以下是我對電影《出入平安》的影評：《出入平安》是一部以家庭、災難為背景的影片，通過(guò)真實(shí)事件的改編，講述了一個(gè)扣人心弦的故事。影片的主角鄭立棍是一個(gè)即將被處決的死刑犯，但在押運途中突遇地震，看守所坍塌成廢墟，死里逃生的他看似獲得了突如其來(lái)的“自由”，但其實(shí)已經(jīng)陷入另一場(chǎng)煉獄之中。影片中，鄭立棍在地震后的求生過(guò)程中，不僅要面對外界的種種困難，還要面對自己內心的掙扎和矛盾。與此同時(shí)，警察尉遲曉決定臨時(shí)組織一支“不一樣的”救援隊，在天災面前，他們只有24小時(shí)的時(shí)間來(lái)做出決定。鄭立棍會(huì )選擇逃生還是救人？負責看管他的警察又該如何抉擇？影片的情節緊湊，節奏把握得恰到好處，讓人一直保持著(zhù)緊張的情緒。演員們的表演也非常出色，尤其是肖央和阿云嘎的演技，將角色的內心世界表現得淋漓盡致。此外，影片的視覺(jué)效果也非常出色，地震的場(chǎng)面和廢墟中的求生場(chǎng)景都讓人感到震撼?？偟膩?lái)說(shuō)，《出入平安》是一部非常值得一看的電影。它不僅讓人感受到了災難的殘酷和生命的脆弱，還讓人思考了人性的復雜和道德的抉擇。影片的結局也讓人深思，每個(gè)人都站在了命運的岔路口上，需要做出自己的選擇。以上是我對電影《出入平安》的個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，希望能對你有所幫助。

對《出入平安》的期待，源于它是《人生大事》導演的新作。電影所聚焦的，是死刑犯的地震救災“受難之路”，看似最卑劣的人，卻在極端環(huán)境下做出最高尚的事。

在不到一天的時(shí)間線(xiàn)里，影片設置了近百場(chǎng)激烈陣痛的生離死別。走出影廳，不由想起一句話(huà)：“生者為過(guò)客，死者為歸人”。人生在世九九八十一難，沒(méi)什么比活著(zhù)更重要，也沒(méi)什么比活著(zhù)更艱辛?？陀^(guān)來(lái)說(shuō)，片中的一些設定過(guò)于戲劇化、風(fēng)格化，注定不是拍給所有人看的。但我仍覺(jué)得，這是國慶檔里相對值得一看的新片，尤其有兩個(gè)讓人驚喜的地方：

一是美術(shù)置景上，很大程度再現了地震災區的殘酷現實(shí)，包括廢墟斷壁、災后的混亂場(chǎng)面，都讓人沉浸代入。

二是肖央的表演，被挖到了極限狀態(tài)——從開(kāi)篇粗魯又深情的吼叫，到桀驁不馴的狡黠，再到聲嘶力竭的痛苦抉擇，直至踏上向死而生的最后一程……他幾乎承載了整部電影70%的高光戲，達到了個(gè)人表演生涯目前的最佳水準。

電影設定在1976年唐山大地震。突如其來(lái)的天崩地裂，導致當地死傷無(wú)數、人手緊缺。一群等待被槍決的死刑犯，就這樣得到了能走出看守所去救災的機會(huì )。他們渴望自由，想逃離束縛，但看著(zhù)那些死傷慘烈的災民，極端情境下人性的光輝，還是被刺激了出來(lái)。人性的善惡、道德觀(guān)念的同異、私心與大義間的反復橫跳，被展現得淋漓盡致。

肖央飾演的死刑犯鄭立棍，很難被界定成是窮兇極惡的“壞人”。故事線(xiàn)切到行刑日的10個(gè)月前，他的哥哥因嫉妒心作祟，瘋傳弟弟與弟妹的謠言，并在婚禮現場(chǎng)肆意破壞。因沖動(dòng)失手誤殺，鄭立棍被判故意殺人罪，一個(gè)家也就此煙消云散。

誰(shuí)料在押赴刑場(chǎng)的途中，大地震發(fā)生了，他意外獲得短暫的“自由”。但為了臨盆的妻子，他只能再次以身試險，回看守所打聽(tīng)妻子下落。起初，他的心態(tài)就是想保護好自己的老婆孩子，但在搜救的各種極端生死場(chǎng)面下，他也開(kāi)始反思生的意義。

