阿爾弗雷德·希區柯克（1899年8月13日-1980年4月29日），出生于英國倫敦，導演、編劇、制片人、演員，擁有英國和美國雙重國籍。
1920年以字幕設計員的身份進(jìn)入電影界。1922年執導個(gè)人首部電影《第十三號》。1925年開(kāi)始獨立執導電影。1926年自編自導的懸疑片《房客》成為奠定其拍片風(fēng)格的作品。1929年執導的驚悚片《訛詐》成為英國首部有聲電影。1935年執導的懸疑片《三十九級臺階》為間諜驚悚片的形成奠定了基礎。1938年憑借愛(ài)情懸疑片《失蹤的女人》獲得紐約影評人協(xié)會(huì )獎最佳導演獎。1939年赴美國發(fā)展電影事業(yè)。1940年執導的懸疑片《蝴蝶夢(mèng)》奠定其在好萊塢的地位，并獲得第13屆奧斯卡獎最佳影片獎。1941年拍攝驚悚片《深閨疑云》，影片獲得日本電影旬報獎最佳外語(yǔ)電影獎。1948年獨立制作個(gè)人首部彩色片《奪魂索》。
1954年拍攝驚悚片《電話(huà)謀殺案》，并首度采用立體電影技術(shù)。1955年憑借懸疑片《后窗》獲得第27屆奧斯卡獎最佳導演獎提名。1958年自導自演的懸疑劇《希區柯克劇場(chǎng)第一季》獲得第15屆金球獎電視類(lèi)最佳劇集獎。1959年執導懸疑片《西北偏北》，該片獲得圣塞巴斯蒂安國際電影節銀海貝獎。1960年執導的驚悚片《驚魂記》標志著(zhù)心理驚悚片成為恐怖電影的一個(gè)亞類(lèi)型。1968年獲得第40屆奧斯卡獎歐文·撒爾伯格紀念獎。1971年獲得法國榮譽(yù)軍團騎士勛章。1979年獲得奧斯卡獎終身成就獎。1980年被授予爵士封號。2007年被英國電影雜志《Total Film》選為“史上百位偉大導演第一位”。
阿爾弗雷德·希區柯克出生于英國倫敦萊頓斯通小鎮的一個(gè)天主教家庭。他年幼時(shí)因為調皮而被警察關(guān)進(jìn)了拘留所，他也因此對警察產(chǎn)生了終身恐懼癥。1907年，隨家人遷居英國倫敦。
1910年10月，在倫敦圣伊格納修斯學(xué)校開(kāi)始為期三年的學(xué)習生活。1913年，從倫敦圣伊格納修斯學(xué)校畢業(yè)。1914年12月12日，在工程航運學(xué)校接受短期培訓，期間學(xué)習機械、電力、動(dòng)力和航海。
1915年，在亨利電訊公司工作。1918年，希區柯克進(jìn)入一家電報公司擔任工程師，并在倫敦大學(xué)進(jìn)修藝術(shù)課程。1919年6月，在公司創(chuàng )辦的企業(yè)雜志上發(fā)表短篇小說(shuō)《麻醉劑》。
英國時(shí)期
1920年，阿爾弗雷德·希區柯克以字幕設計員的身份進(jìn)入電影界；同年，自薦進(jìn)入美國拉斯基明星公司設在伊林斯頓的一個(gè)制片廠(chǎng)，并從字幕設計員升到主任的職位，進(jìn)而開(kāi)始指導拍攝無(wú)對白場(chǎng)景。
1922年，阿爾弗雷德·希區柯克師從美國導演喬治·菲茨莫里斯，并向其他電影技術(shù)人員學(xué)習電影制作方面的技巧；年底，開(kāi)始執導個(gè)人首部電影《第十三號》，但因為資金鏈的斷裂而未能完成電影的拍攝；同年，擔任愛(ài)情片《女人對女人》的編劇、美術(shù)設計、副導演和助理導演。
