《白塔之光》電影劇情中，我們遇見(jiàn)了一個(gè)中年人谷文通，他過(guò)著(zhù)孤獨的生活，與世隔絕。然而，在他的工作中，他結識了一位年輕的攝影師歐陽(yáng)文慧。這個(gè)巧合的相遇，注定了他們之間的特殊關(guān)系。谷文通一直對自己失聯(lián)多年的父親心存疑問(wèn)，他對父親的下落一無(wú)所知，這成為他內心深處的痛苦。然而，一次偶然的機會(huì )，谷文通得知了父親的下落。這個(gè)消息讓他震驚又充滿(mǎn)期待，他的內心激蕩著(zhù)各種情緒。就在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，歐陽(yáng)文慧成為了谷文通的精神支柱。她鼓勵他勇敢地面對自己的父親，重新建立起父子之間失落已久的情感。谷文通在歐陽(yáng)文慧的陪伴下，踏上了尋找父親的旅程。這段旅程并不容易，谷文通面臨著(zhù)各種困難和挑戰。然而，他堅定的內心和對父子情感的渴望，驅使著(zhù)他不斷前行。他經(jīng)歷了許多曲折的經(jīng)歷，遇到了許多善良的人們，這些人們給予了他無(wú)私的幫助和支持。最終，谷文通終于找到了他失散多年的父親。當他們重逢時(shí)，滿(mǎn)滿(mǎn)的感動(dòng)和激動(dòng)充斥著(zhù)整個(gè)畫(huà)面。他們的眼神交匯，流露出無(wú)法言喻的情感。這一刻，所有的痛苦和遺憾都煙消云散，他們重新建立起了父子之間的紐帶?！栋姿狻愤@部電影通過(guò)谷文通和歐陽(yáng)文慧之間的故事，講述了一個(gè)關(guān)于親情和勇氣的故事。它告訴我們，無(wú)論遭遇怎樣的困難和挫折，只要我們堅持追尋內心的渴望，勇敢地面對自己的過(guò)去，我們就能夠找到屬于自己的光芒。這部電影觸動(dòng)了觀(guān)眾內心最柔軟的地方，讓人們重新思考人與人之間的情感紐帶?！栋姿狻肥且徊可钋槎腥说碾娪?，它打動(dòng)了觀(guān)眾的心靈，讓人們重新審視自己與親情之間的關(guān)系。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一面鏡子，讓我們反思自己在親情面前的態(tài)度和行為。它帶給觀(guān)眾一種溫暖和希望，讓我們相信，無(wú)論過(guò)去發(fā)生了什么，我們都有機會(huì )重新建立起那份失去已久的父子之情。

這篇影評可能有劇透

在本屆柏林國際電影節上，有超過(guò)十部華語(yǔ)電影獲得了大小官方單元的入圍資格。

在19部主競賽單元作品中，也有兩部來(lái)自華語(yǔ)電影界，不止展現出了華語(yǔ)電影的強大實(shí)力，更預示著(zhù)這個(gè)春天將有新的篇章。

其中，張律導演攜手辛柏青、黃堯、田壯壯領(lǐng)銜主演，南吉、李勤勤、王宏偉、王奕雯主演的《白塔之光》作為第一部在主競賽單元首映的華語(yǔ)電影，在2月18號終于亮相，得到了柏林觀(guān)眾、媒體和影評人的關(guān)注和高度評價(jià)。

這是一部充滿(mǎn)詩(shī)意的電影。

導演運用了近乎自然主義的手法，讓觀(guān)眾自然而然地感受到北京的景觀(guān)。

從安靜祥和的老胡同，到車(chē)水馬龍的市中心，再到妙應寺白塔的祥和平靜，每一個(gè)場(chǎng)景都以自然、樸實(shí)的方式呈現給觀(guān)眾，沒(méi)有過(guò)多的修飾和刻意營(yíng)造。

整部電影的節奏緩慢平和，營(yíng)造了一種深邃的詩(shī)意氛圍。

導演非常注重對稱(chēng)畫(huà)面的運用，達到了極致的境界。

他將景色和人物的關(guān)系巧妙地結合起來(lái)，讓影片的詩(shī)意呈現更加形式化，也更加規范化。

電影畫(huà)面中只要出現兩個(gè)人，無(wú)論是普通交談，還是坐公交車(chē)，都遵循著(zhù)同一美學(xué)規則。

甚至有一幕，演員辛柏青和演員王宏偉半夜走在樓宇之間，在他們交談的長(cháng)焦距橫搖長(cháng)鏡頭中，畫(huà)面中的人物時(shí)刻在中軸線(xiàn)的兩側。

