采寫(xiě)：電車(chē)2023年波蘭EnergaCAMERIMAGE公布入圍名單，馬丁·斯科塞斯的《花月殺手》、雷德利·斯科特的《拿破侖》、歐格斯·蘭斯莫斯的《可憐的東西》、喬納森·格雷澤的《利益區域》等13部大師新作入圍主競賽單元，將競逐最佳影片“金蛙獎”。電影節于11月11日至18日在波蘭TORU?舉行。相較于其他電影節，EnergaCAMERIMAGE有一個(gè)非常特殊的理念，自1993年電影節設立競賽單元開(kāi)始，就瞄準了那些影像對故事情節有重大貢獻的電影。這些影片的視覺(jué)價(jià)值來(lái)自于導演和攝影師之間的合作，以及電影影像作者非同尋常的敏感性。中國知名導演、攝影師顧長(cháng)衛曾在1993年憑借《霸王別姬》獲主競賽單元“銀蛙獎”。

EnergaCAMERIMAGE 2023 海報在國際上，“金蛙獎”被視為攝影師的全球最高榮譽(yù)，也是奧斯卡電影攝影獎項的風(fēng)向標。以2023年的奧斯卡獎為例，所有獲得奧斯卡最佳攝影獎提名的影片，都入圍了EnergaCAMERIMAGE主競賽單元。自2013年起，在EnergaCAMERIMAGE獲得最佳紀錄短片的作品將直接參加奧斯卡金像獎紀錄短片的評選，而無(wú)需滿(mǎn)足標準院線(xiàn)放映要求。為了匹配奧斯卡的征片要求，EnergaCAMERIMAGE也將入選短片的時(shí)長(cháng)由60分鐘縮短至40分鐘。導演長(cháng)片首作競賽單元是該電影節唯一的導演類(lèi)競賽單元，在今年的入圍名單中有不少熟面孔：戛納國際電影節影評人周單元發(fā)行獎得主《真主保佑，是個(gè)男孩》，在剛剛結束的金雞國際影展中，影片女主還榮獲最受歡迎國際女演員獎；拿到2022年?yáng)|京國際電影節亞洲未來(lái)單元最佳影片的《蝴蝶只有一天生命》；入圍柏林國際電影節奇遇單元的《茜茜和我》，本片女主桑德拉·惠勒是今年最受矚目的女演員，獲得戛納金棕櫚和評審團大獎的影片都由她擔任主演。

導演長(cháng)片首作競賽單元入圍海報在本單元中，我們發(fā)現了一部來(lái)自中國的影片：劉泰風(fēng)導演的《又是充滿(mǎn)希望的一天》。影片的背景發(fā)生在當下的杭州，年近四十的危力是一家互聯(lián)網(wǎng)外賣(mài)公司的產(chǎn)品總監，一場(chǎng)突如其來(lái)的交通意外引發(fā)了一系列連鎖反應，也同時(shí)牽扯出這一特殊時(shí)代下的中國眾生百態(tài)，平臺壓榨、大廠(chǎng)裁員、直播經(jīng)濟、醫患糾紛……原本井然有序的社會(huì )生活被忽然撕裂開(kāi)來(lái)，平日里縫縫補補的BUG終于在壓力下徹底崩潰，只留下一堆難以挽救的爛攤子，當我們終于得以直面這些日常被忽略的問(wèn)題，開(kāi)始一件件思考、拾起時(shí)，希望也許正在悄然到來(lái)。

