這篇影評可能有劇透

才在韓國本土上映一個(gè)多月，《劫機》就迫不及待登上流媒體，多少有點(diǎn)像片中角色，在爭分奪秒。

片名既然是「劫機」，主體事件自然就固定于此。香港譯名還多了一個(gè)年份「1971」，開(kāi)宗明義地表示電影改編自具體年份的具體事件，而與當下沒(méi)有直接聯(lián)系。也就是說(shuō)，科技水平、制度層次、人物面貌，會(huì )帶有特殊年代性。

針對半個(gè)多世紀前的飛機，投資140億韓元（約合7300多萬(wàn)人民幣）的《劫機》盡可能細致地作出了還原。

不只是機型的相對老舊、窄小，而且還有相對應的民眾生態(tài)。對彼時(shí)很多人而言，飛機依然是極其新鮮的事物，一方面，人本身強烈而躁動(dòng)的好奇心呼應了他們即將面臨的種種意外，另一方面，新鮮意味著(zhù)初級，尚不完善的制度給這些新奇事件騰出足夠空間。

現在的我們當然很難想象，當時(shí)的飛機，選座是物理上先到先得的原則，需要乘客在開(kāi)門(mén)的一刻賽跑，看誰(shuí)能夠占到心儀的座位。機上可以隨便吸煙，扶手上就有煙灰缸，只是不能撣到地上。安全出口旁的乘客，可以不被賦予相應責任。

至于行李，只有軟性要求，沒(méi)有硬性規定，于是，甚至有老太太抱著(zhù)一只活雞上來(lái)，有心慈手軟的副機長(cháng)幫口，就能留著(zhù)。這就不難理解，為什么劫機犯庸旲可以如此隨便地把炸藥與刀具放到行李箱，帶上飛機。

關(guān)鍵是，除卻駕駛艙的正副機長(cháng)，只有一男一女兩位年輕乘務(wù)人員在料理大小事務(wù)。而我們知道，現在飛行的各式繁瑣規章制度，很多背后都有令人扼腕的慘痛事故。

回到電影的時(shí)空，則是一切都在給劫機事件提供方便，使得電影可以非常迅疾地聚焦到這一主體上，屬于在短時(shí)間內——無(wú)論是節奏，還是篇幅——都充滿(mǎn)單刀直入的便利性。

而在韓國當下的商業(yè)制作體系里，把劫機這種充滿(mǎn)沖突的故事拿捏好，拍攝好，不是什么難事。之前質(zhì)量不佳的《非常宣言》都能去到戛納，這部欠缺的無(wú)非是運氣。

《劫機》在外殼上，至少是一部像模像樣的爆米花產(chǎn)品。

陣容里有明星，河正宇、呂珍九、成東日等等，都有一定吸引力，以及重要的說(shuō)服力。也是因由他們三人超過(guò)其他角色的表現，平順地把電影降落到安全范疇。

而且整部電影沒(méi)有門(mén)檻，因為陣營(yíng)簡(jiǎn)單而明確，目標清晰而集聚，劫機犯只有一個(gè)，對付的是肩負義務(wù)的機組成員，各有心思的乘客。

劫犯以一對多的勝算，在于用炸藥殺了眾人一個(gè)措手不及。密閉空間，先發(fā)制人，刺激由此蔓延開(kāi)去，也因此迅速成全了商業(yè)類(lèi)型片的基礎意義。

也就是說(shuō)，故事當然是刺激的，玩到這一步，威脅，談判，牽絆，制伏，在觀(guān)眾預料得到的起承轉合里，所需要的緊繃感一點(diǎn)不少。

而與此同時(shí)，因為過(guò)分熟練的編排，觀(guān)眾也很容易在一眼看到頭的走向里，被這么多人無(wú)從解決一個(gè)不斷露出破綻的劫犯磨掉一些興致，即為了維系雙方的相對平衡，電影需要削減戰斗力。

譬如保安官昌培被綁上了誰(shuí)都解不開(kāi)的結，前警察的拍檔臨陣逃脫，他也必然不復當年勇——扮演他的，就是當年把劫機犯扭送監獄的退役警察——而理應很有作為的機長(cháng)也被弄傷。

那么，有意思的反而是如此處理的目的。

其實(shí)很明顯，《劫機》還是想要落到雙雄對決的局面。這是為了讓劫機事件更有可看性，也是，或者說(shuō)更是，為了塑造一個(gè)英雄人物出來(lái)，那就是副機長(cháng)泰仁。他在應對危機時(shí)的膽大心細，乃至突破人體極限，完成系列壯舉，都是在持續累積一位英雄的成分。

而我們需要知道，電影由真人真事改編而來(lái)。根據《香港工商日報》《華僑日報》的描述，飛機起飛二十分鐘后，因為駕駛室是關(guān)閉的，二十一歲的劫匪直接威脅空姐，但顯然機長(cháng)能夠在改道北飛時(shí)對外聯(lián)絡(luò )，最后飛機在三八線(xiàn)以南，被海岸大炮與九架空軍戰斗機迫降，而劫匪引爆手榴彈自殺，十六名乘客受傷。

還有一些細節，包含保安官在內的機組成員，多是柔道或空手道高手，之所以有這樣的預防措施，是因為兩年前出現過(guò)南韓飛機被劫至北韓的事件，而這件事，在《劫機》一開(kāi)始也出現了。

泰仁這一形象，顯然就不是副機長(cháng)一人的忠實(shí)還原，而是若干真實(shí)人物的戲劇改編。他能夠大致憑借一己之力化解這場(chǎng)危機，可以認為電影在順應主旋律需索，集中火力樹(shù)立一個(gè)國家英雄。片末為他舉行的種種致敬儀式，確實(shí)也有這樣的派頭。

