《拜訪(fǎng)小屋》是一部充滿(mǎn)懸疑、驚悚和恐怖元素的電影。故事情節緊湊，引人入勝。影片中，一對同性情侶帶著(zhù)他們可愛(ài)的亞裔女兒來(lái)到了一個(gè)偏遠的林中小木屋度假，然而他們卻意外被四名持槍的陌生人挾持為人質(zhì)。為了阻止世界末日的到來(lái)，這一家人被迫做出一個(gè)艱難的決定。在小木屋中，他們與外界失去了聯(lián)系，無(wú)法得知外面的情況。面對陌生人的要求，他們不得不考慮是否相信這個(gè)陌生人所說(shuō)的世界末日的威脅。這個(gè)決定將決定著(zhù)他們的生死存亡，也關(guān)系著(zhù)整個(gè)世界的命運?！栋菰L(fǎng)小屋》的故事情節源自于保羅·特倫布萊所著(zhù)的恐怖小說(shuō)《世界盡頭的小木屋》。導演將小說(shuō)中的緊張氛圍和恐怖元素巧妙地融入到電影中，帶給觀(guān)眾一場(chǎng)緊張刺激的觀(guān)影體驗。影片中的角色形象鮮明，演員們的出色表演更是讓人印象深刻?？偟膩?lái)說(shuō)，《拜訪(fǎng)小屋》是一部扣人心弦的電影，它將懸疑、驚悚和恐怖元素融為一體，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)驚險刺激的旅程。影片的改編非常成功，忠實(shí)于原著(zhù)小說(shuō)的精髓，同時(shí)又加入了導演獨特的創(chuàng )意和想法。值得一提的是，影片中的同性情侶形象也為影片增添了一絲不同尋常的亮點(diǎn)。無(wú)論是對原著(zhù)小說(shuō)的粉絲還是對懸疑驚悚電影感興趣的觀(guān)眾，都不容錯過(guò)這部令人難以忘懷的佳作。

這篇影評可能有劇透

據個(gè)人觀(guān)察，恐怖/驚悚電影是元指涉在類(lèi)型片范圍內的重要應用領(lǐng)域。如果要進(jìn)行歸因，可能來(lái)源于：對元觀(guān)念的探求和恐怖片觀(guān)影都是在向人體本能及身體性靠攏。極端一點(diǎn)說(shuō)，作為一個(gè)熱愛(ài)、癡迷于恐怖類(lèi)型片的觀(guān)眾，我愿意跳過(guò)觀(guān)看過(guò)程，接受對大腦的模擬電極刺激，只要它們能帶來(lái)相同的體驗。

前些天列出的《我的恐怖類(lèi)型片榜單》中有不少相關(guān)的作品?！扼@聲尖叫》系列利用嵌套式的結構不斷拆解恐怖類(lèi)型電影的理念和方法，解剖恐怖片中“必然”的成因，為觀(guān)眾找到進(jìn)入“不合邏輯”式恐怖電影的入口；《驚世巨鱷》其實(shí)是恐怖片的一幅極致“草圖”，用極簡(jiǎn)的方法包含且僅包含了恐怖類(lèi)型的必要元素，教科書(shū)般的指引。

沙馬蘭一直以來(lái)也喜歡在這一方面做文章?！端信防镉腥宋锷矸莺驮O定的直接指涉，《神秘村》《老去》等都有敘事空間的變化，揭示電影“造夢(mèng)”屬性。以上這些在類(lèi)型片里都屬于并不罕見(jiàn)的小把戲，適當為觀(guān)眾觀(guān)影增加些許趣味的調節劑。

但在《拜訪(fǎng)小屋》中，這卻是影片唯一的母題——關(guān)于觀(guān)眾如何從無(wú)到有進(jìn)入類(lèi)型觀(guān)影，如何在短時(shí)間內調動(dòng)感官和身體本能擁抱類(lèi)型設定，如何調節自己的邏輯結構使之匹配作者觀(guān)念。當然，最終的最重要的目的是，如何通過(guò)以上所有這些，讓自身從類(lèi)型觀(guān)影中拋去負擔，簡(jiǎn)單地獲得快樂(lè )。

影片塑造了一個(gè)物理上相對開(kāi)放，信息絕對封閉的環(huán)境，模擬出一個(gè)絕佳的觀(guān)看場(chǎng)所。我們在觀(guān)看它的同時(shí)，也踏入同樣的場(chǎng)景。