《又是充滿(mǎn)希望的一天》劇照在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟飛速進(jìn)化的今天，城市生活相比十年前已經(jīng)發(fā)生了科幻電影般的變化，外賣(mài)平臺也逐漸成為生活提速的催化劑，外賣(mài)騎手已經(jīng)成了我們在城市生活中最熟悉的陌生人。在一篇名為《困在系統里的外賣(mài)騎手》的報道刷屏各大平臺后，疲于奔命的外賣(mài)騎手們終于被大家看見(jiàn)。關(guān)于系統結構反思的背后，或許還隱藏著(zhù)更深層的原因等待大家探討，而《又是充滿(mǎn)希望的一天》提供了一個(gè)切入口。影片以中產(chǎn)階級的視角進(jìn)入故事，面對著(zhù)外賣(mài)騎手所代表的城市底層，導演沒(méi)有將這次交通意外演變?yōu)橐粓?chǎng)drama大戲，而是用極力克制的情緒去理解人物的處境。用冷靜客觀(guān)的影像為中產(chǎn)階級和城市底層搭建了一座平等可對話(huà)的橋梁，從而讓觀(guān)眾能夠跟隨影片更容易進(jìn)入思考，困住大家的“系統”到底來(lái)自何處？又該如何改變這個(gè)困境？

劉泰風(fēng)在EnergaCAMERIMAGE映后這也是影片可貴的地方，沒(méi)有沉迷于自我表達，淪為孤芳自賞的產(chǎn)物，它在嘗試讓所有人看懂、理解，讓更多人能走進(jìn)電影院達成銀幕內外的交流，從而引發(fā)討論。這樣一部真正聚焦你我身邊社會(huì )問(wèn)題的現實(shí)主義長(cháng)片，已經(jīng)很多年沒(méi)有在內地大銀幕出現了?，F在的院線(xiàn)電影市場(chǎng)，充斥著(zhù)大量懸浮、不真實(shí)的噱頭電影，能夠沉住氣探討問(wèn)題根源，同時(shí)也能面向觀(guān)眾的電影少之又少，而《又是充滿(mǎn)希望的一天》非常難得的做到了這點(diǎn)。這也是影片具備商業(yè)屬性的原因。希望它在獲得票房的同時(shí)，能夠引領(lǐng)一波這類(lèi)題材的潮流，這才是真正有社會(huì )意義的影片。

在EnergaCAMERIMAGE出席映后的宋寧峰和劉泰風(fēng)《又是充滿(mǎn)希望的一天》由宋寧峰、張歆藝、郭柯宇、孫之鴻擔任主演，這個(gè)演員組合同樣值得期待。宋寧峰從第一次出演電影《阿司匹林》開(kāi)始，他的角色總是讓人很有記憶點(diǎn)，近年來(lái)在《我心雀躍》《相親相愛(ài)》《如果有一天我將會(huì )離開(kāi)你》等多部佳作中都展示了扎實(shí)的演戲功底，而直到《再見(jiàn)愛(ài)人 第二季》播出，他才終于被大眾熟知。但流量的加持也沒(méi)有改變他的初心，他在《又是充滿(mǎn)希望的一天》中的演出再次刷新了大家對他的認知。面對人生的無(wú)常，宋寧峰通過(guò)細微的言行變化實(shí)現了心境的轉變，用細膩的表演直達角色內心。張歆藝在《乘風(fēng)破浪的姐姐 第三季》中給人留下了不錯的印象，一直照顧語(yǔ)言不通的鄭秀妍，得到了“像媽媽一樣”的評價(jià)。在電影《關(guān)于我媽的一切》中飾演的胃癌患者讓不少觀(guān)眾為之落淚。張歆藝最為人津津樂(lè )道的事件，還是她出資100萬(wàn)支持郭柯導演的慰安婦題材紀錄片《二十二》，并幫忙大力宣傳，她的豪爽大氣值得最真誠的掌聲。而她的這些經(jīng)歷和性格讓她極為符合《又是充滿(mǎn)希望的一天》中的角色，也是這個(gè)角色的不二人選。

《又是充滿(mǎn)希望的一天》劇照郭柯宇早早通過(guò)葉大鷹導演的《紅櫻桃》拿到百花獎、金爵獎兩個(gè)最佳女演員獎杯，演技自然沒(méi)話(huà)說(shuō)。近年來(lái)她一直在與新人導演合作，也一直在尋求突破，今年入圍FIRST的《蒼山》就讓大家看到了她非常自然的生活流表演，而在《又是充滿(mǎn)希望的一天》里，郭柯宇對于生活流表演更為精彩，只用眼神便能將生活的五味雜陳說(shuō)盡。

