占有到心理皈依的過(guò)程，陳建斌的輕信和林心如的贖罪就都成了缺乏現實(shí)邏輯的自說(shuō)自話(huà)了。所以說(shuō)，內容與形式間的斷裂感和敏感內容的缺失都導致了《無(wú)人駕駛》在人性挖掘深度上的淺嘗輒止，以至于有點(diǎn)輕飄和蛋疼的故作呻吟的感覺(jué)。當然這都不影響《無(wú)人駕駛》成為我看過(guò)的內地都市情感文藝片中最出色的作品之一，只是離杰作就差了那么一步，這一步的距離不是導演水平的差距，而是與國內電影審查和分級制度之間的咫尺天涯。

這篇影評有劇透