1923年，成為格雷厄姆·卡茨的助理導演；同年，參與執導劇情片《永遠告訴你的妻子》。1924年，參與制作默片《白影》，并擔任影片的助理導演、剪輯師和制作設計師。1925年，拍攝犯罪題材的電影《歡樂(lè )花園》，該片是希區柯克獨立執導的首部作品，并讓他獲得了去德國UFA制片廠(chǎng)學(xué)習電影制作的機會(huì )；同年，執導犯罪題材的電影《惡棍》。
1926年5月，執導的驚悚片《山鷹》在德國上映；同年，拍攝懸疑電影《房客》，并在片中首次運用了罪孽轉移法；作為希區柯克執導的首部懸疑片，該片的攝影角度、化妝布景、光影構圖都受到了德國表現主義風(fēng)格的影響，這部電影也成為奠定希區柯克個(gè)人風(fēng)格的作品。
1927年，擔任驚悚片《下坡路》的導演，該片延續了德國表現主義的風(fēng)格；同年，與英國國際影業(yè)公司簽約；此外，他還擔任劇情片《指環(huán)》的導演和編劇，并在拍攝該片時(shí)采用了寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)格。1928年，執導浪漫風(fēng)格的喜劇片《農家婦》，這也是他執導的首部喜劇電影；同年，拍攝劇情片《水性楊花》。
1929年，擔任愛(ài)情片《孟克斯人》的導演，并在片中融入了紀錄片的紀實(shí)元素；同年，完成了懸疑驚悚片《訛詐》的拍攝，該片也成為英國電影史上首部有聲電影，并入選英國雜志《TimeOut》評出的“影史英國電影100強”榜單。
1930年，擔任劇情片《裘諾與孔雀》的導演和編??；7月31日，執導驚悚懸疑片《謀殺者》在英國上映；同年，參與歌舞片《愛(ài)爾斯特的呼聲》的部分導演工作。
1931年2月26日，自編自導的劇情片《騙局》在英國上映；3月，執導驚悚懸疑片《瑪麗》；同年，在愛(ài)情喜劇片《奇怪的富翁》中擔任導演和編劇。1932年，希區柯克執導了驚悚片《十七號》；此外，他還擔任了愛(ài)情片《一代紅顏》的導演；同年，他辭去在英國國際影業(yè)公司的職務(wù)。
1933年，執導愛(ài)情喜劇片《維也納的華爾茲》；同年，受聘于英國高蒙影業(yè)公司。1934年，擔任驚悚懸疑片《擒兇記》的導演。1935年，拍攝驚悚懸疑片《三十九級臺階》；該片具有希區柯克美國時(shí)期電影的風(fēng)格特征，并讓麥格芬手法在電影界獲得關(guān)注；此外，該片還入選英國電影雜志《帝國》公布的“影史最偉大的100部英國電影”榜單。
1936年5月，執導的愛(ài)情驚悚片《秘密間諜》在英國上映；12月，拍攝的驚悚片《破壞》上映；同年，加入蓋恩斯巴洛制片公司。1937年，拍攝犯罪題材的電影《年輕姑娘》。
1938年7月，與獨立制片人大衛·塞爾茲尼克簽定合同；11月1日，執導的驚悚懸疑片《失蹤的女人》在美國上映；這部電影融合了喜劇、懸疑、驚悚等電影元素，成為奠定希區柯克驚悚電影風(fēng)格的作品；該片除了獲得第4屆紐約影評人協(xié)會(huì )獎最佳影片獎外，還入選了英國電影雜志《帝國》公布的“影史最偉大的100部英國電影”榜單，而希區柯克個(gè)人則憑借該片獲得第4屆紐約影評人協(xié)會(huì )獎最佳導演獎；同年，執導犯罪片《牙買(mǎi)加客?！?。
美國時(shí)期
1939年3月，移居到美國洛杉磯；同年，受邀進(jìn)入好萊塢拍攝電影；9月，執導其在好萊塢的首部電影《蝴蝶夢(mèng)》，他在拍攝該片時(shí)放棄了慣用的剪輯技巧，轉而著(zhù)重刻畫(huà)人物的相互關(guān)系，而在影片風(fēng)格上則采用了哥特式風(fēng)格；這部電影不僅開(kāi)啟了希區柯克與大衛·塞爾茲尼克的合作模式，同時(shí)也成為希區柯克電影從英國風(fēng)格轉向美國風(fēng)格的開(kāi)端；此外，該片還入選了英國電影雜志《帝國》公布的“影史最偉大的100部英國電影”榜單。