《又是充滿(mǎn)希望的一天》劇照

孫之鴻相比上述幾位來(lái)說(shuō)，還算新人演員，但在片中的演繹不輸任何一位主演。他最早通過(guò)出演舞臺劇《繁花》而進(jìn)入大眾視野，而后在《人世間》中的表演給大家留下了深刻印象。相信他的身影在這部影片之后，會(huì )越來(lái)越多地在大銀幕上出現。

《又是充滿(mǎn)希望的一天》劇照能夠入選EnergaCAMERIMAGE，《又是充滿(mǎn)希望的一天》自然在攝影上有著(zhù)獨到之處。全片采用16mm膠片進(jìn)行拍攝，按照導演劉泰風(fēng)的話(huà)說(shuō)，“ 膠片有它在大銀幕上的意義，‘電影’這個(gè)詞因為膠片被賦予了美好而神圣的意義，英文的語(yǔ)境中叫做‘moving image’。那是因為我們看到的活動(dòng)影像是無(wú)數靜止畫(huà)面跑動(dòng)起來(lái)產(chǎn)生的幻覺(jué)，它并不是一段‘代碼’或者‘信號’。歷史的瞬間被記錄在一格格鮮活的膠片上，這是感人的，是觸手可及的。我們必須承認，技術(shù)的發(fā)展和數字攝影機、放映機的興起讓電影制作變得簡(jiǎn)單了。但是很可惜，在這種看似高效的生產(chǎn)制作背后，也存在著(zhù)一些不容忽視的：在膠片時(shí)代中那些電影人對‘電影’這兩個(gè)字的敬畏感以及那些畫(huà)面在大銀幕上呈現時(shí)和觀(guān)眾之間存在的美妙的化學(xué)反應卻在逐漸消失。就像在創(chuàng )作這部電影時(shí)，有一個(gè)問(wèn)題一直縈繞在我腦海中，’隨著(zhù)世界的變化，我們是不是拋棄了一些美好的東西？‘這確實(shí)值得大家停下腳步，認真思索一下。使用16mm膠片是我想到的最合適的媒介，用紀實(shí)的鏡頭來(lái)探索人的真實(shí)面目?！?p>

《又是充滿(mǎn)希望的一天》劇照膠片拍攝也是劉泰風(fēng)的強項，從接觸電影開(kāi)始，他就一直保持著(zhù)膠片創(chuàng )作的習慣。雖然這只是他的長(cháng)片首作，但他已經(jīng)在影視行業(yè)摸爬滾打了很長(cháng)時(shí)間，美術(shù)出身的他曾在《色，戒》《木乃伊3》等多部重量級影片中參與美術(shù)工作。為了能更好地拍出自己心儀的影片，他又遠赴海外學(xué)習攝影、電影導演、電影制作。而《又是充滿(mǎn)希望的一天》所呈現出的細膩質(zhì)感，也得益于他在大量訓練后所累積的專(zhuān)業(yè)度。膠片電影現在是稀缺產(chǎn)物，而劉泰風(fēng)還在堅持用膠片闡釋當下的現實(shí)主義，為膠片賦予符合時(shí)代的現實(shí)意義，這樣的嘗試難能可貴，也值得更多關(guān)注。

導演劉泰風(fēng)在EnergaCAMERIMAGE我們在影片入圍EnergaCAMERIMAGE的第一時(shí)間采訪(fǎng)到《又是充滿(mǎn)希望的一天》導演劉泰風(fēng)，以下是劉泰風(fēng)導演的自述，他為我們介紹了影片的緣起，以及關(guān)于演員、攝影、膠片的想法。01#寫(xiě)這部戲的時(shí)候，因為要在疫情當下拍戲，我覺(jué)得它不是一個(gè)絕佳的機會(huì )。但要是過(guò)了這個(gè)時(shí)機，我們再也不可能進(jìn)入到當下。凌晨合片回來(lái)的路上，看到太陽(yáng)升起來(lái)，我還在和Natalie（編劇 蔡知伶）聊，如果兩年前那天我沒(méi)開(kāi)車(chē)去接你，咱們今天就不會(huì )在這里，對吧？因為疫情，出行的時(shí)候大家都很注意，不敢坐公共交通，她家又住的遠，所以那時(shí)候我每天接她到我們這邊來(lái)寫(xiě)劇本討論工作，有天接她的時(shí)候在一個(gè)十字路口等了一個(gè)巨長(cháng)的紅燈，看著(zhù)信號燈上的倒計時(shí)和擁擠不堪的街道、車(chē)流。時(shí)間在那一刻仿佛靜止。一個(gè)故事就這么在腦海中產(chǎn)生了……

