《逝去的往昔》電影劇情,愛(ài)情Nora（GretaLee飾）從小因為家庭原因離開(kāi)了首爾，移居到了加拿大。她與青梅竹馬HaeSung（劉臺午飾）的關(guān)系一直停留在童年時(shí)期的無(wú)言凝視。然而，二十年后，命運讓兩人在紐約再次相遇。然而此時(shí)的Nora已經(jīng)有了新的身份，甚至已經(jīng)與Arthur（JohnMagaro飾）組建了自己的家庭。這次與HaeSung的重逢讓她重新思考自己生活中真正的渴望。

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在柏林的映后采訪(fǎng)中，一個(gè)記者提了這樣一個(gè)問(wèn)題：為什么在這部電影里，男人總是承受、感性、飽含愛(ài)的那一方，而女人則冷靜、選擇活在當下、堅持走在自己的路上？這個(gè)問(wèn)題其實(shí)很有意思，因為是對一直以來(lái)男女固定印象的倒轉——似乎更多時(shí)候，男方才是那個(gè)走向更大世界的人，而女人則對感情更加不舍、遲疑。

女主演Greta Lee覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題觸及了這部電影魅力的核心，同時(shí)也是這個(gè)劇本起初最吸引她的地方，那就是女主Nora自始至終最為在意的都是自己的夢(mèng)想、事業(yè)，都是建立屬于自己的生活，是對自我的探尋和實(shí)現，而不是其他浪漫愛(ài)情劇中那些在愛(ài)里迷失、總在感情里打轉的女性角色。Nora在這樣一個(gè)擁有獨立的精神世界和滿(mǎn)意的生活狀態(tài)的情況下，意外與劉臺午飾演的男主Hae Sung重逢，才讓這個(gè)故事更加強烈、合理、又令人心碎。

是這樣的，這部電影好看就好看在，男女主自始至終都無(wú)比清醒地意識到，他們是身處兩個(gè)不同世界的人，不僅是地理意義上的兩個(gè)國家，也是兩種文化，兩種人生追求。但這些不同正是他們對彼此感情的根源。女主留戀的正是那個(gè)帶有所有Korean男人特質(zhì)的Hae Sung——他正如他自己所說(shuō)，普通的工作普通的薪水，猶豫不決，沉默寡言，什么事都憋在心里不說(shuō)，即使把表白的話(huà)語(yǔ)輸入在郵件里，也因為沒(méi)有魄力為女主飛去紐約而又默默刪掉。而男主迷戀的也正是那個(gè)總是擁有最高的夢(mèng)想，從諾貝爾到普利策到托尼，爭強好勝，考第二名會(huì )哭鼻子，想要做到一切，想要擁有一切的，自主又堅決的女孩。Nora留戀Hae Sung所代表的被自己拋在身后的那個(gè)Korea的故土，她對他的感情更多是一種鄉愁和移民身份認同的源泉。而Hae Sung對她的感情也是對自己無(wú)法達到、不能適應的那個(gè)遠方世界的向往，對似乎觸手可及卻早已遠去的那個(gè)背影的遙望——他總說(shuō)自己ordinary，這份感情于他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是extraordinary。他一直都知道她是怎樣的人，即使二十年后異國重逢，Nora看起來(lái)過(guò)得并不光鮮也不成功，她為了綠卡早早結婚，住在擁擠的公寓里，還沒(méi)有寫(xiě)出理想的作品，但他還是執著(zhù)地問(wèn)她現在想要獲得什么獎，在他眼里她不會(huì )放棄對更卓越人生的追求。一向沉默寡言的他終于帶著(zhù)淚眼對她說(shuō)，我知道你就是注定離開(kāi)的那種人，你要去更大的世界，但我愛(ài)的就是這樣的你。

