1945年出生于德國杜塞爾多夫的維姆·文德斯在世界影壇上擁有舉足輕重的地位和代表。憑借自己獨具魅力的作品曾多次榮獲戛納、柏林、威尼斯等國際一流電影節的大獎，與法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格并稱(chēng)為“德國新電影四杰”，是二十世紀70年代“新德國電影運動(dòng)(New German Cinema)”的代表人物之一。70年代，受當時(shí)美國公路電影的啟發(fā)，和少年時(shí)對西部片的喜愛(ài)，文德斯開(kāi)始拍攝屬于自己的歐洲式的公路電影，并由此奠定了他以后的創(chuàng )作方向，開(kāi)始了他在光影世界里的漫漫流浪。在他的著(zhù)名電影作品包括《德州巴黎》、《美國朋友》、《柏林蒼穹下》、《直到世界末日》中，流浪與疏離成為文德斯電影永遠的主角，文德斯也籍由這兩個(gè)元素在銀幕上創(chuàng )造出一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)意與虛空感的世界?！ ×钗牡滤孤暶o起的是他的“旅行三部曲”：1974年的《愛(ài)麗絲漫游城市》，1975年的《歧路》和1976年的《公路之王》(Kings of the Road)。1977年，公路電影代表之作《逍遙騎士》的導演Dennis Hopper更是和文德斯一起合作，拍攝了氣氛神奇的影片《美國朋友》(The American Friend)。影片在紐約、漢堡、慕尼黑和巴黎之間來(lái)回跳躍，世界成為糾結在摩天大廈、地鐵、高速公路、列車(chē)之間的神秘空間，從而散發(fā)出強烈的疏離感，令人難忘?！ ∑呤甏泻笃?，轟轟烈烈的“德國新電影”運動(dòng)開(kāi)始衰落，經(jīng)濟危機使得影市蕭條，德國的電影導演們或是轉投電視業(yè)或是前往國外。就在這個(gè)時(shí)候，一直關(guān)注著(zhù)“德國新電影”運動(dòng)的好萊塢著(zhù)名導演弗朗西斯·科波拉向文德斯發(fā)出了前往美國拍片的邀請。自1978年起，文德斯陸續拍攝了影片《哈麥特》、《水上回光》和《事物的狀態(tài)》(The State of Things)?！豆溙亍纷鳛槲牡滤故状闻臄z的好萊塢式電影作品，并沒(méi)有能令科波拉滿(mǎn)意，這部片子的大部分鏡頭都被科波拉要求重拍，以至影片的發(fā)行時(shí)間比預想中推遲了三年多。1982年的《事物的狀態(tài)》卻獲得了聯(lián)邦電影獎(前西德電影最高獎)和威尼斯電影節金獅獎，開(kāi)始確立他在國際影壇的地位?！ ?983年的《德州巴黎》(Paris, Texas)使文德斯摘取了第37屆戛納電影節金棕櫚獎的桂冠，這部被稱(chēng)為“標志著(zhù)文德斯美國化傾向的高峰”的影片成功的表現了人的孤獨以及人與人之間的隔膜。影片主要在美國西南部的沙漠里拍攝，影像風(fēng)格極其鮮明，文德斯創(chuàng )造出極為寬廣的銀幕空間，從而成功展現出充斥在故事主角生命里的虛空感?！ ‰m然《德州巴黎》是一部非常成功的作品，但是文德斯似乎還是更喜歡在歐洲拍片。也正是在自己的祖國，文德斯拍攝出了他最廣為人知也最受好評的一部電影——《柏林蒼穹下》。影片講述了一個(gè)渴望下凡的天使的故事，尼古拉斯·凱奇和梅格·瑞恩98年主演的《天使之城》(City of Angles)就是《柏林蒼穹下》的好萊塢通俗版。這部影片也使文德斯獲得了1988年第41屆戛納電影節的最佳導演獎，使得他在世界影壇上真正確立了的自己的地位?！ ≈链?，文德斯的影片已經(jīng)形成了特有的坦率冷靜的風(fēng)格。