《菲律賓暴力史》劇情介紹
《菲律賓暴力史》是由拉夫·迪亞茲執導，拉夫·迪亞茲編劇，約翰·洛伊·克魯茲,巴特·金戈納,阿等明星主演的劇情,電影。
在費迪南德·馬科斯實(shí)行獨裁統治的二十世紀七十年代菲律賓，一個(gè)莊園主家族在暴戾之中迎來(lái)了不可避免的時(shí)代謝幕。這部長(cháng)近7小時(shí)的黑白影像史詩(shī)，以一個(gè)家族的淪亡象征菲律賓自殖民時(shí)期以來(lái)權力斗爭與人民犧牲的無(wú)盡輪回，對該國依舊充滿(mǎn)暴力的政局現狀也多有諷喻。曾憑《離開(kāi)的女人》摘獲威尼斯電影節金獅獎的菲律賓電影大師拉夫·迪亞茲在本片中保留了其標志性的固定長(cháng)鏡頭、自然收音以及如畫(huà)作般精巧的攝影構圖，被媒體贊譽(yù)為“陀思妥耶夫斯基式的影像寫(xiě)作”。
《菲律賓暴力史》別名：ATaleofFilipinoViolence，于2022-07-05上映，制片國家/地區為菲律賓。時(shí)長(cháng)共409分鐘，語(yǔ)言對白菲律賓語(yǔ)，該電影評分8.3分，評分人數801人。
《菲律賓暴力史》評論
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- 完結
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劉紅韻,祖晴,嚴彥子,鄧玉婷,高全勝,李團
《菲律賓暴力史》影評
上帝已死
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#SIFF #百麗宮影城 表象故事看是一個(gè)家族的沒(méi)落史，里則是以一個(gè)家族代替了整個(gè)菲律賓的歷史，從西班牙殖民，美國殖民，到日本侵略，再到軍閥統治。
角色上，各個(gè)角色指代性非常強，主軸卻是以“信仰”貫穿。爺爺這個(gè)角色帶有著(zhù)西班牙到美國時(shí)期的影子。西班牙帶去了天主教以及美國的英語(yǔ)也都可以從男主身上看到影子。男主這個(gè)角色更像是以自己作為人民代表的共產(chǎn)主義者，最后的結局也……孿生弟弟的弒父情節也基本可以與信仰的毀滅作對照，母親可以與姑姑這個(gè)角色對照，姑姑應該也是懷孕過(guò)，但是孩子應該也是被剝奪了所以才瘋的，因為家族之需要母親的大兒子繼承。片中其他人物也存在大量對照諷刺和隱喻。宗教與雞犬，孿生兄弟，原教旨主義與軍閥，19歲上帝和軍閥頭領(lǐng)，大洪水與臺風(fēng)等。
視覺(jué)上，前六個(gè)半小時(shí)全部使用固定鏡頭（遲到了5分鐘左右，不知道錯過(guò)了什么），大量的長(cháng)鏡頭，其中焦段基本是固定的，所以是非?？简炑輪T表演的。畫(huà)幅則是有三種，在片中不停的切換，4:3大部分用來(lái)呈現壓抑的狀態(tài)，遠景以人物與環(huán)境做對半分讓人物顯得極為壓抑，而寬銀幕則大多用來(lái)展現一種溫情。六個(gè)半小時(shí)時(shí)出現以手持鏡頭為代表的殺手POV視角，與開(kāi)場(chǎng)和狂怒的劇情呼應，這里劇情的輪回則有一種看《撒旦探戈》的感覺(jué)。其實(shí)整部電影視覺(jué)呈現是很有貝拉塔爾的風(fēng)格，甚至那種信仰遺失的感覺(jué)非常相似，只是沒(méi)有運動(dòng)鏡頭，從長(cháng)鏡頭呈現上看本片更加有舞臺劇感。
聽(tīng)覺(jué)上是比較糾結的部分，一方面開(kāi)始就出現了雷聲音效一直持續到結尾變得越來(lái)越頻繁就在預示著(zhù)暴雨的來(lái)襲，所以從最開(kāi)始還有環(huán)境音的剝離強調角色情緒，我覺(jué)得很大程度提升了影片的質(zhì)感。另一方面由于長(cháng)鏡頭過(guò)多，估計重拍的成本太高導致不少段落是后配的音，不適感則很強，還有能感覺(jué)到很多環(huán)境音是分開(kāi)錄的，時(shí)不時(shí)的出現的喘息聲讓給我在思考，我是不是也“在場(chǎng)”……