可能是表現手法的不同吧，或者劉臺午比高司令更吸引我哈哈哈，總之，最后他在酒吧對Nora說(shuō)來(lái)了紐約見(jiàn)到你之后我莫名其妙開(kāi)始幻想其他的可能性，如果我12年前毅然來(lái)了紐約找你，如果你沒(méi)有離開(kāi)韓國，我們會(huì )擁有怎樣的人生呢？我們是不是也會(huì )戀愛(ài)、分手、結婚、有小孩？也許是劉臺午說(shuō)這段話(huà)時(shí)那個(gè)抹去眼淚的神態(tài)，讓我覺(jué)得這一段比La La Land最后的蒙太奇更打動(dòng)我。當他們每次望向彼此的時(shí)候，看到的都是那個(gè)自己本可能擁有但卻沒(méi)有選擇的人生。所以我說(shuō)，愛(ài)就是固執地殘存在不屬于同一個(gè)世界的兩個(gè)人之間才好看。

對于開(kāi)篇這個(gè)問(wèn)題，劉臺午也給了自己的答案，他特別提到“總是”這個(gè)詞，他覺(jué)得這個(gè)詞是不準確的，因為這只是這部電影的狀況。這里他可能誤解了記者的意思，記者其實(shí)就是在說(shuō)這部電影中女人總是在向前走，而男人總是抱著(zhù)感情沉默地留在原地。但其實(shí)這個(gè)“總是”也并不完全錯誤，因為在很多經(jīng)典的文學(xué)和影視作品中，的確是這樣的。比如《飄》，斯佳麗就總是堅韌又充滿(mǎn)活力地面向著(zhù)未來(lái)，自始至終說(shuō)著(zhù)tomorrow is another day，而艾希禮明顯留守在過(guò)去，梅蘭妮其實(shí)就代表了他對過(guò)去世界的那個(gè)幻夢(mèng)，她的去世當然也帶走了他的一切。艾希禮當然會(huì )被斯佳麗所吸引，但他同時(shí)也清楚地知道他們是兩個(gè)世界的人，不可能結合在一起。比如經(jīng)典日劇《東京愛(ài)情故事》，赤名莉香就是那個(gè)昂首闊步走向未來(lái)的人，而永尾完治則對故土小鎮愛(ài)媛念念不忘，也總是放不下青梅竹馬的里美，始終無(wú)法與莉香同頻。再比如韓國電影《男與女》，最后的結局，孔劉的角色留在了原地，他還是無(wú)法離開(kāi)原本的生活，而全度妍的角色則從感情中獲得勇氣走向了新生。就算是現實(shí)世界，《再見(jiàn)愛(ài)人》里，章賀也明顯總是糾結在過(guò)去，固執地想要尋求一個(gè)答案，而郭柯宇只想往前走，覺(jué)得答案早已經(jīng)不重要。就像我在《再見(jiàn)愛(ài)人》的評論里寫(xiě)的，可能是既成的秩序與傳統的生活方式本身就是圍繞男性而建立，所以他們似乎自然而然在那個(gè)過(guò)去的世界里生活得更加舒適、習慣，以至于很少有動(dòng)力去探尋、建立新的生活。而女人，因為傳統的主流的生活對我們來(lái)說(shuō)的確處處都是枷鎖，所以?huà)昝摮鰜?lái)尋找新的可能性就變得更加可以想象，也很少有人再愿意回去。但女人溫柔的地方就在于，即使她已經(jīng)堅決離開(kāi)去往新的世界，但她還是愿意在力所能及的范圍內，配合男人對closure的固執尋求，來(lái)給彼此一個(gè)真正意義上的告別。

很久沒(méi)有這么喜歡一部電影了，這個(gè)周末兩天連著(zhù)看了兩遍，下周末還想去看。身處兩個(gè)世界的人想要憑借愛(ài)意跨越彼此之間的雪山，卻注定失敗，如何處理這種失敗，在思索、和解的過(guò)程中感情也愈發(fā)凸顯，這樣的故事似乎尤其打動(dòng)我吧。