他的電影語(yǔ)言修辭中基本排除蒙太奇，特別偏好對運動(dòng)和場(chǎng)景的不加剪輯；他不求論證什么，他追求的是一種平靜地觀(guān)察、等待和不停頓地發(fā)展的電影，尤其喜歡表現公路、汽車(chē)、火車(chē)、飛機和輪船，因而也一再描寫(xiě)遷移、迷航和旅行?！ 〉俏牡滤共](méi)有滿(mǎn)足，而是在以后的創(chuàng )作中不斷豐富和擴充著(zhù)自己的電影世界。1991年的《直到世界盡頭》拍攝于全球四大洲，影片在皓渺的氛圍里講述了一個(gè)關(guān)于世界末日的奇妙寓言，被稱(chēng)為“終極公路電影”。1993年的《咫尺天涯》以俯視的角度觀(guān)察德國統一后社會(huì )景觀(guān)的變化；而在兩年后的《云上的日子》里，文德斯則和意大利傳奇導演米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼一起探討了愛(ài)與欲望的問(wèn)題，影片攝制于歐洲數個(gè)國家，也是一部巧妙借用公路片形式的電影?！ ∮需b于文德斯電影創(chuàng )作理念中觀(guān)察者的姿態(tài)與感覺(jué)，他也非常鐘愛(ài)紀錄片的拍攝。他一共拍過(guò)7部紀錄片，其中1985年《尋找小津》是一部關(guān)于導演小津安二郎的紀錄片，相當引人注目。1998年描寫(xiě)古巴音樂(lè )風(fēng)情的《樂(lè )滿(mǎn)夏灣拿》(Buena Vista Social Club)廣受好評，文德斯與為他制作了《德州巴黎》的音樂(lè )人瑞·庫德(Ry Cooder)再次成功合作，展現了他自己一直深喜著(zhù)的美洲音樂(lè )的迷人魅力。同時(shí)文德斯也非常喜歡搖滾樂(lè )，他曾說(shuō)過(guò)：“今天搖滾與電影的聯(lián)系比以往任何時(shí)候都要緊密，文學(xué)、戲劇和繪畫(huà)看來(lái)似乎與電影的聯(lián)系更緊密，卻遠沒(méi)有搖滾來(lái)得貼和時(shí)代、準確直接?！?000年的作品《百萬(wàn)美元酒店》(The Million Dollar Hotel)的配樂(lè )就是由著(zhù)名搖滾樂(lè )隊U2的主腦Bono主刀炮制的。文德斯再次將音樂(lè )與畫(huà)面貼和在一起，創(chuàng )造出賞心悅目的聲色迷情來(lái)。
演藝經(jīng)歷
1967年，維姆·文德斯回到德國，進(jìn)入慕尼黑電影電視學(xué)院學(xué)習影視制作，其間拍攝了三部短片，為《電影評論》、《南德意志報》等報刊撰寫(xiě)電影和音樂(lè )評論，拍過(guò)幾部電影短片。
1969年4月，維姆·文德斯在拍攝反映學(xué)生運動(dòng)的電視紀錄片《警察電影》時(shí)因參加游行示威而被捕并蹲了六個(gè)半月的班房。
1970年，維姆·文德斯拍攝了第一部長(cháng)片《城市之夏》，該片是一部實(shí)驗性故事片，講述了一個(gè)犯罪故事的歷史，采用了獨特的拍攝角度，改變了以往犯罪題材強盜片的基本環(huán)境。
1971年，26歲的維姆·文德斯與法斯賓德等12位導演共同創(chuàng )建了名為“作家電影出版社”的電影公司，并執導了非情節化、不求表意的運動(dòng)片《守門(mén)員害怕罰點(diǎn)球》。
1973年，維姆·文德斯根據納撒尼爾·霍桑的同名小說(shuō)拍攝了影片《紅字》。
1974年，執導旅行三部曲的第一部《愛(ài)麗絲漫游城市》。1975年，執導旅行三部曲的第二部《錯誤的舉動(dòng)》，該片講述了一位作家為尋找靈感而游歷。1976年，執導旅行三部曲的第三部《公路之王》。
1977年，與丹尼斯·霍珀合作拍攝了犯罪驚悚片《美國朋友》，該片根據派翠莎海史密的里普力系列犯罪小說(shuō)《里普力的游戲》改編。