1940年，執導具有黑色幽默風(fēng)格的懸疑片《海外特派員》。1941年，執導的懸疑片《蝴蝶夢(mèng)》獲得第13屆奧斯卡金像獎最佳影片獎，而希區柯克個(gè)人則憑借該片獲得奧斯卡金像獎最佳導演獎提名；1月31日，執導的愛(ài)情喜劇片《史密斯夫婦》在美國上映；同年，擔任驚悚懸疑片《深閨疑云》的導演，該片獲得日本電影旬報獎最佳外語(yǔ)電影獎；此外，他還參與了戰爭紀錄片《今晚的目標》的后期剪輯制作。
1942年，自編自導驚悚片《海角擒兇》。1943年，執導黑色電影《辣手摧花》，同年，擔任歷史劇情片《天長(cháng)地久》的導演。1944年1月11日，執導的戰爭片《救生艇》在美國上映，該片維持了希區柯克的懸疑風(fēng)格；同年，在倫敦執導法語(yǔ)短片《馬達加斯加歷險記》；此外，他還拍攝了戰爭題材的短片《一路順風(fēng)》。
1945年，執導以精神分析心理學(xué)為主題的懸疑片《愛(ài)德華大夫》，并將弗洛伊德精神分析學(xué)說(shuō)中的釋夢(mèng)理論引入電影中，從而開(kāi)創(chuàng )了精神分析電影的先河；影片上映以后最終票房達到4700萬(wàn)美元，并于次年獲得第18屆奧斯卡金像獎最佳影片獎提名，而希區柯克個(gè)人則憑借該片獲得第18屆奧斯卡金像獎最佳導演獎提名；同年，參與拍攝反映納粹罪行的紀錄片《夜幕會(huì )降臨》，并擔任總導演。
1946年，希區柯克擔任愛(ài)情片《美人計》的導演、編劇以及制片人，他運用了麥格芬手法來(lái)設計懸念，并將懸疑、喜劇以及間諜片的風(fēng)格融入片中，影片上映后被BBC選為“影史100部最偉大的電影”；同年，他為了不受大衛·塞爾茲尼克的控制，在英國與西德尼·伯恩斯坦合作建立獨立的制片公司。1947年，為大衛·塞爾茲尼克執導最后一部影片《帕拉事案件》。
1948年，希區柯克獨立制作的懸疑驚悚片《奪魂索》問(wèn)世，這也是他執導的首部彩色電影；他不僅在片中嘗試一鏡到底的拍攝方式，還對使用環(huán)境聲音來(lái)凸顯現實(shí)主義風(fēng)格的表現手法做了探索。1949年，自導自演劇情片《歷劫佳人》；同年，開(kāi)始與華納兄弟娛樂(lè )公司合作拍片。
1950年，擔任驚悚片《欲海驚魂》的導演和制片人，并在片中嘗試使用倒敘的手法來(lái)敘事。1951年，執導黑色電影《列車(chē)上的陌生人》。1953年，執導驚悚片《懺情記》。
1954年，擔任驚悚片《電話(huà)謀殺案》的導演和制片人；他在影片的敘事手法上采用了凝練的風(fēng)格，并在片中首度使用立體電影技術(shù)；同年，希區柯克在法國南部開(kāi)始拍攝愛(ài)情驚悚片《后窗》；他在片中再次運用了弗洛伊德精神分析原理，并采用窺視者的視角進(jìn)行拍攝；該片上映后獲得第8屆英國電影學(xué)院獎提名，并被美國電影學(xué)會(huì )評選為“影史十佳懸疑電影第三名”，此外該片還入選美國導演協(xié)會(huì )評出的“80部最佳導演作品”。