只不過(guò)，與其說(shuō)是像內地主旋律電影《中國機長(cháng)》那樣樹(shù)立典型，謳歌英雄，不如說(shuō)《劫機》有意利用這種印象的趨勢，來(lái)做出跳脫乃至背反歌頌的表達。

要看到，在故事內外，泰仁都「需要」成為帶有英雄烙印的燈塔式人物。

由大的層面來(lái)看，大無(wú)畏的他是時(shí)代的典型人物，象征著(zhù)南韓的國家形象，這是后續動(dòng)作由來(lái)的根源。

耐人尋味的是，這種按需裁剪的形象是會(huì )隨時(shí)調轉的。泰仁兩年前，本在空軍占據高位，但當他被要求開(kāi)炮阻止剛才提及的被劫飛機開(kāi)往北韓，看到身為自己朋友的機師在搖頭，加上念及乘客性命，于是違抗上級命令。結果他被貶，來(lái)給民航做副機長(cháng)。

兩年間，他所沉陷的道德困境是，開(kāi)炮，需要冒著(zhù)直接取人性命的風(fēng)險，不開(kāi)，結果是整架飛機被北韓扣留，十幾個(gè)人再也沒(méi)法歸國，包括自己的朋友，而回來(lái)的那些人，則面臨反復審查的高壓。

現下的劫機事件是以頗為笨拙的創(chuàng )作方式，把他擺放在雷同境況之中，但是調換了身份，且讓他曾經(jīng)的手下處在是否開(kāi)炮的位置。而有了前車(chē)之鑒，他不僅想要解救必會(huì )開(kāi)炮的前手下，免除對方同樣的難堪，也想在最大程度上讓所有人得到好結果。

泰仁身殘志堅地祭出開(kāi)頭訓練時(shí)帶有浪漫色彩的90°沖天飛翔與180°觀(guān)望視野，是順應這類(lèi)電影成熟筆觸的表現，更是他作為一個(gè)英雄的高光時(shí)刻。

電影要拿這些高光來(lái)表現他的偉大，而這偉大，是要用來(lái)進(jìn)行天問(wèn)的。

那時(shí)候，因為大多民航飛行員是由退役的空軍飛行員擔任，于是不容置疑的上下等級觀(guān)念與制度也被帶進(jìn)航空事業(yè)，絕對服從導致了日后許多航空事故的發(fā)生，而無(wú)從遵守這一原則的泰仁顯然是個(gè)連機組成員都在身后非議的道德破產(chǎn)個(gè)體。

等他通過(guò)壯烈犧牲完成拯救任務(wù)并被放大表彰，成為定格的道德高階產(chǎn)物后，是以「機緣巧合」的人性光輝狠狠扇了相關(guān)體制一巴掌。

無(wú)論是用進(jìn)廢退，還是翻云覆雨，都極具諷刺性地透顯出彼時(shí)南韓大局的荒唐。在樸正熙時(shí)代中期，過(guò)分高壓為日后制造許多雷區，《劫機》的劫匪，正是被時(shí)局摧毀的代表，電影動(dòng)用了一定篇幅呈現他被意識形態(tài)推搡，甚至母親還在仇恨中被奪走性命。

人間悲劇勾連人間悲劇，在飛機上，他明確表示要逃離南韓之前，曾經(jīng)稍微維護過(guò)的老太太，回饋他那只母雞剛下的雞蛋。底層暖意在這種環(huán)境下點(diǎn)綴出來(lái)，顯然有很多反思意味。

就像泰仁，并不像大多數人那樣，希望庸旲死去，而是在他中槍后，強調讓他也活下去。一方面，對應的是機長(cháng)奎植在這些年難得給予他的信任，另一方面，是他希望能夠贖罪般換取所有人的安然無(wú)恙，還要以德報怨地給同是時(shí)代犧牲品的對方一個(gè)機會(huì )。

諷刺的地方就是，被環(huán)境逼上絕路的兩個(gè)人，是這次事件唯二的死者。補槍的保安官昌培就格外像是批量生產(chǎn)的時(shí)代產(chǎn)物，以陣營(yíng)、污點(diǎn)判斷他人，并且毫不猶豫地要將事態(tài)迅速扼殺于搖籃，不計后果。

韓國影人素來(lái)愿意在電影里反思歷史，觀(guān)照現實(shí)。

除了剛才說(shuō)的大的層面，相對小的層面就關(guān)乎昌培這些割除副機長(cháng)、劫機犯的微縮生態(tài)。

那顯然是整個(gè)南韓社會(huì )乃至人類(lèi)社會(huì )的縮影，有男有女，有老有少，有富有貧，有勇有慫，他們之間謙讓、互助也好，侵占、互損也罷，連帶著(zhù)對周遭人等的表態(tài)，構成了我們再熟悉不過(guò)的人際環(huán)境，如何在極端情況中做出反應，只不過(guò)是人性檢驗的一環(huán)。

眾志成城地搶救飛機，體現了人被感化后且短暫占上風(fēng)的大我，但也表達了烏合之眾需要很長(cháng)時(shí)間去改變，這里的任何一點(diǎn)希冀，都攜帶著(zhù)更多的慨嘆與沮喪。于是英雄的塑造，不是引起更多英雄的站立，而不過(guò)是更凸顯英雄效用之短罷了。

混亂的局勢——小的飛機，大的南韓——過(guò)去了，只留下鮮花與旗幟，泰仁妻子的哭喊則被淡化在背景里，這樣的岔路，未必指向一個(gè)廉價(jià)的光明未來(lái)，個(gè)中對隱憂(yōu)、警惕和期許那些不言而喻的省略，才是這部電影「離經(jīng)叛道」的價(jià)值。

（原載于虹膜公眾號）