沙馬蘭在這一問(wèn)題的處理上可謂單刀直入。代表傳統類(lèi)型結構重要部分的一家人開(kāi)車(chē)到訪(fǎng)被放置在影片中段的回憶部分。電影開(kāi)始的節點(diǎn)也即是對類(lèi)型元素調用的起點(diǎn)。小女孩抬起頭，看向景深近乎平面的森林，完美代表類(lèi)型片刻板人物形象的巴蒂斯塔出現，一出大戲拉開(kāi)了帷幕。

巴蒂斯塔一登場(chǎng)就是三句話(huà)，強調互動(dòng)和交流，想要建立互相理解的關(guān)系，將導演的全部目的，乃至全世界所有類(lèi)型片的終極使命和盤(pán)托出，毫無(wú)保留，非常震撼。

但影片絕未因此失去懸念。懸念來(lái)自哪里，只能是來(lái)自于信息的接收方，也即是觀(guān)眾。

即便努力調用內存里殘存的全部電影印象，也想不起還有哪一部作品曾如此精妙地將觀(guān)眾的兩重身份并置。

闖入者破門(mén)，開(kāi)始講述他們自己的觀(guān)念故事，我們和三位主角接收同樣的信息，做出同樣的判斷。屬于類(lèi)型的暴力和自然奇觀(guān)被不斷展示，三人呈現出三種截然不同的觀(guān)看態(tài)度，理性邏輯的，感性移情的，直覺(jué)的，同樣反映在電影院銀幕前的觀(guān)眾，乃至更廣闊的，所有類(lèi)型電影的受眾身上。我們從對電影的內在邏輯一無(wú)所知，到走入電影院，到銀幕亮起，開(kāi)始接收導演的觀(guān)念，我們應如何在這樣的過(guò)程中快速建立起我們的判斷體系，我們如何用自身的理解和體驗去適配電影所傳達的理念，進(jìn)而做出好或壞，相信與否，投入與否的判斷。

如果只看拜訪(fǎng)小屋內部的敘事邏輯，可以說(shuō)非常的突兀。如果基于我們日常的現實(shí)邏輯，和各種各樣關(guān)于電影敘事的歷史經(jīng)驗，它都一定是糟糕的空中樓閣，不可能輕易地投入相信。但，既然評價(jià)是五星 ，那我一定不認為《拜訪(fǎng)小屋》是無(wú)所依靠的，沙馬蘭為它找到的立足點(diǎn)在哪兒呢？

如果說(shuō)前面所說(shuō)到的元設定，是理性上關(guān)于電影結構，內容傳達方式的理解。那沙馬蘭所找到的這個(gè)立足點(diǎn)，才是我為《拜訪(fǎng)小屋》感動(dòng)落淚的原因。其實(shí)也很簡(jiǎn)單，是對受眾的絕對信任。

理解了前面所說(shuō)的，觀(guān)眾與影片內部觀(guān)眾的對應關(guān)系后，那么很清晰的是，沙馬蘭，及其作品本身，也在“天啟四騎士”的身上找到了恰如其分的自喻，正直、堅定、不為所動(dòng)?！拔抑雷约褐v述的內容很不可思議，你們一定會(huì )不相信我，但是，這就是我想說(shuō)的全部?jì)热?，我心里的一切，我關(guān)于這個(gè)故事的全部理解和想象，我都毫無(wú)保留地告訴你們，懇請你們相信我的講述，這樣你們能從我的講述中得到最好的結果?！痹诠适碌膬炔?，四騎士為此不惜生命，只為了愛(ài)和信念的傳達。在故事的外部，沙馬蘭同樣是背對懸崖，毫無(wú)顧慮地一躍，他相信我，相信每一位理解他的觀(guān)眾能夠把他接住。他為此放棄了講一個(gè)內部邏輯健全的故事，放棄了更高的豆瓣評分或票房表現，破釜沉舟，完成了最徹底的一次類(lèi)型表達。

影片近乎超驗地預言了每一位觀(guān)眾的結局：有信念、擅于自我調整的人擁抱了最美麗的歸宿，收獲了快樂(lè )；自我調節無(wú)能的人被留在現實(shí)的邏輯中，感受自己給自己造成的本不必要的痛苦。

想給沙馬蘭一個(gè)大大的擁抱。