1955年8月3日，希區柯克執導的愛(ài)情懸疑片《捉賊記》上映，影片的整體風(fēng)格趨向于詼諧風(fēng)趣，并獲得第20屆威尼斯電影節金獅獎提名；10月，執導的懸疑劇集《希區柯克劇場(chǎng)第一季》首播，并于次年憑借該劇獲得艾美獎劇情類(lèi)劇集最佳導演提名；同年，執導完成電視片《報復》。
1956年6月1日，執導的驚悚片《擒兇記》在美國上映，該片是希區柯克將其1934年上映的同名電影加以重拍的作品，影片上映后獲得第9屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名，而希區柯克個(gè)人則憑借該片獲得美國導演協(xié)會(huì )杰出成就獎提名；同年，擔任懸疑片《伸冤記》的導演和制作人，并在創(chuàng )作該片時(shí)采用了紀錄片的紀實(shí)手法。1957年，自導自演懸疑劇《希區柯克劇場(chǎng)第三季》；9月30日，執導的懸疑劇集《深閨疑云》首播；同年加入美國籍并保留英國國籍。
1958年，執導的懸疑劇《希區柯克劇場(chǎng)第一季》獲得第15屆金球獎電視類(lèi)最佳劇集獎；同年，擔任驚悚懸疑片《迷魂記》的導演和制片人，他除了運用麥格芬手法來(lái)設計懸念外，還首次使用快速調整遠近鏡頭的攝影技術(shù)來(lái)拍攝暈眩的場(chǎng)景；該片被英國電影雜志《視與聽(tīng)》評選為“影史十大影片”第一位，被美國電影學(xué)會(huì )評選為“十佳懸疑電影”第一名，此外，還入選了美國導演協(xié)會(huì )評出的“80部最佳導演作品”榜單。
1959年，希區柯克擔任了懸疑片《西北偏北》的導演和制片人，他采用了蒙太奇剪接風(fēng)格拍攝影片，并在片中融合了懸疑、黑色幽默等元素；該片上映后不僅獲得圣塞巴斯蒂安國際電影節銀海貝獎，還被美國電影學(xué)會(huì )評為“十佳懸疑電影第7名”，并入選美國導演協(xié)會(huì )評出的“80部最佳導演作品”榜單，而希區柯克個(gè)人則憑借該片獲得美國導演協(xié)會(huì )杰出成就獎提名；同年，自導自演懸疑電視劇劇集《希區柯克劇場(chǎng)第五季》。
1960年，參演懸疑劇《希區柯克劇場(chǎng)第六季》；同年，擔任心理驚悚片《驚魂記》的導演和制片人，并在片中運用了弗洛伊德精神分析學(xué)中的俄狄浦斯情節以及無(wú)意識學(xué)說(shuō)；影片上映后不僅取得超過(guò)1500萬(wàn)美元的票房成績(jì)，還對恐怖片的題材和風(fēng)格產(chǎn)生了影響，使得心理驚悚片正式成為恐怖電影的一個(gè)亞類(lèi)型；此外，該片還入選了美國導演協(xié)會(huì )評出的“80部最佳導演作品”榜單，片中女主角在沐浴時(shí)被殺的鏡頭則被英國電影雜志《TOTALFILM》選為“最驚悚死亡鏡頭第一名”，而希區柯克個(gè)人則憑借該片獲得美國導演協(xié)會(huì )杰出成就獎提名、第33屆奧斯卡獎最佳導演提名。
1961年，自導自演的懸疑劇《希區柯克劇場(chǎng)第七季》播出。1962年，制作并主演了懸疑劇集《希區柯克長(cháng)篇故事集》。1963年，拍攝驚悚片《群鳥(niǎo)》，并在片中采用了黑色幽默的處理方式以及超現實(shí)主義風(fēng)格；同年，與環(huán)球影片公司簽約。
1964年，執導并參演了驚悚片《艷賊》，并再度將精神分析法引入電影中。1966年，投拍驚悚懸疑片《沖破鐵幕》。1967年，獲得美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院頒發(fā)的歐文·撒爾伯格紀念獎。
