《傳奇與蝴蝶》是一部東映70周年紀念電影，融合了動(dòng)作、愛(ài)情和歷史元素。故事講述了織田信長(cháng)（木村拓哉飾）和濃姬（綾瀨遙飾）這對夫妻之間的傳奇故事?？椞镄砰L(cháng)被人戲稱(chēng)為“尾張大傻瓜”，而濃姬則被人稱(chēng)為“蝮蛇之女”。影片以戰國時(shí)代為背景，展現了兩人在動(dòng)蕩年代中的30年間軌跡。這對夫妻是因為政治婚姻而相遇，起初彼此互相敵視。然而，他們卻都懷揣著(zhù)統一天下的夢(mèng)想，逐漸建立起強大的羈絆，共同追逐著(zhù)一個(gè)從未有人實(shí)現過(guò)的天下統一的夢(mèng)想。影片通過(guò)精彩的動(dòng)作場(chǎng)面和扣人心弦的愛(ài)情線(xiàn)索，展現了這對夫妻在戰國時(shí)代的艱辛和掙扎。他們不僅要面對敵對勢力的威脅，還要應對政治陰謀和內部矛盾。然而，他們的愛(ài)情和信念使他們堅持不懈，最終贏(yíng)得了勝利?！秱髌媾c蝴蝶》以精美的畫(huà)面和真實(shí)的歷史背景為基礎，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)刺激和緊張的戰國世界。木村拓哉和綾瀨遙的出色演技更是為影片增添了無(wú)限魅力。這部電影不僅是一部動(dòng)作片，更是一部感人至深的愛(ài)情故事。它向觀(guān)眾展示了人性的復雜性和堅持追求夢(mèng)想的力量?！秱髌媾c蝴蝶》無(wú)疑是一部令人難以忘懷的影片，值得觀(guān)眾們細細品味。

（原載于虹膜公眾號）

這么多年來(lái)，談起日本的國民女神，依然繞不過(guò)綾瀨遙。她一直在變，也始終沒(méi)變，但不管風(fēng)向如何，規則怎樣，似乎有她一席之地，就是共識。

看她演戲同樣如此，不管角色善惡，也不管電影優(yōu)劣，她還是可以撐起那段時(shí)間的賞心悅目，這種悅納，早就超過(guò)了相貌賦予的先發(fā)優(yōu)勢。

比如她最新的作品《傳奇與蝴蝶》，就不是一部好片，但不妨礙她在里頭發(fā)過(guò)光，點(diǎn)過(guò)火。而且，她來(lái)飾演織田信長(cháng)的妻子濃姬，存在一個(gè)怪有意思的「得償所愿」。

六年前，綾瀨遙在《本能寺酒店》里的角色倉本繭子，因為穿越回四百年前，得見(jiàn)境界非凡的織田信長(cháng)，對他萌生敬意，并在自己察覺(jué)之前心生愛(ài)意。那時(shí)候未成的戀情，這次相對名正言順續上了，而對手由堤真一換為木村拓哉。

織田信長(cháng)有一個(gè)別稱(chēng)，「尾張大傻瓜」，《傳奇與蝴蝶》里有更多篇幅體現他的憨勁。對應的，是綾瀨遙廣受坊間喜愛(ài)的其中一個(gè)特征「天然呆」。

濃姬頗有英雌之相，呆是不呆的，但是倉本繭子作為一個(gè)想當歷史老師的人，面對主公的封建權威時(shí)會(huì )感到驚詫甚至公然忤逆，由此構成呆式笑料，是頗為強硬的胡鬧，最終是讓故事服從半部喜劇，讓演員服從刻板印象。

兩部無(wú)形呼應的電影，誠然都很辜負影迷。但非要從里頭打撈一些好的部分，肯定離不開(kāi)綾瀨遙這個(gè)演員。她神奇的地方，是哪怕在一些爛片里，也能夠找到讓自己發(fā)揮的地方，或者說(shuō)，她有在一部作品里成為被欣賞的那個(gè)存在。

《本能寺酒店》拿捏失準的所謂喜劇，遠不及「天然呆」對于現代都市失心人的加成。

倉本繭子以當下普遍的游魂姿態(tài)闖入歷史語(yǔ)境，在渾然不知的情況下化凍織田信長(cháng)表象的威嚴，也讓歷史觀(guān)照的宏大稀釋了個(gè)體迷茫的微小。十分套路的雞湯故事，略微取勝的是這種對照與交融。

濃姬也是這么一個(gè)功能?！秱髌媾c蝴蝶》原本優(yōu)勝的地方，是在一個(gè)封建故事里，通過(guò)她來(lái)添加反差中的現代性，對歷史進(jìn)行再度書(shū)寫(xiě)。