《又是充滿(mǎn)希望的一天》劇照這個(gè)機緣巧合我覺(jué)得很難得，它是一個(gè)火花，不是說(shuō)我今天想做一些現實(shí)主義題材，削尖了腦袋去想，這次的藝術(shù)創(chuàng )作不是這樣。我們找到了一個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)就是一個(gè)火苗，很多人拿了這個(gè)火苗，它是非常微弱的。但是這個(gè)火苗又可以很強大，它也許經(jīng)不住一陣風(fēng)。編劇和導演靈感來(lái)了，這個(gè)火苗誕生了，如果你不去加工它，很容易就被吹滅。我們很多人都會(huì )有類(lèi)似的經(jīng)歷，哎，這個(gè)點(diǎn)子我也想到過(guò)，馬斯克想到過(guò)的東西我也想到過(guò)。那你怎么沒(méi)成？因為你沒(méi)有去加工它，沒(méi)有再用這個(gè)火苗去把柴給點(diǎn)著(zhù)了，你往里面加點(diǎn)柴，大家看到這堆火，都會(huì )過(guò)來(lái)取暖。

我覺(jué)得疫情三年給我們帶來(lái)了挺多的思考，我們要怎么樣繼續生活下去？現在很多人不是吃不飽飯，是你怎么有尊嚴有質(zhì)量地活下去。什么叫幸福？10年前大家還在討論幸福，這就是為什么這個(gè)電影叫《又是充滿(mǎn)希望的一天》，“Another Day of Hope”。我覺(jué)得沒(méi)有一個(gè)人是希望獲得苦難的，沒(méi)有人希望得到絕望。在我觀(guān)察來(lái)看，包括我本人，都是無(wú)數次在絕望中尋找希望，因為我覺(jué)得不可能有絕望的存在。有句老話(huà)叫山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村。就是這個(gè)道理。我會(huì )從一些現實(shí)客觀(guān)存在的問(wèn)題中，挖掘一些希望，或者情感上的一些成長(cháng)，男主最后面對資本作出的選擇才會(huì )變得發(fā)人深省。

《又是充滿(mǎn)希望的一天》劇照02#關(guān)于演員的選擇，男演員我沒(méi)有選太多，我甚至沒(méi)有選別的演員，因為這個(gè)片子從劇本到后來(lái)的演員籌備，我們沒(méi)有做很多宣傳。在casting這個(gè)環(huán)節，當時(shí)的團隊給了我幾個(gè)人選，中間就有宋寧峰。我看過(guò)老宋以前的那些戲，在表演上他是一個(gè)沒(méi)有什么痕跡的演員。老宋特別喜歡這個(gè)故事，第一時(shí)間就約了見(jiàn)面，他當時(shí)在拍新片，找了一個(gè)咖啡館，非常簡(jiǎn)單，騎了個(gè)共享單車(chē)，拎了個(gè)布袋就過(guò)來(lái)了。后來(lái)他跟我聊了很多親身經(jīng)歷，在他和他的親人身上也發(fā)生了類(lèi)似的事件。因為老宋是經(jīng)歷過(guò)這些，他有了這個(gè)生活經(jīng)歷，有這樣的生活經(jīng)歷對這部戲來(lái)說(shuō)是非常重要的，比這個(gè)演員本身的商業(yè)價(jià)值，或者大眾給他的演技做的評價(jià)都來(lái)的更加珍貴。他本身就是一個(gè)好演員，所以我當時(shí)就選了宋寧峰做男主角。然后我們再想女主角怎么去和宋寧峰搭配，能夠出現兩口子的感覺(jué)。宋寧峰個(gè)子很高，想要呈現中產(chǎn)階級夫妻這么一對形象，就想到了“二姐”張歆藝。她以前是學(xué)舞蹈的，自己的生活經(jīng)歷也比較符合舞蹈老師這么一個(gè)氣質(zhì)。從年齡上看，兩人都是 81 年的，都屬雞，很巧合。她自己又是一個(gè)媽媽?zhuān)蓄?lèi)似的生活經(jīng)歷，給我的感覺(jué)也是一個(gè)很直的性格。張歆藝是一位優(yōu)秀的女演員，我們聊了很多關(guān)于‘生活流’質(zhì)感的話(huà)題，她對人物的理解也有特別的想法，跟她溝通起來(lái)比較流暢，很快就定了。