1968年，獲得美國導演協(xié)會(huì )終身成就獎；同年，被加州大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位。1969年，執導犯罪片《黃寶石》，并憑借該片獲得美國電影評議會(huì )最佳導演獎；同年，當選為法國文人協(xié)會(huì )理事。
1971年，被授予法國榮譽(yù)軍團騎士勛章；同年，獲得美國金桂冠獎最佳導演制片獎。1972年，獲得第29屆美國金球獎塞西爾.B.戴米爾獎；6月21日，希區柯克執導的驚悚片《狂兇記》在美國上映，他在拍攝影片時(shí)采用了寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)格；同年，獲得哥倫比亞大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位。
1973年，執導的驚悚片《狂兇記》獲得第30屆美國金球獎最佳影片提名，而希區柯克個(gè)人則憑借該片獲得第30屆美國金球獎最佳導演獎提名。1975年，希區柯克開(kāi)始受到疾病的困擾，同年，執導驚悚片《奇案》，這也是他執導的最后一部電影。
1978年，開(kāi)始籌劃拍攝紀錄片《短夜》。1979年3月，獲得美國電影藝術(shù)學(xué)院終身成就獎；同年，因健康不佳而放棄工作。1980年1月1日，被英國女王伊麗莎白二世授予爵士封號；4月29日，因腎功能衰竭在美國洛杉磯逝世。
家庭情況
阿爾弗雷德·希區柯克在家排行第三，他的哥哥是小威廉·希區柯克，姐姐是愛(ài)琳·希區柯克。阿爾弗雷德·希區柯克的父親威廉·希區柯克是一家蔬菜水果店的老板，血統來(lái)自英格蘭天主教派。1914年12月12日，威廉·希區柯克去世。阿爾弗雷德·希區柯克的母親艾瑪·簡(jiǎn)擁有愛(ài)爾蘭血統。1942年9月26日，艾瑪·簡(jiǎn)在英國去世。
感情生活
1921年，阿爾弗雷德·希區柯克在拉斯基明星公司工作期間與電影剪輯師艾爾瑪·蕾維爾相識并相戀。1924年，阿爾弗雷德·希區柯克與艾爾瑪·蕾維爾訂婚。1926年12月2日，兩人正式簽字結婚。1928年7月7日，兩人的女兒帕特里夏·希區柯克在英國倫敦肯辛頓出生。
奧斯卡金像獎
紐約影評人協(xié)會(huì )獎
戛納電影節
電影旬報獎
威尼斯電影節
艾美獎
金球獎
圣塞巴斯蒂安國際電影節
美國導演協(xié)會(huì )
美國電影評議會(huì )
美國金桂冠獎
英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎
美國電影藝術(shù)學(xué)院
芬蘭影藝學(xué)院獎
土星獎
社會(huì )榮譽(yù)
阿爾弗雷德·希區柯克特是一位偉大的導演，同時(shí)也是聞名世界的電影藝術(shù)大師。他富于幽默、擅長(cháng)制造懸念的拍攝手法不僅風(fēng)靡世界影壇，更被眾多后輩導演爭相模仿。早在無(wú)聲電影時(shí)期，他就為英國電影藝術(shù)做出了巨大的貢獻。進(jìn)入美國好萊塢發(fā)展后，他充分發(fā)揮個(gè)人天賦與才華，不僅留下了許多傳世之作，還成為懸疑驚悚片的代名詞。他擅長(cháng)制造銀幕上的緊張氣氛，并通過(guò)巧妙的處理讓觀(guān)眾也參與到影片的情節中。他在電影的懸念技巧設置、審美效應等方面都做出了很大程度的變革。此外，他還積極探索電影的敘事語(yǔ)言，引入弗洛伊德式的精神分析，甚至在特效制作上也引領(lǐng)風(fēng)氣。。
