先說(shuō)點(diǎn)好玩兒的吧。最讓我有體感的鏡頭是男主在鐘乳洞里游泳。以這個(gè)洞為基點(diǎn)，影片中的一切都圍繞著(zhù)溫度、距離、肢體展開(kāi)，很有空間感。我對角色的肢體動(dòng)作很感興趣。肢體語(yǔ)言作為語(yǔ)言，承載了很多口頭語(yǔ)言無(wú)法表達的、曖昧不明的微妙情感。譬如當男女主在別府車(chē)站前相遇時(shí)，當女主上去打招呼，男主的身體是微微后傾的。（之所以注意到這個(gè)，是因為我本人也會(huì )這么干，即不想要不熟的人離我太近。）而當二人分別時(shí)，他們之間的距離顯然變小了，還有肢體的觸碰。映后也問(wèn)了導演在設計角色動(dòng)作時(shí)的想法。導演說(shuō)女主本身就很愛(ài)笑，所以角色也延續了演員的這個(gè)特色。我覺(jué)得他回答地也有情商。顯然，除了女主的肢體動(dòng)作，賓館老板娘、女前臺的肢體動(dòng)作也是有精心設計的。危險的是，現實(shí)不斷滲流進(jìn)電影空間。這是它的新意，同時(shí)卻也成為了它的破綻。導演的主觀(guān)傾向從角色群像的塑造中泄露出來(lái)。簡(jiǎn)而言之，就是女性角色都像是npc。她們動(dòng)作豐富、肉體充盈，意圖掩蓋的是角色內涵的空虛。這就是男導演的通病，即在塑造女性角色上的局限性。