面對年少時(shí)粗魯、笨拙的織田信長(cháng)，濃姬更強大的武藝、更敏慧的韜略，不僅扭轉了對方對自己的輕忽鄙薄，而且成為挽救對方性命和聲望的關(guān)鍵。電影的前半段，透露出濃厚的女性意識甚至女權思想。

但是隨著(zhù)時(shí)間快速推移，電影因為濃姬價(jià)值的式微，甚或是主要角色性情、故事方向變動(dòng)的突兀，整體變得越來(lái)越乏善可陳。

綾瀨遙在這些電影里，不僅僅是當中最大的看點(diǎn)。電影對她的取舍拿捏，決定了自身的高度，即她戲份的多寡好壞，衡量了這些作品的優(yōu)劣。

這種演員與作品的緊密牽系，要比主角帶動(dòng)全片全組的作用還要再大一些。才三十多歲的綾瀨遙，早就以極強的貼合度，成為某種鏡像和標桿。

所謂「國民女神」，現在看來(lái)，是有更多跳脫單純皮相的意味在的。

這么說(shuō)，也是因為身材傲人的綾瀨遙，在剛出道的時(shí)候，順應公司定位和安排，曾被打造成跟「本能」相關(guān)的那類(lèi)明星。

不過(guò)這位從廣島鄉下走出來(lái)的女孩，亦曾被苛刻的娛樂(lè )環(huán)境指摘相貌上不夠主流的地方。然而這些年，日本諸如「最想交往的」「最想一起出游的」甚至「最想出軌的」各種神奇明星榜單上，綾瀨遙都是排頭的?？?。

比起從被嫌棄到被肯定的「勵志」成分，更值得一說(shuō)的是她由此綻放出的獨特氣質(zhì)。

由女友到情婦，可以提煉出純情到春情的過(guò)渡。日本宅男文化獨步天下，在盛產(chǎn)對應視覺(jué)產(chǎn)物的同時(shí)，自然派生一套看似矛盾其實(shí)歸一的普適審美，即既要性感，又要清純。

從非常世俗的角度來(lái)看，性感主要與身形掛鉤，清純主要和年紀牽連，而二者都要跟眉眼對應。綾瀨遙的五官或輪廓，單打獨斗確實(shí)沒(méi)有太多勝算，但是配合起來(lái)，就能跟「舒適」「順眼」「元氣」「治愈」等等詞匯關(guān)聯(lián)。

剛出道的時(shí)候，戲與人就有在相互試探中表現出貼合的默契。尤其是跟本木雅弘合作的《幸福的王子》，她演溫柔善良的先天性心臟病女孩光石蘭，還有跟山田孝之拍檔的《在世界中心呼喚愛(ài)》，她演全能型人氣美少女廣瀨亞紀，角色太好，形象太妙，二十歲沒(méi)到，火了。

這些日劇里，取的是她純的一面，是把她完全擺脫欲的捆綁。于是有趣的地方在于，外人還在揣測她「適齡」地完成寫(xiě)真到影像的蛻變，可要是忌憚，甚至嫌厭自己的身體，那也不是綾瀨遙的旨意，畢竟哪怕起初被抨擊長(cháng)相的時(shí)候，她也沒(méi)有萌生動(dòng)刀子的興致。

所以再過(guò)幾年，她也會(huì )接《巨乳排球》，一部品質(zhì)一般，但能讓她拿下日本電影學(xué)院獎最具話(huà)題演員獎的電影。

這電影某種程度上，又回到了純和欲的交鋒上，它的梗概是為了激勵接管的「笨蛋」男生好好打球，綾瀨遙扮演的新教練寺島美香子答應他們贏(yíng)球就給他們發(fā)放視覺(jué)福利。學(xué)生們由此奮發(fā)圖強，但她開(kāi)始對承諾惴惴不安，事實(shí)上，這個(gè)決定還引起了軒然大波。

日本很多電影都在用一種荒誕得頗為「動(dòng)漫」的方式來(lái)尋求自我，這部也是。在電影內在的升華邏輯里，一方面是世俗欲望與熱血理想的融合，另一方面則是放大的性與情在奇妙調和。

用來(lái)形容綾瀨遙，也有表層上的準確。她只是在走自己的路，用身體，用神采，用內在的坦蕩、無(wú)忌，來(lái)以多變應萬(wàn)變。那么小的年紀，綾瀨遙已經(jīng)洞悉了，大差不差的撩人姿勢只是入場(chǎng)的基本，想要突圍乃至長(cháng)青，得有更長(cháng)青的戲做支撐。