《又是充滿(mǎn)希望的一天》劇照（因為影片的拍攝背景是疫情期間，片中演員大量表演都是在戴著(zhù)口罩的情況下進(jìn)行的，很多時(shí)候只有眼睛能夠提供表演，在談及眼神的表演時(shí)，劉泰風(fēng)導演用片中飾演徐曉霞的郭柯宇做了例子）表演最重要的一個(gè)東西就是眼神，這也是人之所以區別于動(dòng)物的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，我們?yōu)槭裁匆醒郯?？大多數?dòng)物之所以沒(méi)有眼白，那是一種偽裝。而人類(lèi)社會(huì )的運作法則不是這樣的，因為人會(huì )說(shuō)謊，眼神是很難說(shuō)謊的。郭老師（郭柯宇）的眼睛是非常傳神的。在她15歲的時(shí)候演了一部戲叫《紅櫻桃》，里面有一個(gè)她用稚嫩童聲說(shuō)的獨白，整場(chǎng)戲眼睛一點(diǎn)都沒(méi)有眨，然后眼淚從眼睛里面流出來(lái)，那一個(gè)時(shí)刻是非常感人的，沒(méi)有配樂(lè )，完全通過(guò)她的表演呈現。當郭老師說(shuō)想要聊這部戲的時(shí)候，我非常開(kāi)心，我覺(jué)得能夠讓這樣的演員來(lái)駕馭這個(gè)人物，是我的榮幸。因為她大部分時(shí)間都是戴著(zhù)口罩，她的眼神和專(zhuān)業(yè)度，能夠讓身邊工作的所有人都能感知到。

《又是充滿(mǎn)希望的一天》劇照03#很多演員都是全程“素顏”，這個(gè)素顏是打雙引號的，因為我們當時(shí)選擇的是膠片，需要根據膠片來(lái)測試。我為了定他們的妝，用了不同色號的粉底和口紅，用膠片拍出來(lái)后看在不同的沖洗條件下的曝光取數。膠片電影和數字電影在制作流程上的區別就在那兒，你不可能在現場(chǎng)看到底片出來(lái)的效果，需要經(jīng)過(guò)前期大量的測試。每一套服裝、每個(gè)場(chǎng)景都要用膠片拍，看沖洗出來(lái)了的效果。而且都要在大銀幕上看，在DI棚里看，這樣能夠確保你在技術(shù)環(huán)節指標上不出現瑕疵，色彩管理是一個(gè)非常難的事。如果你對后期沖洗流程和數字中間片DI沒(méi)有了解，那么你出來(lái)的結果根本就沒(méi)法把控。我在北京做完測試，最后在杭州拍，都會(huì )呈現出不一樣的東西 ，如果不在每個(gè)環(huán)節較真兒，那后果將是無(wú)法挽救的災難。對我來(lái)說(shuō)，把變量降到最低，風(fēng)險才會(huì )降到最低。我覺(jué)得選擇了院線(xiàn)電影，就一定是一部有商業(yè)價(jià)值的電影。因為你要對得起全國的院線(xiàn)，對得起老百姓買(mǎi)的每張電影票。

