【影評】《風(fēng)中的火焰》——一部懸疑犯罪劇的精彩演繹================故事背景設定在2004年的寧夏某礦區小鎮，這個(gè)小鎮正面臨動(dòng)遷的困境。在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，一具被焚燒的女尸突然出現在警局門(mén)前，使得原本平靜的小鎮瞬間陷入了恐慌和混亂。這部電視劇《風(fēng)中的火焰》以這個(gè)事件為引子，展開(kāi)了一場(chǎng)緊張刺激的犯罪調查。主角是即將退休的老刑警褚志強和因工作過(guò)失被下調到礦區刑偵隊的張韜。這兩位老同事在面對這起新案件時(shí)，決定攜手共同揭開(kāi)事件的真相。他們不僅要面對小鎮動(dòng)遷的壓力，還要揭開(kāi)過(guò)去十年未解的惡性案件的真相。劇情中，被焚燒的女尸死狀和十年前當地發(fā)生的一起惡性未結案件極為相似，這使得案件的背景更加復雜。隨著(zhù)調查的深入，褚志強和張韜逐漸發(fā)現，這起新案件似乎與過(guò)去的案件有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。劇情的推進(jìn)充滿(mǎn)了緊張和刺激的氛圍，觀(guān)眾將跟隨兩位主角一起揭開(kāi)事件的真相。在這個(gè)過(guò)程中，他們不僅要面對過(guò)去的不解和痛苦，還要面對未來(lái)的動(dòng)遷和改變。這種復雜而真實(shí)的人性描繪使得劇情更加引人入勝?！讹L(fēng)中的火焰》不僅展示了兩位主角的勇氣和智慧，也呈現了一個(gè)充滿(mǎn)懸疑和犯罪的小鎮風(fēng)情。故事將小鎮的歷史、文化和現實(shí)緊密結合在一起，展現了一個(gè)充滿(mǎn)矛盾和沖突的小鎮面貌。制作方面，《風(fēng)中的火焰》的制作團隊非常用心。畫(huà)面質(zhì)感、音效處理以及配樂(lè )都相當出色，為整個(gè)故事增色不少。同時(shí)，演員的表演也非常到位，他們成功塑造了褚志強、張韜等角色，讓觀(guān)眾能夠深入了解他們的內心世界?？偟膩?lái)說(shuō)，《風(fēng)中的火焰》是一部值得一看的電視劇。它不僅情節緊湊、懸念重重，而且對人性的探索和現實(shí)社會(huì )的描繪都相當深入。如果你喜歡犯罪懸疑類(lèi)電視劇，那么這部作品絕對不會(huì )讓你失望。我強烈推薦給它8.5分的高分?！緲撕灐?p>標簽：懸疑犯罪、小鎮風(fēng)情、人性探索、勇氣與智慧

首先《風(fēng)中的火焰》是部電視劇，不是120分鐘的電影，加上又是懸疑劇，各種情節和情緒是一點(diǎn)點(diǎn)累積和推進(jìn)的，除非是一集或者幾集一個(gè)故事，需要不時(shí)地頂觀(guān)眾一下，而本劇目前成功地做到了各個(gè)時(shí)間線(xiàn)各說(shuō)各的，且同時(shí)都“完美”地平行闡述到毫無(wú)帶入感。標題里的抄，即《風(fēng)中的火焰》vs《漫長(cháng)的季節》，色調一樣，運鏡類(lèi)似，劇情編排類(lèi)似。

其次，開(kāi)篇就標明的90年代和明確的西北口音，已經(jīng)把時(shí)間地點(diǎn)定了?；貞浺幌掳?，改革開(kāi)放還沒(méi)開(kāi)始的大西北，那時(shí)候的節奏是啥樣的，人活著(zhù)的節奏99%是鈍的。鈍，不是沒(méi)有血性，不是蠢，不是麻木，而是一種相對意義上的情緒的時(shí)空拉長(cháng)感，即不是瞬間爆發(fā)、不是表情亂動(dòng)，導演要做的是用帶入感替換西北語(yǔ)境下的慢節奏。同背景的《山海情》，水花拉著(zhù)車(chē)在戈壁上走，那種無(wú)盡的拉長(cháng)感不就出來(lái)了么，同地域的《無(wú)人區》里多布杰開(kāi)完槍以后，寧浩的鏡頭的停頓，也是同樣的表達。但《風(fēng)中》的劇本節奏和導演節奏和演員節奏全都對不上，劇本是想走嫌疑遞推的，草蛇灰線(xiàn)，最后一擊的路數；導演……完全hold不住不同時(shí)間線(xiàn)的調度和剪輯；演員……主演里有一半在自己演自己，互動(dòng)戲之間很空洞，很大一部分原因，我覺(jué)得是演員們不理解那個(gè)時(shí)代的西北。不同于同時(shí)代的東北，已經(jīng)有不少文學(xué)作品和網(wǎng)絡(luò )分析結構過(guò)了，即使不是東北演員，如果好好做功課，通過(guò)新東北文藝復興一代的作品的渲染下，是能夠感受到的。然而大西北戲，出彩的大都是電影，還多半帶有點(diǎn)喜劇色彩，唯一一部正劇就只有《山海情》，而選角基本都是西北演員，而姚晨的表演也就顯得很突兀。很明顯的是，幾位主演把西北和東北混淆了起來(lái)了，雖然我們不可以標簽化一個(gè)地方，但這是拍給大多數人看的一個(gè)要引起共鳴的作品不是嗎？如同《繁花》為啥轟轟烈烈地火了？因為它準確地表達了那個(gè)時(shí)代的上海，濃縮精煉且調侃了上海（比如，那段尬舞，哈哈一笑也就過(guò)了）。

最后，西北是個(gè)很值得拍的地方，但西北戲的難度要遠大于東北，東北有鋼廠(chǎng)、有玉米地，有和天際線(xiàn)交互的機械，用現代性來(lái)說(shuō)，東北有一種時(shí)空交錯和混亂的灰度美，是雪交雜著(zhù)塵的氣息，而西北的時(shí)空比東北更慢，不應該指望觀(guān)眾主動(dòng)參與（文學(xué)影視作品最重要的就是引導觀(guān)眾，觀(guān)眾作為主體還要導演干嘛），導演的剪輯和鏡頭節奏就是王道，西北戲拍得最好的寧浩都能被噴無(wú)趣，《風(fēng)中》這位導演完全是個(gè)災難。想象一下如果《風(fēng)中》的背景設定在東北，是不是劇本節奏對上了？而如果設定在西南，是不是年輕演員的表演也對上了？