1978年，維姆·文德斯和科波拉簽約，赴美國拍攝影片《哈姆特》，該片是維姆·文德斯按照好萊塢模式拍片的初次嘗試，起初未能得到Coppola的認可，大部分鏡頭都被要求重拍。
1980年，維姆·文德斯向尼古拉斯·雷致敬紀錄片《尼克的電影》，該影片紀錄了尼古拉斯·雷生命旅程中的最后時(shí)光。
1982年，維姆·文德斯到葡萄牙拍攝了劇情片《事物的狀態(tài)》，該片表現了歐洲電影和美國電影的異同，獲得威尼斯電影節金獅獎和聯(lián)邦電影獎。
1983年，維姆·文德斯從歐洲人的視角來(lái)拍攝美國人生活的劇情片《德克薩斯的巴黎》，獲得第37屆戛納電影節金棕櫚獎，該片以發(fā)掘一個(gè)人過(guò)去為主題，主要在美國西南部的沙漠里拍攝。
1985年，拍攝關(guān)于小津安二郎的紀錄片《尋找小津》，由沃納·赫爾佐格、笠智眾合作主演。同年，維姆·文德斯回到德國，拍攝愛(ài)情奇幻片《欲望之翼》。
1987年，維姆·文德斯回到德國拍攝了愛(ài)情片《柏林蒼穹下》，由布魯諾·甘茨、彼德·?？寺?lián)袂主演，維姆·文德斯獲得第41屆戛納電影節最佳導演獎，該片講述了一個(gè)渴望下凡的天使的故事。
1989年，在日本拍攝影片《關(guān)于城市和服裝的筆記》，維姆·文德斯在影片中與日本時(shí)裝設計師川玖保玲討論了時(shí)裝設計問(wèn)題，探討了數字化時(shí)代城市和個(gè)性與電影之間的關(guān)系問(wèn)題。
1991年，在全球四大洲中拍攝科幻片《直到世界盡頭》，該片講述了關(guān)于世界末日的故事。
1993年，執導愛(ài)情片《咫尺天涯》，該片以俯視的角度觀(guān)察德國統一后社會(huì )景觀(guān)的變化，是《柏林蒼穹下》的續集，維姆·文德斯獲得第46屆戛納電影節評委會(huì )大獎。
1995年10月，維姆·文德斯和安東尼奧尼一起探討了愛(ài)與欲望的愛(ài)情片《云上的日子》，該片攝制于歐洲數個(gè)國家，也是一部巧妙借用公路片形式的電影。11月，拍攝傳記片《光之幻影》，該片“記錄”了許多對電影的發(fā)展做出貢獻卻被遺忘的人們，表達了維姆·文德斯對電影歷史的緬懷與敬意。
1997年，執導劇情片《暴力啟示錄》，維姆·文德斯描寫(xiě)了暴力的外在表現，試圖從一個(gè)新的角度來(lái)探討現代社會(huì )里的暴力問(wèn)題。
1999年，維姆·文德斯與為他制作了《德州巴黎》的音樂(lè )人RyCooder再次合作，拍攝紀錄片《樂(lè )滿(mǎn)哈瓦那》，獲得歐洲電影最佳紀錄片獎和奧斯卡最佳紀錄片提名。
2000年，維姆·文德斯拍攝商業(yè)片《百萬(wàn)美元大酒店》，該片配樂(lè )由搖滾樂(lè )隊U2的主腦Bono主刀炮制，獲得第50屆柏林電影節銀熊獎。
2002年，維姆·文德斯和搖滾樂(lè )歌手Niedecken共同完成的一部挑釁所有慣例的搖滾電影《科隆頌歌》，在柏林國際電影節競賽單元特別放映。
2003年，執導記錄片《布魯斯之魂》。
2004年，執導以洛杉磯城區的街道生活為背景的劇情片《迷失天使城》，由約翰·迪爾、理查德·艾德森、維德?tīng)枴て査怪餮?，該片?004年威尼斯電影節金獅獎提名參展片。
2005年，執導音樂(lè )劇情片《別來(lái)敲門(mén)》，由山姆·夏普德主演，該片講述了小有名氣的西部片明星花甲之年風(fēng)光不再的故事。
2007年，為了慶祝戛納電影節60周年而與35位導演聯(lián)合拍攝了3分鐘短片《每人一部電影》。
2008年，拍攝動(dòng)作片《帕勒莫槍擊案》，由米拉·喬沃維奇主演，該片講述一名生活忙錄的攝影師，與一名美麗的女孩相戀的故事。同年，擔任第65屆威尼斯電影節評委會(huì )主席。
