“我的出價(jià)是零?！?/h3>

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今年是2025年，卡夫卡的甲蟲(chóng)學(xué)會(huì )了擬人。

達科塔吻上埃文斯的那瞬間，我突然想起蜘蛛俠和瑪麗所謂的“世紀之吻”。第二時(shí)間我意識到，達科塔沒(méi)有吻埃文斯，原來(lái)是安娜在吻美隊?！段镔|(zhì)主義者》的女主必須是達科塔，因為她演過(guò)《五十度灰》；她誕生于物質(zhì)主義漩渦

，是戴著(zhù)蕾絲

面具的阿佛洛狄忒?！段镔|(zhì)主義者》的男主必須是埃文斯，因為他是白男理想型，再窮困潦倒也能招人憐愛(ài)，是戴著(zhù)

面具的美國隊長(cháng)。

就這樣，《物質(zhì)主義者》的故事開(kāi)始了，圍繞這兩個(gè)帶著(zhù)面具的“擬人”。

這是一部完全放棄激情的片子，這句話(huà)有兩種含義：

導演認為愛(ài)之激情的對立面是婚姻的無(wú)限算計（假設婚姻確實(shí)帶有無(wú)限的算計）；

這是一部不存在活人的片子。

如果能從小津的一系列電影中得到哪怕一丁點(diǎn)東西，那我們必須同意：愛(ài)情和婚姻無(wú)關(guān)。小津的電影很簡(jiǎn)單：沒(méi)有陷入愛(ài)河，沒(méi)有男女歡愉，只有結婚，但是沒(méi)有婚禮戲。席琳·宋把愛(ài)情放在婚姻的對立面，甚至占盡影像便利（濫用音樂(lè )和聲畫(huà)分離）去詛咒婚姻，承托愛(ài)情之可貴，簡(jiǎn)直不可理喻。也許本身認可這種價(jià)值觀(guān)的人會(huì )真心誠意地把這部片當作圣經(jīng)看待，但影像只能透露出城市的焦慮和幼稚。就像她讓達科塔和埃文斯大搖大擺地駕車(chē)前往自然，尋找愛(ài)情，但實(shí)際上他們只是尾隨婚姻公司的卡車(chē)，闖入了別人的婚禮——這輛卡車(chē)載滿(mǎn)了城市的價(jià)值觀(guān)，入侵了自然；愛(ài)情和自然本身帶有的啟示時(shí)刻蕩然無(wú)存。

就是這么一部扼殺激情，進(jìn)一步扼殺啟示的作品。

當然，席琳·宋的算計和扼殺不止于此，她計算著(zhù)把哪個(gè)角色放在哪，才能最大程度地挑動(dòng)情緒：把她放在強奸犯面前、把他放在人家門(mén)口一晚上。別忘了塞克所說(shuō)的“motion is emotion”——在記錄Motion的motion picture里，限制運動(dòng)即是扼殺感情。注意：非你所動(dòng)，便永不挪移的，唯有象棋的棋子——它們不是真人，只是精致的面孔們，以一種非常物質(zhì)主義（膚淺的同義詞）的方式，不斷互相確認：身高多少、要求什么、他年薪多少、她年齡多大、我能得到什么?？墒?，沒(méi)人提出真正重要的問(wèn)題：

面具背后的你，真的是人嗎？

于是，讓我們回想一下結尾，美國隊長(cháng)這次換了一副面具，這副面具上寫(xiě)的不是A，而是Materialist的M。作為物質(zhì)主義超級英雄，他給安娜的最終出價(jià)，是自己接下來(lái)一輩子的愛(ài)。他以被動(dòng)的姿態(tài)施行拯救，她接受了，他們接吻——多么浪漫，多么麻痹——卡夫卡的甲蟲(chóng)終究是學(xué)會(huì )了擬人。

遭到議員敲詐時(shí)，麥克回復：“我的出價(jià)是零?！?/p>

對于這部片，我的出價(jià)也是零。

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