這篇影評可能有劇透

不太滿(mǎn)意這部電影：因為它的雙重放大版stereotype和全員善人的意識形態(tài)。

一、關(guān)于雙重放大版刻板印象

影片開(kāi)始是這樣一個(gè)場(chǎng)景，歡快輕松的英文民謠《Sally》響起，明亮的日系色調中，一個(gè)淳樸天真的農婦在田園耕作，拔玉米、抱雞、和狗狗互動(dòng)。不知不覺(jué)時(shí)間來(lái)到2015s，西方世界對東方的想象（以及東方的自我定義）已經(jīng)從莫言和蘇童來(lái)到了李子柒和莎莉?！附衣妒健棺兂伞钢斡怠?，臺中農村成為一個(gè)溫馨的空間，成為城市的對立面（在上海，受冷漠的家庭關(guān)系所苦的青春期少女躲回老家，在被窩里獲得莫大的安全感）。鏡頭語(yǔ)言處處透露出這種想象，我仿佛就像在看李子柒發(fā)在youtube上的視頻（田園鄉村 英文字幕），這部電影的對象是誰(shuí)呢？至少我覺(jué)得我并不是它的理想觀(guān)眾。

而我們對西方社會(huì )的想象呢？說(shuō)實(shí)話(huà)，我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)如此刻板印象的巴黎：無(wú)論是旅游團眼中的巴黎（凱旋門(mén)、埃菲爾鐵塔），還是莎莉眼中的巴黎（畫(huà)廊、酒精、派對、貼面吻）。除了風(fēng)景層面的想象，還有精神層面的想象：女主角從「渴望愛(ài)」到「尋找愛(ài)」，最后在家庭和自我中「收獲愛(ài)」，這一性格和心理的變化是如此簡(jiǎn)單，去巴黎發(fā)生一夜情就能獲得寬慰、救贖和蛻變嗎？讓她獲得這種改變的，究竟是追愛(ài)的經(jīng)歷，還是「巴黎」本身——那個(gè)被賦予「浪漫」、「愛(ài)情」意義的巴黎？

因此，看這部片，臺灣部分和巴黎部分，我覺(jué)得就是在看兩個(gè)巨大的刻板印象數據庫。沒(méi)有給我任何驚喜，處處符合我的預設。如果AI電影技術(shù)足夠發(fā)達（就像現在的AI繪圖技術(shù)），《Sally》真的很像一個(gè)一眼就能被鑒定為AI制作的電影。它是基于數據庫的（臺灣 法國 社交媒體 女性 大團圓喜?。?，輸入一些關(guān)鍵詞，然后生成。2024年了，我們真的還要看這樣的電影嗎？

二、全員善人的意識形態(tài)

我以為這部電影會(huì )討論的問(wèn)題：

（1）數字遺民（例如不會(huì )使用手機的農村婦女、老人）的生存狀態(tài)，他們如何順利融入現代化和互聯(lián)網(wǎng)的社會(huì )，以及融入過(guò)程中的困難性（例如詐騙）

（2）農村大齡婦女的愛(ài)情問(wèn)題和孤獨問(wèn)題（如果一個(gè)三十歲的農村婦女只能嫁給一個(gè)禿頂老頭，但她并不想嫁。對于這樣一個(gè)渴望愛(ài)情的女人，她如何獲得心理代償？）

（3）姐弟家庭中的女性處境：一個(gè)為弟弟和家庭付出巨大犧牲的女性，她如何看待自己的付出，她的感情是何種復雜（一方面是對弟弟的愛(ài)，一方面是對自身犧牲和處境的不公和悲哀）？她如何自洽，又或者如何不自洽而尋求改變？

有趣的是，在數字時(shí)代，這些問(wèn)題并不是獨立的，而電影的設定又是足以容納對這些問(wèn)題的討論的：獨孤的、渴望感情的女性通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)（如交友軟件、直播等）獲得情感代償，但媒介素養的缺失讓她們很容易成為數字時(shí)代的受騙者、受害者。電影應該在這個(gè)議題上做什么努力？如何能夠讓她們享受數字時(shí)代的同時(shí)（例如通過(guò)玩乙女游戲、嗑CP、追星，進(jìn)行情感代償），又去警惕數字時(shí)代的種種陷阱？

很遺憾，電影對這些問(wèn)題完全沒(méi)有討論，因為女主遇到的人全員善良。她的弟弟如此感恩和崇敬自己的姐姐，愿意為姐姐突破傳統習俗的桎梏、支持姐姐去法國追夢(mèng)，姐姐去法國遇到的人也都如此善良，一夜情的男子真的愛(ài)她，倒霉的被盜了照片的畫(huà)廊主人也給予她寬慰的擁抱。因為這些道德意義上的「善良」，女主得以規避一切風(fēng)險和矛盾。那些亟待被指出的問(wèn)題，在溫暖療愈的小曲中隨風(fēng)而逝了。

不過(guò)電影的結局我覺(jué)得處理得不錯，電影結局定格在一種迷茫和不確定感上，或者說(shuō)主角并沒(méi)有獲得結局?；蛟S這也是電影承認自己力所不能及的一種謙卑。

最后，很喜歡劉品言姐姐！演得真好！真有氣質(zhì)！想埋胸（不是x