2011年，執導3D紀錄片《皮娜》，該片收錄了三段皮娜的舞蹈：《穆勒咖啡館》、《春之祭》和《月圓》，入圍第61屆柏林電影節進(jìn)行展映。
2015年，執導3D影片《一切都會(huì )好的》，由詹姆斯·弗蘭科和夏洛特·甘斯布主演，該片聚焦在文德斯所擅長(cháng)的家庭主題之上。同年，拍攝紀錄片《地球之鹽》，獲得第67屆戛納電影節“一種關(guān)注”單元特別獎。此外，69歲的維姆·文德斯獲得柏林電影節"榮譽(yù)金熊獎"，在家鄉收獲第一個(gè)終身成就獎。
2019年，執導歌劇《采珠人》。
獲獎?dòng)涗?/h3>
奧斯卡金像獎
- 2015第87屆奧斯卡獎-最佳紀錄長(cháng)片地球之鹽（提名）
- 2012第84屆奧斯卡獎-最佳紀錄長(cháng)片皮娜（提名）
- 2000第72屆奧斯卡獎-最佳紀錄長(cháng)片樂(lè )滿(mǎn)夏灣拿（提名）
戛納電影節
- 2014第67屆一種關(guān)注-評審團特別獎地球之鹽（獲獎）
- 2014第67屆天主教人道精神獎-特別提及地球之鹽（獲獎）
- 2014第67屆一種關(guān)注大獎地球之鹽（提名）
- 2008第61屆主競賽單元-金棕櫚獎帕勒莫槍擊案（提名）
- 2005第58屆主競賽單元-金棕櫚獎別來(lái)敲門(mén)（提名）
- 1997第50屆主競賽單元-金棕櫚獎終結暴力（提名）
- 1993第46屆主競賽單元-評審團大獎咫尺天涯（獲獎）
- 1993第46屆主競賽單元-金棕櫚獎咫尺天涯（提名）
- 1987第40屆主競賽單元-最佳導演獎柏林蒼穹下（獲獎）
- 1987第40屆主競賽單元-金棕櫚獎柏林蒼穹下（提名）
- 1984第37屆主競賽單元-金棕櫚獎德克薩斯的巴黎（獲獎）
- 1984第37屆天主教人道精神獎德克薩斯的巴黎（獲獎）
- 1984第37屆主競賽單元-費比西獎德克薩斯的巴黎（獲獎）
- 1982第35屆主競賽單元-金棕櫚獎哈麥特（提名）
- 1977第30屆主競賽單元-金棕櫚獎美國朋友（提名）
- 1976第29屆主競賽單元-主競賽費比西獎公路之王（獲獎）
- 1976第29屆主競賽單元-金棕櫚獎公路之王（提名）
威尼斯電影節
- 2016第73屆金獅獎阿蘭胡埃斯的美好日子（提名）
- 2004第61屆聯(lián)合國教科文組織獎迷失天使城（獲獎）
- 2004第61屆金獅獎迷失天使城（提名）
- 1995第52屆費比西獎云上的日子（獲獎）
- 1982第39屆金獅獎事物的狀態(tài)（獲獎）
- 1982第39屆費比西獎事物的狀態(tài)（獲獎）
柏林國際電影節
- 2015第65屆終身成就金熊獎（獲獎）
- 2000第50屆銀熊獎-評審團獎百萬(wàn)美元酒店（獲獎）
- 2000第50屆金熊獎百萬(wàn)美元酒店（提名）
歐洲電影獎
- 2011第24屆最佳紀錄片獎皮娜（獲獎）
- 2005第18屆歐洲電影獎-最佳導演別來(lái)敲門(mén)（提名）
- 1999第12屆最佳紀錄片獎樂(lè )滿(mǎn)夏灣拿（獲獎）
- 1988第1屆歐洲電影獎-最佳影片柏林蒼穹下（獲獎）
- 1988第1屆歐洲電影獎-最佳影片柏林蒼穹下（提名）
英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎
- 2012第65屆電影獎-最佳非英語(yǔ)片皮娜（提名）
- 2000第53屆電影獎-最佳非英語(yǔ)片樂(lè )滿(mǎn)夏灣拿（提名）
- 1989第42屆電影獎-最佳非英語(yǔ)片柏林蒼穹下（提名）
- 1985第38屆電影獎-最佳導演德克薩斯的巴黎（獲獎）
法國凱撒獎
- 2015第40屆凱撒獎-最佳紀錄片地球之鹽（獲獎）
