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《愛(ài)你活該我倒霉》（L'Innocent, 2022）是法國導演路易·加瑞爾（Louis Garrel）的第四部長(cháng)片，由其自編自導自演，于2022年在戛納電影節展映單元進(jìn)行全球首映。該片在2022年海南島國際電影節曾入圍“金椰獎”最佳劇情長(cháng)片提名，還在2023年初的第48屆凱撒獎獲得了11項提名，最終贏(yíng)得了凱撒獎最佳原創(chuàng )劇本和最佳女配角兩個(gè)獎項。

影片除了路易·加瑞爾飾演男主角外，還由曾在《燃燒女子的肖像》（Portrait de la jeune fille en feu, 2019）中扮演瑪莉安小姐的諾米·梅蘭特（Noémie Merlant）擔任女配角，與深情脈脈的加瑞爾同臺飆戲。加上羅什迪·澤姆（Roschdy Zem）、阿諾克·格林布戈（Anouk Grinberg）兩位老戲骨的加盟，演技純熟精湛的電影演員為觀(guān)眾呈現了一出身臨其境，同時(shí)混雜著(zhù)偵探、懸疑、犯罪、愛(ài)情、家庭多種類(lèi)型元素的法式輕喜劇。

路易·加瑞爾出生于電影世家，他的父親菲利普·加瑞爾（Philippe Garrel）被稱(chēng)為“新浪潮之子”——后新浪潮時(shí)期重要的導演之一，他的母親布里吉特·希（Brigitte Sy）是一名導演兼演員，他的祖父莫里斯·加瑞爾（Maurice Garrel）是法國著(zhù)名演員，他的教父更是《四百擊》（Les quatre cents coups, 1959）里安托萬(wàn)的飾演者讓·皮埃爾·利奧德（Jean-Pierre Léaud）。

2003年，路易·加瑞爾在貝納爾多·貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）執導的《戲夢(mèng)巴黎》（The Dreamers, 2003）中的出演讓他成功進(jìn)入了更廣闊的公眾視野，緊接著(zhù)他在父親菲利普·加瑞爾的影片《平凡情人》（Les amants réguliers, 2005）中飾演男主角，這部影片同樣以巴黎五月風(fēng)暴為背景，這次出鏡讓路易摘得了凱撒獎最佳新進(jìn)演員。

2008年，路易·加瑞爾開(kāi)始了導演生涯，并在2015年推出了長(cháng)片處女作《一個(gè)忠誠的男人》（L'homme fidèle, 2018）。同時(shí)，路易·加瑞爾也憑借迷人而憂(yōu)郁的氣質(zhì)繼續獲得多位著(zhù)名導演的青睞，出演了多部亮相于各大電影節的影片，如《我控訴》《幻想之愛(ài)》《小婦人》《里夫金的電影節》《伊斯梅爾的靈魂》等。

與他自己參演的多數電影不同，在路易·加瑞爾自己編劇、導演的片子中，輕松的氛圍、故事性和趣味性占據了上風(fēng)。即使影片仍以樸素的情感為核心，他也總想在編劇層面發(fā)揮更多的創(chuàng )意。

2022年的《愛(ài)你活該我倒霉》就是一部帶有法式輕喜劇色彩的影片，影片塑造了多位性格鮮明的男性與女性，植入了偵探、搶劫和黑色犯罪的類(lèi)型元素，這些都讓故事更具敘事吸引力。

影片講述了一位叫阿貝爾的年輕人，他在失去了妻子后變得情感冷漠。他與母親相伴相依，與女同事克萊門(mén)斯的關(guān)系也時(shí)遠時(shí)近。一天，母親告訴他自己即將和刑滿(mǎn)獲釋的囚犯米歇爾結婚，兩人在監獄舉辦了婚禮。這一切讓阿貝爾覺(jué)得不可思議，他在心里并不認可米歇爾。缺乏安全感的阿貝爾開(kāi)啟了偵探之旅，在跟蹤過(guò)程中蹊蹺地“被迫”卷入一場(chǎng)犯罪活動(dòng)，在參與這場(chǎng)犯罪和配合演戲的過(guò)程中，阿貝爾釋放了自己的情感并最終收獲了愛(ài)情。

有趣的是，路易導演在構思這部影片時(shí)，曾從他母親布里吉特那里汲取了靈感——和影片中的西爾維一樣，布里吉特曾在監獄里教授戲劇并愛(ài)上了其中一名囚犯。路易說(shuō)，他在構思母親的形象時(shí)，想到她的理想主義，以及她對真理和誠實(shí)的信念。因此電影中的母親似乎像個(gè)孩子一樣“天真無(wú)邪”，毫不掩飾自己的喜怒哀樂(lè )。

