相比起來(lái)aki就是那個(gè)更簡(jiǎn)潔的導演。他既重視表達的內容，又重視表達的形式，更加分的在于aki是一個(gè)極為擅長(cháng)做減法的導演。

形式上，男女主的衣服顏色是最明顯且可理解的部分。在影片的開(kāi)始，男女主互相不認識彼此的時(shí)候，女主穿藍色襯衣外披藍色風(fēng)衣；男主穿綠色的工作服。藍色和綠色是兩種冷色，也對應著(zhù)兩人當前冷清孤獨的心境(內)和貧窮的生活(外)。在男主丟失女主電話(huà)號碼后，女主以為男主故意沒(méi)找他，換上紅色的襯衣，這種轉變是和女主的內心相符的。而當兩人經(jīng)歷波折后第一次一起在女主家共進(jìn)晚餐時(shí)，女主換上了紅色的襯衣，男主換上了黃色的polo衫。兩種暖色直接表達了男女主的內心。黃色和藍色，綠色和紅色又各形成互補色。

而在故事上，其實(shí)把本片的男女主平移到《沒(méi)有過(guò)去的男人》中也成立，外表依舊是底層男女的愛(ài)情故事，落筆也依舊溫馨。但收音機里不斷重復的俄烏戰爭新聞，還是訴說(shuō)了aki重新出山的原因。他甚至借角色之口說(shuō)了“該死的戰爭”。

時(shí)代變了，一切都變了，但老頭子沒(méi)變，他還是喜歡點(diǎn)唱機，喜歡一本正經(jīng)的幽默，那我就繼續喜歡他。