追問(wèn)鄭立棍這個(gè)角色的內心，其實(shí)充滿(mǎn)對家庭的責任感和對自我救贖的渴望。很明顯，導演劉江江給他的設定，就是一個(gè)“孫悟空式”的人物。想方設法地脫開(kāi)“緊箍咒”手銬，終究決定以自己的生命換妻兒的命運。救援路上歷經(jīng)八十一難，為的是取得一份致妻兒的“烈士真經(jīng)”。他在電影里呈現出的，無(wú)疑是一種從猴性（動(dòng)物性），到人性，再到神性的多重轉變。

他是死刑犯，也是一個(gè)救人者，一個(gè)好丈夫，且初為人父。

而他的隊友們，也分別對應著(zhù)《西游記》里的其他經(jīng)典人物。王建仁對應豬八戒，白素娥對應嫦娥，兩盆半與牛小寶則分別對應沙僧與牛魔王。唯一的差別，就是負責開(kāi)路的不是唐僧，是阿云嘎演的“二郎神”尉遲曉，與鄭立棍惺惺相惜。

肖央對鄭立棍這個(gè)角色的詮釋?zhuān)耆褪菑牡讓拥南才?lè )、悲歡離合出發(fā)，一次次釋放出他最真切、最激烈掙扎的情感狀態(tài)，同時(shí)還夾雜了一些黑色幽默的表達。具體有兩場(chǎng)戲，都值得好好拆開(kāi)來(lái)說(shuō)說(shuō)。

一場(chǎng)，是開(kāi)篇他就被下令執行死刑，對他來(lái)說(shuō)，生命只剩下一小時(shí)。他對警衛挨個(gè)吐口水、大聲呼號著(zhù)“我本是老天爺他干爹”，結果出了獄門(mén)，就看到挺著(zhù)大肚子的妻子來(lái)見(jiàn)他最后一面。當看到那個(gè)精致昂貴的骨灰盒時(shí)，我以為他應該給出感動(dòng)的反應，沒(méi)想到肖央給的反應卻是——粗魯地撕咬下照片，讓妻子別糟蹋錢(qián)，趕緊退款，甚至叫罵著(zhù)讓她滾。

他上囚車(chē)后的流淚不舍、看到妻子羊水破了后的大叫、震后在廢墟上狂奔著(zhù)趕回看守所，都反復印證了后一種表演方式的復雜性：他當時(shí)的粗魯是因為他的深情，怕死刑犯的身份連累妻子孩子，希望對方與自己徹底斬斷關(guān)系。

另一場(chǎng)，是他為尉遲曉和其未婚妻舉行婚禮的段落。他含淚喊著(zhù)自己10個(gè)月前結婚的誓詞，說(shuō)給這對苦命人聽(tīng)，同時(shí)也是說(shuō)給自己聽(tīng)。尉遲曉與愛(ài)人死生不復相見(jiàn)，他與春桃的未來(lái)又何嘗不是如此呢？背后的那種五味雜陳，直接沖到了面前。

結合災區現場(chǎng)抱在一起死的夫婦、沒(méi)寫(xiě)完情書(shū)就被砸死的男人，天災面前，太多的愛(ài)意都牽系著(zhù)陰陽(yáng)兩隔的絕望，令人不得不動(dòng)容。

短短半個(gè)月，在銀幕上連著(zhù)看了四次肖央演戲，另三部是《祝你幸?！贰对』鹬贰贰吨驹杠?》。預感這幾個(gè)角色里，總有一個(gè)能讓他得獎，概率最大的還是這部。四個(gè)角色，全是有著(zhù)各種缺陷、甚至會(huì )引發(fā)爭議的“非完美男主”。他們唯一的共同點(diǎn)是足夠真實(shí)，心里的痛苦也足夠復雜，以至于根本無(wú)法用三言?xún)烧Z(yǔ)解釋清楚。但也正因此，能讓人沉浸在角色的內心戲里，無(wú)論劇本的戲劇性到了何種程度，都能為之共情。

整體而言，《出入平安》不能只是當成災難片來(lái)看。它更注重描摹人的心理困境，探討生死與善惡、情義與救贖，多變的人性抉擇和掙扎的內心戲，才是它真正的戰場(chǎng)?！度松笫隆氛f(shuō)的是“人生除死無(wú)大事”，而《出入平安》說(shuō)的是，人生注定艱難，那些無(wú)論如何都無(wú)法割舍的牽掛，那些就算是死也要去見(jiàn)的人，才是活著(zhù)的意義。