阿爾弗雷德·希區柯克是一位非比尋常的天才。他在恐怖片和懸念片這兩個(gè)領(lǐng)域里都是當之無(wú)愧的開(kāi)拓者，對于電影事業(yè)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。作為世界公認的恐怖大師，他創(chuàng )造了“驚悚文藝片”這一電影類(lèi)型。他把驚悚、懸疑等元素融進(jìn)純粹的恐怖之中，再通過(guò)剪輯、音畫(huà)配合等手段把恐怖片提升到了藝術(shù)電影的高度。作為懸念片大師，他一生都在致力于懸念電影的創(chuàng )作，并在這個(gè)類(lèi)型片領(lǐng)域里開(kāi)辟出廣闊的通途。作為心理懸疑電影的奠基人，他突破好萊塢制片制度的束縛，創(chuàng )造并完善了制造懸念的藝術(shù)。
作為一名電影技術(shù)高手，阿爾弗雷德·希區柯克對于電影技巧的運用達到了登峰造極的巔峰。他的很多電影技巧不僅是學(xué)院派的必修課，也成為商業(yè)電影的典范。他巧妙的設置作品的結構，形成一種故事結尾曲折驚險、但又不乏黑色幽默場(chǎng)面的“希區柯克模式”。作為一位電影意識敏銳的導演，他從不因追求某種觀(guān)念而淡忘了電影語(yǔ)言多元化的功能。他在電影中經(jīng)常運用的元素包括金發(fā)女郎、懸念、窺視、性虐待、罪孽轉移、婚姻危機、黑色幽默、線(xiàn)索道具、樓梯、陰影以及麥格芬，因此他也有著(zhù)“世界電影技術(shù)專(zhuān)家”和“技巧百寶箱”之稱(chēng)。在電影敘事方面，他不僅對懸疑電影的敘事手段進(jìn)行了探索與開(kāi)拓，還豐富了懸疑電影的表達方式，使得電影敘事在避免漏洞的同時(shí)又能有所創(chuàng )新。在影像設計方面，他是一位運用視覺(jué)語(yǔ)言表現懸念的天才。他通過(guò)剪接藝術(shù)處理暴虐鏡頭的手法不僅具有突破性和先鋒性，還體現了其鮮明的個(gè)性。
阿爾弗雷德·希區柯克具有獨特的風(fēng)格，被外界譽(yù)為“作者導演”的先驅。他既能接受別人創(chuàng )立的美學(xué)思想，又能創(chuàng )造性地運用到自己的作品中。在他的作品中，表現主義與蒙太奇這兩種技術(shù)都脫離了原先的源流，但卻更具張力。希區柯克對于電影藝術(shù)的貢獻不僅僅在于技巧方面，他還是一位對于人類(lèi)精神世界高度關(guān)懷的藝術(shù)家。作為一位擅長(cháng)洞悉觀(guān)眾心理的導演，他嫻熟的運用鏡頭語(yǔ)言將懸疑劇情、心理科學(xué)以及對現實(shí)社會(huì )的個(gè)人思考融入電影中，因此他不僅僅是心理大師，更是電影中的哲學(xué)大師。很少有人能夠像他那樣深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。在希區柯克的精心設計之下，他的電影是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，因此他也被譽(yù)為“電影界的弗洛伊德”。
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