路易導演飾演的阿貝爾是一個(gè)非常具有魅力的形象，他痛失愛(ài)妻，一直封閉著(zhù)自己的心，并沉浸在亡妻的影像之中，將僅有的愛(ài)投入到對母親的關(guān)照當中。因此他和母親的關(guān)系親密而復雜，用電影里的評價(jià)來(lái)說(shuō)就是“我更像她的兄弟和爸爸，而不是兒子”。因此，當阿貝爾媽媽在監獄遇上真愛(ài)米歇爾并舉辦婚禮時(shí)，他一直懷有不安和抵觸，對米歇爾的前科和品性保持高度警惕，總是幻想著(zhù)警察會(huì )找上門(mén)來(lái)。

影片塑造了四個(gè)分別以自己的方式尋找愛(ài)的角色：阿貝爾對于愛(ài)情選擇逃避，更多的時(shí)候他以爭吵的方式表達對同事的情感和醋意；同事克萊門(mén)斯，也是阿貝爾亡妻莫德的好友，不斷在交友軟件上約會(huì )，通過(guò)引起醋意的方式來(lái)吸引阿貝爾的關(guān)注；阿貝爾的媽媽希爾維則通過(guò)認識新的男人來(lái)尋找愛(ài)的激情；米歇爾出獄后，在法國知名家居用品零售商擔任沙發(fā)搬運工，用自己的實(shí)際行動(dòng)支持希爾維的事業(yè)。

兩對男女通過(guò)親情關(guān)系和愛(ài)情紐帶互相糾葛在一起，這四個(gè)角色所顯露出的不同行動(dòng)，都是源于對愛(ài)的試探和表達。影片最后的落腳是溫柔的，在這個(gè)故事當中，路易導演的核心訴求在于講述當人愿意敞開(kāi)心扉的時(shí)候，無(wú)論是誰(shuí)或有任何羈絆，一顆失落甚至絕望的心仍有可能重新打開(kāi)，愛(ài)和溫暖伴隨著(zhù)甜蜜仍會(huì )再次降臨。

《愛(ài)你活該我倒霉》中，演員上演了多處以假亂真的扮演。例如影片的開(kāi)頭，米歇爾嚴肅的特寫(xiě)就如《教父》的開(kāi)場(chǎng)一般，直到鏡頭緩緩拉出，觀(guān)眾才意識到是監獄里的囚犯在進(jìn)行戲劇的排練。隨著(zhù)時(shí)間線(xiàn)的推進(jìn)，角色也在發(fā)生從抵制到接受再到排練扮演的轉變。

當米歇爾被阿貝爾發(fā)現他并未“改過(guò)自新”，繼續為生活和愛(ài)情所迫從事?lián)尳儆媱潟r(shí)，阿貝爾幾乎要戳穿這一切?？稍诿仔獱栒媲閷?shí)意的游說(shuō)下，阿貝爾和克萊門(mén)斯也卷入了這場(chǎng)計劃。他們需要扮演一對極度瘋狂的情侶，在目標卡車(chē)司機眼前表演激烈的爭吵，以吸引他的關(guān)注，來(lái)為米歇爾爭取足夠的行動(dòng)時(shí)間，這也成就了全片的高潮段落。

在原本排練中，阿貝爾和克萊門(mén)斯計劃扮演一對關(guān)系破碎即將走向分手的情侶?？傻秸嬲涎輹r(shí)，不善于扮演的阿貝爾卻開(kāi)始袒露真心。在這個(gè)時(shí)候，與其說(shuō)是扮演，不如說(shuō)是給了主人公一個(gè)機會(huì )將內心情感完全釋放，兩人發(fā)生了最真切的情感交流，動(dòng)人得如克萊門(mén)斯哭花的眼妝那樣坦誠真實(shí)。觀(guān)眾就如同卡車(chē)司機，在兩人假戲真做的強烈感情渲染下，完全投入其中。

經(jīng)歷了這場(chǎng)“魚(yú)子醬”的搶劫事件，每個(gè)人都互相成為了彼此的陪伴，也許他們會(huì )發(fā)現，扮演自己反而是最輕松的，愛(ài)的表達和回應也是生活的必需品，甚至在監獄中也可以戀愛(ài)、舉辦婚禮。

電影《愛(ài)你活該我倒霉》的結構工整，滑稽、浪漫、犯罪的類(lèi)型元素結合節奏歡快的氛圍，讓影片保持了一定的緊張感，但又不會(huì )讓人過(guò)于擔憂(yōu)和驚恐。

路易導演在合適的時(shí)間節點(diǎn)恰到好處地植入喜劇元素，使觀(guān)看過(guò)程更為輕松，也讓影片更具有親和力，這些技巧無(wú)疑都是巧妙的點(diǎn)綴。傳承了法式輕喜劇所擅長(cháng)的特點(diǎn)，幽默詼諧被融入在普通人的視角中，成為一種生活的情調和趣味，而非僅僅是一種“惡搞”。

作者：長(cháng)頸鹿

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