她在順應本色的道路上，擔綱主演東野圭吾經(jīng)典名作《白夜行》。唐澤雪穗一角，既要她回到少女時(shí)代，又要她跳至熟女階段，時(shí)光荏苒，兩種氣質(zhì)的拿捏，在一個(gè)悲情故事里被二十歲的她完美駕馭。

內在又有一個(gè)叛逆的邏輯。對于唐澤雪穗而言，殺人是絕望、憤慨中的解脫。對于綾瀨遙而言，自覺(jué)挑戰是未雨綢繆的進(jìn)階歷練，她似乎很早就不再相信那種由打量目光所構建的暖棚，于是在一面善用優(yōu)勢，一面又打破優(yōu)勢。

私生活上的清潔，譬如不事張揚，也不去爭芳斗艷，她最美好的一面在光影里翩躚，而又不斷利用美的反差，來(lái)制造喜感或酷勁。

被內地翻拍得一塌糊涂的《我的機器人女友》，綾瀨遙卻能吃透「非人」里「人」的情味。她對于女性超越性別的力量的呈現，還有《女座頭市》，雖然電影并不出彩，但是她扮演的盲人劍客阿市，尤其是在群毆殺戮中，叫人見(jiàn)了就難以忘卻。

再過(guò)幾年，日劇《八重之櫻》更能實(shí)現她女中豪杰的戲夢(mèng)，這位「日本的南丁格爾」，終將疊加阿市，在男女不平等的古代環(huán)境里，打下《傳奇與蝴蝶》前段的女性光華。

而當外在的沖突轉向內在，動(dòng)靜交錯中又有另一番動(dòng)人?！锻昝赖纳哳i龍之日》是在深度昏迷的植物人狀態(tài)里鋪就故事，《天國與地獄》則是與殺人狂魔交換靈魂的正義女警，高速切換多種表情、情緒的瘋狂，這與現實(shí)，與演員的距離，造就戲味本身的高漲。

這樣好的演員，也沒(méi)有什么包袱，看她在喜劇里發(fā)揮天然呆的特色，也似乎是些再自然不過(guò)的期盼。尤其是口碑超好的《螢之光》，一反工作上的風(fēng)火，生活中只想宅家休閑，十幾年前文化中新提煉的物種「干物女」，即放棄戀愛(ài)，只想慵懶度日的女性，放在當下依然擁躉無(wú)數。

不只是生活、精神狀態(tài)與當今所謂適齡青年愈發(fā)契合，而且，干物女更是倒逼人們思索不婚戀背后，是比起男性過(guò)分辛苦的人生操作，或者依然可以回到日本許多電影的主題，即對自我真正的追尋，別于國產(chǎn)故事那種瞻前顧后的粉飾，逼近歐美對自我靠向靈魂端的凝望。

綾瀨遙當然是有跟無(wú)數角色適配的塑造性，不過(guò)更重要的是，她活出了那種恬淡，私生活低調與清潔，不爭奇斗艷，不嘩眾取寵，因此性感可以加上「清雅」這一前綴，也因此她與傳統性感女性可以拉開(kāi)身體乃至精神的距離，預示著(zhù)她能以更高級的性感，走更廣闊的大路。

接了這么多戲，尤其是那么多喜劇之后，當是枝裕和被問(wèn)到，為什么還會(huì )選擇綾瀨遙來(lái)扮演《海街日記》沉穩嫻雅的大姐香田幸，他在肯定她的漂亮、端莊之余，強調現在的日本社會(huì )，她舉手投足的這種優(yōu)雅也是稀罕之物。

那部具有極強撫慰性質(zhì)的電影，讓人在鐮倉的海與風(fēng)中，被日式四時(shí)熨平心頭褶皺，而綾瀨遙的溫婉與堅韌，就是里頭最適意的力量，會(huì )讓人想起繡球花，想起梅子酒，想起如姊如母的親切、安全。

她真是一部戲，就有一部戲的別樣清爽。一如《今夜在浪漫劇場(chǎng)》，她是個(gè)觸不到的戀人，但更是象征著(zhù)光影魅力的存在。在想象空間叫人迷醉，不在話(huà)下，而更奇妙的是哪怕在現實(shí)的雞飛狗跳中，她也能帶出堪稱(chēng)純愛(ài)級別的光來(lái)。這是內生的浪漫，多數演員終其一生也效仿不來(lái)的引力。

觀(guān)眾喜歡她，選擇她，也是對這種戲我難分的品格進(jìn)行買(mǎi)單，而綾瀨遙自己，依然謙遜地，頑韌地，又在另一部戲里，找她的光去。