《又是充滿(mǎn)希望的一天》劇照攝影指導是顏代堯，《封神》的掌機，我AFI的學(xué)弟，我們在學(xué)校就認識，但之前沒(méi)有合作過(guò)。他是一個(gè)會(huì )講故事的攝影師，他的理論和我很契合，攝影機是用來(lái)講故事的，燈光、鏡頭選擇、景別都是服務(wù)于故事本身。他是一個(gè)無(wú)法容忍技術(shù)瑕疵的人，所以我們的合作也非常簡(jiǎn)單，之前都會(huì )制定比較詳細的計劃，從籌備的第一天開(kāi)始，每次都帶著(zhù)他，包括參與故事的創(chuàng )作。我的掌機是我的同學(xué)，他是一個(gè)ABC，從美國飛過(guò)來(lái)，給我人肉帶了幾十本的膠片，隔離了 21 天。先到香港隔離，然后飛到成都，在成都隔離，飛到杭州，可以說(shuō)是千里送膠片。

顏代堯在膠片的選擇上，我自然而然會(huì )覺(jué)得這個(gè)故事適合用拍膠片，色彩還原高，它的那個(gè)細膩比數字攝影機感覺(jué)會(huì )接近生活的質(zhì)感一點(diǎn)，那層膠片的質(zhì)感更加真實(shí)。數字攝影機的銳度太高了，邊緣的銳度會(huì )讓你覺(jué)得有一種裝置的東西，我覺(jué)得在這個(gè)電影里面應該是要去掉的。而且數字攝影機弄完以后很繁瑣，需要配合電影有一整套的DIT流程，反而我覺(jué)得膠片更簡(jiǎn)單，不需要那么多人圍著(zhù)一臺機器。膠片攝影機也不會(huì )遇到散熱問(wèn)題，因為我們拍的時(shí)候杭州40度的高溫。由于我們所有場(chǎng)景都是實(shí)景，16mm攝影機小巧的體積適合大多數場(chǎng)景的需求。因為有大量的手持運動(dòng)鏡頭，16mm獨特的景深對焦點(diǎn)員很友好。另外，35mm的開(kāi)銷(xiāo)不在我們的預算之內。所以結合美學(xué)的考慮和現實(shí)的考慮，我比較喜歡的是16mm，當你把精細度做到極致的時(shí)候，它會(huì )接近粗糙質(zhì)感的35mm。當時(shí)也有黑白的考量，有一些鏡頭是黑白的，我想讓它在物理層面上，在膠片原始的底片上，把反差拉開(kāi)，而不是通過(guò)后期的調色去做。李庸基老師全權負責整個(gè)膠片的沖掃，他是《殺人回憶》的調色師。他做了很多膠片時(shí)代的電影，所以跟他溝通的時(shí)候也是站在一個(gè)技術(shù)的角度上去聊，大家在這個(gè)項目的技術(shù)層面上是平等的，我們在拍的時(shí)候沒(méi)有太多去考慮到技術(shù)上的東西，因為這個(gè)東西很容易解決。

《又是充滿(mǎn)希望的一天》劇照

四位主演除了孫老師（孫之鴻）沒(méi)有拍過(guò)膠片電影，其他都拍過(guò)，所以大家很淡定。我什么時(shí)候喊卡，他們不會(huì )抱怨說(shuō)，導演我還沒(méi)演完呢，你為什么卡？他們知道膠片有尺度，過(guò)了那個(gè)尺度，后面的表演是浪費的，我不可能把一個(gè)浪費的表演讓他們在空鏡里面做出來(lái)。每天工作10個(gè)小時(shí)，基本上保證工作人員8個(gè)多小時(shí)的工作時(shí)間，這是很高效的工作。那天老宋在這還聊起說(shuō)，剛剛適應過(guò)了兩天就殺青了。EnergaCAMERIMAGE過(guò)后，希望《又是充滿(mǎn)希望的一天》早日在內地院線(xiàn)與大家相遇。

- FIN -