這篇影評可能有劇透

《生活的發(fā)現》可能是我看過(guò)洪常秀的電影中極其沉重的一部，落魄演員金俊淳在兩段復寫(xiě)的情境中似乎對生活發(fā)現了什么，一場(chǎng)很超現實(shí)的大雨襲來(lái)，兜兜轉轉走向無(wú)解的境地，洪常秀以這種殘忍的手段也讓觀(guān)眾完成了對生活的發(fā)現。這是洪常秀中前期非常倚賴(lài)而又嫻熟的創(chuàng )作思路，構造一個(gè)聊天的場(chǎng)景，在東扯西扯的對話(huà)中找到了一個(gè)情緒堆積的瞬間，“我想問(wèn)你一個(gè)問(wèn)題”，伴隨而來(lái)的通常是愛(ài)或者生活諸如此類(lèi)的宏大問(wèn)題，困境出現了。為什么會(huì )覺(jué)得難受，因為洪常秀關(guān)閉了情緒排解的出口，來(lái)自生活的威脅始終懸在人物上空，當然也被我們所清晰看見(jiàn)。在《我們的一天》中，也有這樣的場(chǎng)景出現。詩(shī)人手握無(wú)酒精飲料，跟年輕人談到了他的女兒，聊天逐漸走到了一個(gè)尷尬的境地，詩(shī)人抬手扶額，兩位年輕人露出了尷尬表情，而后詩(shī)人要男學(xué)生問(wèn)出他想問(wèn)的“宏大問(wèn)題”，按照以往的方法，情緒已堆疊到那個(gè)點(diǎn)了，正在等待給出最后一擊。

繼續看，女學(xué)生打開(kāi)她的攝影機，走到我們的對側，蹲下-坐下，陽(yáng)光打在她微笑的臉龐上，這時(shí)整個(gè)場(chǎng)景被重塑了，或者說(shuō)是翻轉了，即使在這一幕的收尾詩(shī)人說(shuō)出了“生命短暫…”那一論斷，我們會(huì )得到一絲遲暮或者難以排解的心緒嗎？在女學(xué)生拍攝的畫(huà)面中，沒(méi)有了前面“女兒”尷尬的話(huà)題，只有一段老詩(shī)人對年輕人的教誨（這個(gè)拍攝距離感覺(jué)只能拍到詩(shī)人上半身，還是大仰角，有點(diǎn)幽默），這才是我們所看到的，也是洪常秀如今輕松心態(tài)的展示。

蹲下，這是一個(gè)很微小的動(dòng)作，在相對靜態(tài)的發(fā)展路徑中（攝影機對準了鏡子，一個(gè)美妙的鏡頭；鏡頭往后拉，陽(yáng)臺、綠色、陽(yáng)光；開(kāi)闊的陽(yáng)臺，同樣有一縷陽(yáng)光；累癱倒在地上的女人）出現，介于攝影機主體與觀(guān)眾之間，代表了觀(guān)察的轉變—情緒定調。在觀(guān)察金敏喜逗貓貓時(shí)，我們還對她的身份不得而知，帶來(lái)的是于日常生活中的沉浸感。

結構也是值得注意的，也是他電影中最為津津樂(lè )道的一部分。在他的近幾部電影中，強烈的結構外在干涉不見(jiàn)了，取而代之的是敘事技巧（引見(jiàn)）、順其自然的場(chǎng)景更迭（在你面前，小說(shuō)家的電影、在水中）、空間探索（塔樓上），他對故事的掌控只是通過(guò)積累來(lái)形成，在某一電影內沒(méi)有明顯風(fēng)格斷裂（內部形成風(fēng)格差異的有劇場(chǎng)前、這時(shí)對，那時(shí)錯等等）?！段覀兊囊惶臁钒殡S著(zhù)總結式的字幕卡進(jìn)入場(chǎng)景，又在一個(gè)較為突出的節點(diǎn)戛然而止，進(jìn)入了仿佛平行時(shí)空般強對偶的另一場(chǎng)景中。這是他的融合，拿回了前期的強烈結構外在干涉的設計做框架，但仍保留了近幾年他電影中的傾向—字幕卡所說(shuō)的與我們感受到的并不一致，中心思想式的概括不能在影像中輕易摘出。即便洪常秀在兩個(gè)平行故事線(xiàn)中加入了很多“巧合”（有的簡(jiǎn)直一模一樣），但這兩條線(xiàn)始終是獨立的，沒(méi)有偶遇，沒(méi)有時(shí)間錯亂（自由之丘），沒(méi)有夢(mèng)境，沒(méi)有任何實(shí)質(zhì)聯(lián)系。兩個(gè)平行故事構成了“觀(guān)看”的游戲，越過(guò)情景內部的文本，只需要一勺辣醬，兩個(gè)平行故事產(chǎn)生了共振。共振還存在于洪常秀縱向作品序列當中：《在水中》的演員也是以演員身份出現，詩(shī)人與他的對話(huà)不就是《在水中》所告訴我們的嗎；當金敏喜拿起吉他，如同《在你面前》的李慧英邊說(shuō)“只會(huì )一點(diǎn)”邊彈奏出音符，不同的是洪常秀沒(méi)讓金敏喜的彈奏持續多長(cháng)時(shí)間就打斷進(jìn)入下一幕，因為我們都知道李慧英與權海驍在吉他聲中想著(zhù)什么。

生活的發(fā)現，如果非要說(shuō)出我們發(fā)現了何物，那一定是“當我們沉浸在生活中時(shí)，我們無(wú)法察覺(jué)生活是什么”。洪常秀通過(guò)抹平生活當中存在的人為造成的間隔，比方說(shuō)對過(guò)去與未來(lái)的執迷，給予我們具體地感知到生活?！皩ふ乙饬x是一種懦弱”幾乎成為了此電影的標語(yǔ)，洪常秀剝去了面紗，讓我們面對所有事物的“現在”，從這一刻起敘事不存在了，剪刀石頭布這種簡(jiǎn)單而又即興的游戲成為了中心，完美捕捉著(zhù)人沉浸在即興游戲（生活）中的愉悅，與《夜與日》中兩個(gè)男人在咖啡廳即興出現的掰手腕角力完全不同，洪常秀或許真的放下了對因果的執迷，真正從容的進(jìn)入到生活當中去。

黃昏時(shí)分，在天臺抽煙喝酒吃著(zhù)炸雞，對于人生這一宏大命題來(lái)說(shuō)沒(méi)有任何意義，更是詩(shī)人的身體狀況所不允許的，但洪常秀已經(jīng)不關(guān)心這些，他回旋至生活的一側，在給予觀(guān)眾一個(gè)無(wú)需思考的畫(huà)面后，伴隨兩聲?shū)B(niǎo)鳴，我們都完成了對生活的發(fā)現。