- 1988第13屆凱撒獎-最佳外國電影柏林蒼穹下（提名）
- 1985第10屆凱撒獎-最佳外國電影德克薩斯的巴黎（提名）
- 1978第3屆凱撒獎-最佳外國電影美國朋友（提名）
西班牙戈雅獎
- 2015第29屆戈雅獎-最佳歐洲電影地球之鹽（提名）
- 2008第22屆戈雅獎-最佳紀錄片Invisibles,Los（獲獎）
釜山國際電影節
- 2000第5屆榮譽(yù)獎（獲獎）
德國電影獎
- 2011第61屆金質(zhì)電影獎-最佳紀錄片皮娜（獲獎）
- 2011第61屆金質(zhì)電影獎-最佳導演皮娜（提名）
- 2000第50屆(金質(zhì)電影獎-最佳導演百萬(wàn)美元酒店（提名）
- 1998第48屆金質(zhì)電影獎-最佳導演終結暴力（獲獎）
- 1996第46屆金質(zhì)電影獎-杰出故事片里斯本物語(yǔ)（提名）
- 1994第44屆金質(zhì)電影獎-最佳導演咫尺天涯（提名）
- 1989第39屆德意志聯(lián)邦共和國四十周年特別獎柏林蒼穹下（提名）
- 1978第28屆金質(zhì)電影獎-最佳導演美國朋友（獲獎）
- 1975第25屆金質(zhì)電影獎-最佳導演歧路（獲獎）
洛迦諾國際電影節
- 2005第58屆榮譽(yù)金豹獎（獲獎）
意大利大衛獎
- 1985第29屆雷內·克萊爾獎德克薩斯的巴黎（獲獎）
- 1985第29屆大衛獎-最佳外國電影德克薩斯的巴黎（提名）
其他榮譽(yù)
- 1998歐洲電影獎（最佳紀錄片）；樂(lè )滿(mǎn)哈瓦那（獲獎）
- 1998紐約影評人獎樂(lè )滿(mǎn)哈瓦那（獲獎）
- 1998洛杉嘰影評獎樂(lè )滿(mǎn)哈瓦那（獲獎）
- 1998愛(ài)丁堡國際電影節觀(guān)眾獎、大獎樂(lè )滿(mǎn)哈瓦那（獲獎）
- 1998西雅圖電影節最佳紀錄片樂(lè )滿(mǎn)哈瓦那（獲獎）
- 1996德國短片電影金獎（導演）光之幻影（獲獎）
- 1987洛杉磯影評獎（最佳外語(yǔ)片，最佳攝影）柏林蒼穹下（獲獎）
- 1987紐約影評人獎（攝影）柏林蒼穹下（獲獎）
- 1985倫敦電影節“年度杰出電影”尋找小津（獲獎）
- 1983法國電影評論大獎德州巴黎（獲獎）
- 1982國際影評人大獎事物的狀態(tài)（獲獎）
- 1976芝加哥電影節大獎公路之王（獲獎）
- 1974德國影評大獎愛(ài)麗絲漫游城市（獲獎）
圣塞巴斯蒂安電影節
- 2017第65屆圣塞巴斯蒂安電影節主競賽單元-金貝殼獎淹沒(méi)（提名）
人物評價(jià)
維姆·文德斯的影片形成了特有的坦率冷靜的風(fēng)格，他的電影語(yǔ)言修辭中基本排除蒙太奇，特別偏好對運動(dòng)和場(chǎng)景的不加剪輯。他不求論證什么，他追求的是一種平靜地觀(guān)察、等待和不停頓地發(fā)展的電影，尤其喜歡表現公路、汽車(chē)、火車(chē)、飛機和輪船，因而也一再描寫(xiě)遷移、迷航和旅行，維姆·文德斯與法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格并稱(chēng)為“德國新電影四杰”，是二十世紀70年代“新德國電影運動(dòng)的代表人物之一。
文德斯的影片深受美國電影，尤其是公路片的影響。他在影片中往往會(huì )塑造孤獨的流浪者的形象。和美國電影中的那種劇烈的沖突和情感波動(dòng)不同，文德斯的影片中的情感清靜緩慢，但卻深刻到令人心絞痛。和安東尼奧尼一樣，文德斯致力于在銀幕上塑造疏離、空虛但是充滿(mǎn)詩(shī)意的世界。除了拍攝電影，文德斯還是一位卓有成績(jì)的攝影師，他所拍攝的照片有著(zhù)典型的德國人冷靜、嚴肅與形而上的特色。
