這篇影評可能有劇透

2006年時(shí)，大衛·莫羅和夏維爾·博魯一起執導了他們導演生涯的首作《恐怖系統》。這部講述神秘殺手入侵大宅的電影非常簡(jiǎn)約粗糲，把全部力量放在了努力營(yíng)造未知陌生人的危險之上。它的誕生時(shí)間比布萊恩·伯蒂諾備受推崇的極簡(jiǎn)風(fēng)《陌生人》還要早兩年，可以說(shuō)很是前衛了。

不過(guò)，大衛·莫羅和夏維爾·博魯接著(zhù)就經(jīng)歷了很多導演遭受過(guò)的好萊塢天坑?！犊植老到y》的大獲成功讓他們得以去好萊塢執導電影，但其接手的第一個(gè)項目就是翻拍彭氏兄弟《見(jiàn)鬼》而來(lái)的口碑稀爛的《異度見(jiàn)鬼》。日后大衛·莫羅接受采訪(fǎng)時(shí)，直言這是場(chǎng)災難，自己失去了剪輯權。

從那之后，大衛·莫羅就再也沒(méi)執導過(guò)任何恐怖電影，電影作品也屈指可數。時(shí)隔16年，大衛·莫羅這次為觀(guān)眾帶來(lái)了一部聚焦個(gè)人視角的獨特喪尸電影，同時(shí)也有點(diǎn)戲謔的回應了當年的好萊塢災難——這部一鏡到底的電影，不需要剪輯。

電影的故事非常簡(jiǎn)單，玩世不恭的Romain吸食新型毒品后駕車(chē)準備前往一場(chǎng)瘋狂派對，在意外把香煙掉到車(chē)上后他不得不停車(chē)檢查。此時(shí)，一個(gè)臟兮兮不能說(shuō)話(huà)的神秘女人爬上了他的車(chē)，對講機里的對話(huà)表明這個(gè)女人似乎正遭到追緝。

剛剛吸食毒品的Romain不敢報警，只能先開(kāi)車(chē)帶著(zhù)女人離開(kāi)這里，而女人卻越來(lái)越瘋狂甚至捅脖子自殺。帶著(zhù)尸體回到家里的Romain手足無(wú)措，他搪塞著(zhù)感到不對勁的父親，面對女人尸體的不翼而飛，他也只能隨著(zhù)女友安娜一行人前往派對。

作為一部描繪喪尸末日前夕的電影，《瘋死》的視角選擇還是比較獨特的。有種特里·愛(ài)德華·沙爾茨《黑夜造訪(fǎng)》的感覺(jué)，在末日的大背景下聚焦簡(jiǎn)單的個(gè)人的求生和崩潰。把這種沒(méi)有獨特概念，而只聚焦人的故事代入任何喪尸題材的世界觀(guān)里都沒(méi)有任何問(wèn)題。

當然，相較于《黑夜造訪(fǎng)》的冰冷猜忌，《瘋死》是更加充滿(mǎn)活力也更加疲憊的一鏡到底電影。一鏡到底這些年已經(jīng)被大家說(shuō)了了也看了太多太多次了，這個(gè)曾經(jīng)的噱頭和技巧逐漸失去了魅力。但不得不說(shuō)，其實(shí)恐怖電影里運用這種技巧的作品還是少之又少的。

最新也表現最好的應該是2022年Blumhouse出品的《溫柔安靜的女人們》，這部92分鐘的電影也擁有白天到黑夜的鮮明時(shí)間變化，用群像的瘋狂、大量臺詞與高昂的情緒起伏講述了白人至上的社會(huì )恐怖故事。不過(guò)導演貝絲·德阿拉霍明確說(shuō)，這部電影是幾乎一鏡到底，大部分是第四天的最終拍攝，少部分因為演員自我感覺(jué)第三天表演最為出色才進(jìn)行了替換。

而大衛·莫羅在采訪(fǎng)中則非常堅決地說(shuō)，完完全全的一鏡到底。也就是這部《瘋死》不存在任何隱性剪輯，是真正的一次性拍攝而成的作品。大衛·莫羅自言電影總共拍攝了五天，一開(kāi)始遭遇了器材斷電和暴風(fēng)的問(wèn)題，觀(guān)眾看到的是第五天的一次性成片。

他也指出了電影中最難拍攝的部分，是Romain回到車(chē)庫的那一段。他們還專(zhuān)門(mén)找了輛大點(diǎn)的車(chē)，方便演員在車(chē)內移動(dòng)。整體上，大衛·莫羅對于團隊還是相當滿(mǎn)意的，他們一起成功完成了這場(chǎng)一鏡到底的喪尸之夜。

另外也很明顯能看出，整部電影的鏡頭是相對平穩的，也就是大衛·莫羅并沒(méi)有使用真正的手持攝影去追尋角色的軌跡。他專(zhuān)門(mén)定做了一個(gè)裝置，能保證攝像機的穩定，它絕對不會(huì )左右晃動(dòng)，而只有一定的上下浮動(dòng)，所以電影中的鏡頭是有些上下漂浮保證運動(dòng)感的。

一鏡到底的效果，可以說(shuō)非常適合大衛·莫羅這個(gè)小切角的喪尸故事。完全的個(gè)人視角展現，讓末日時(shí)孤立的危機感更加強烈，不停的奔走與目睹角色逐漸崩潰的全過(guò)程，也讓觀(guān)眾能感到角色的疲憊和絕望感。三段三角色交接的設計也很巧妙，沒(méi)有完全的聚焦一個(gè)人，而是聚焦更多的平民。

這部電影的演員陣容選取也都是新人為主，第二角色Anais的扮演者Laurie Pavy真是發(fā)揮出色，瘋狂瘋癲的感染者和想活下來(lái)的幸存者間交換。這段也體現出該片的喪尸設定類(lèi)似喬治·A·羅梅羅的《殺出狂人鎮》，后面士兵的形象更是黑白顏色調換的版本。

影片中的音效設計也很出色，像是對Romain失神接近崩潰的表現，閃光中電子樂(lè )曲暗示著(zhù)Romain的接近瘋狂。尤其女人在Romain家中，轟鳴的聲音、閃爍的燈光和黑暗中在地板爬行的女人，這段是整部電影中我最為喜愛(ài)的。

電影最后的公寓樓場(chǎng)面其實(shí)讓我想到了《死亡錄像》，不管是場(chǎng)景還是一鏡到底帶來(lái)的部分偽紀錄味道都讓人似曾相識。結局沒(méi)有什么反轉和更多的介紹，遠處的火光和天上隕落的火焰暗示了世界已經(jīng)玩完了，這群年輕人終于結束了自己的恐怖喪尸之夜。

這個(gè)簡(jiǎn)單的喪尸故事究竟有什么隱喻呢，大衛·莫羅首先表示他不愿意為這部電影賦予什么政治意味的解讀，也就是從作者角度他沒(méi)想過(guò)對富人或階級的批判，不過(guò)他愿意接受這種解釋?zhuān)蠹译S意。對我個(gè)人來(lái)說(shuō)，它就像是《高潮》里的毒品元素遇見(jiàn)了《殺出狂人鎮》和《羅拉快跑》的一鏡到底，也有著(zhù)濫交和性病的色彩。

總之，該片就是部小格局的喪尸題材電影，視角控制在一無(wú)所知的年輕人身上，還可以，它對一鏡到底的使用我還是很贊賞的。2014年的《解除好友》其實(shí)也是部一鏡到底的恐怖電影，但因為桌面偽紀錄的色彩而把一鏡到底給掩蓋了。