這也許又是一個(gè)尋根的故事。

影片的人物故事相對簡(jiǎn)單，男主角是離婚落魄又放棄寫(xiě)詩(shī)的美食博主，過(guò)著(zhù)比較平淡的生活。

雖然失敗的婚姻和經(jīng)濟狀況讓他感到沮喪，但他還是保持著(zhù)樂(lè )觀(guān)與熱情，喜歡吃鹵煮，住在一個(gè)類(lèi)似醫院的小房間里。

然而，男主角有著(zhù)不想去回憶的家庭往事。

他的父親在他兒時(shí)被指控犯有猥褻罪，被他的母親趕出家門(mén)，長(cháng)期生活在北戴河，卻又偷偷關(guān)注男主一家很多年。

男主角從小就與父親分開(kāi)，雖然對父親有很多怨氣，但仍想找到父親，弄清楚事情的真相。

在工作中，男主角認識了女主角。

女主角是一個(gè)北戴河的孤兒，童年時(shí)被領(lǐng)養到廣東，后來(lái)成為了在北京工作的攝影師。

雖然男女主角之間并沒(méi)有發(fā)生真正的愛(ài)情，但彼此的相遇和相互扶持，幫助他們走出了各自的迷茫。

似乎有，又似乎沒(méi)有，重新找到了自己的方向。

此外，影片更是探索了尋找歸屬感和根源的主題。

無(wú)論是辛柏青飾演的男主角，黃堯飾演的女主角，還是那個(gè)哭訴「這個(gè)地方太難混了」的男主的室友租客，也包括他在北京的舊時(shí)同窗，還有那位在巴黎自殺了的同學(xué)，他們都沒(méi)有扎根在所身處的社會(huì )當中，正如片中臺詞所說(shuō)，沒(méi)有在這座城市「投下屬于自己的影子」。

這也就意味著(zhù)，他們沒(méi)有真正與生活建立起聯(lián)系，沒(méi)有找到自己真正的去處。

有一些人就這樣失去了自己的根，成為游蕩在生活之外的「鬼」。

主人公們在白天與黑夜之間游蕩，他們可能在街上走來(lái)走去，沒(méi)有目的地地漫步，也有的失業(yè)在家，來(lái)回走著(zhù)臺步，等待著(zhù)下一次面試模特的機會(huì )。

男主角和女主角多次乘坐城市交通工具，被運送到不同的目的地，就像是游蕩在一座城市中的商品。

他們并不完全屬于這座城市，他們在尋找自己的歸宿和位置，試圖尋找一個(gè)可以扎根的地方。

主角在影片中握住了為數不多的幾次方向盤(pán)，都是開(kāi)車(chē)去北戴河，在尋找歸屬感時(shí)充滿(mǎn)了迷茫和無(wú)助。

影片中，男女主角之間并沒(méi)有真正的愛(ài)情，他們更多是在彼此身上尋找屬于自己的去處，回到北戴河，只是某種回歸過(guò)去的方式。

但即便如此，他們仍然是沒(méi)有在這片土地上留下屬于自己影子的人。

對于男主角的父親，他在那個(gè)年代背上了猥褻罪，早已被社會(huì )拋棄在外。在這個(gè)彬彬有禮的社會(huì )里，他們彼此擁抱或許成了他們證明自己存在的一種方式。

那么「光」在哪里？

在繁華的北京城里，充滿(mǎn)了各種光芒，但對于很多人來(lái)說(shuō)，這些光芒并不屬于他們。

他們?yōu)榱俗非笞约旱奈磥?lái)，為了尋找歸屬和慰藉而忙碌奔波。

然而，在這個(gè)過(guò)程中，也有許多人不斷失望和受傷。

有些人在酒店房間里只是互相擁抱，默默坐著(zhù)，不敢走出下一步，有些人則因為過(guò)去的陰影而無(wú)法親近自己的親人。

愛(ài)讓人變得愚蠢，卻也讓我們不斷勇敢嘗試，去維持微弱的愛(ài)與希望。

就像影片結尾，讓我們知道韓語(yǔ)的愛(ài)「Sarang」在別的語(yǔ)言中也是傻瓜的意思。

這是影片中真正的「光」，男主角就像這道光芒一樣，他的出現永遠能夠給人帶來(lái)一絲溫暖。

無(wú)論是安慰自己的室友，還是接受父親的往事，還是面對自己喜歡的女主和別人在一起，他都能從容面對，給人帶來(lái)力量和勇氣?；蛟S只要這道微弱的光芒還在，我們就可以在失落和痛苦中找到希望。