這部電影兼具科幻、驚悚和冒險元素，讓人充滿(mǎn)了無(wú)限的想象力。故事背景設定在白堊紀時(shí)期，主人公米爾斯和寇婭必須躲避恐龍和其他史前生物的攻擊，并學(xué)會(huì )制作工具和武器以保護自己。在旅程中，他們與原始人建立了聯(lián)系，并互相學(xué)習和分享知識和技術(shù)。他們發(fā)現了一種古老的能量源，決定利用它修復飛船并找到回家的路。修復飛船的過(guò)程中，他們面臨各種挑戰和危險，但最終成功完成任務(wù)。他們回到現代社會(huì )，變得更加勇敢和堅強，明白了友誼和團結的重要性。整個(gè)故事強調了逆境中求生的重要性，以及通過(guò)團結和努力克服困難的力量。這部電影不僅給觀(guān)眾帶來(lái)了刺激和緊張的體驗，同時(shí)也傳遞了積極的信息和價(jià)值觀(guān)。

《逃出白堊紀》是一部科幻驚悚冒險電影，講述了一艘飛船墜毀在一個(gè)未知星球上，飛行員米爾斯被困在6500萬(wàn)年前的地球上，并與另一位幸存者寇婭一起求生的故事。電影充滿(mǎn)緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，展現了主人公們在極限環(huán)境下的求生智慧和勇氣。觀(guān)眾將進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)未知和冒險的世界，感受史前生物的神秘和恐怖。

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“寂靜之地團隊”的過(guò)人之處是能夠營(yíng)造出一個(gè)充滿(mǎn)末日味道的荒蕪環(huán)境，人的求生欲被迫與未知死亡恐懼般的壓抑一直斗爭，同時(shí)親情與愛(ài)能夠自然流露。但本片不同，恐龍對于大銀幕前的觀(guān)眾而言，缺乏應有的神秘與未知感，驚悚程度自然大打折扣。你可以忽略這部電影不明快的節奏或者是整個(gè)無(wú)從讓人被說(shuō)服的荒謬前提設定，似乎能夠看到片方想復制“寂靜之地”的野心從而有很多刻意的模仿，恐龍并非這里的主要元素，“于無(wú)聲處”的恐懼倒是做得很足；但是這之外很難看到電影還有其他的優(yōu)點(diǎn)。導演對于這個(gè)題材是有個(gè)人想法的，概念是可行，但執行力是可惜的，所有非驚悚和動(dòng)作部分都相當無(wú)聊，跋涉過(guò)程碎片感太強，像是由一個(gè)個(gè)片段拼湊而成，多次與恐龍搏斗到關(guān)鍵時(shí)刻沒(méi)有交代后續就戛然而止，并不流暢。小女孩與大叔在致命時(shí)刻總是像開(kāi)掛了一樣能夠互相拯救（從山洞里出來(lái)，馬上就可以找到彼此，那是白堊紀叢林，不是同一個(gè)學(xué)校的操場(chǎng)吧？），喜劇與親情元素的加入，讓電影本就薄弱的劇情更加冗長(cháng)和破碎，兩種不同語(yǔ)言的溝通跨度障礙在電影里竟可以輕而易舉地解決，他們不需要吃東西嗎？既然是荒野求生類(lèi)型，電影里竟一次都沒(méi)有表述。

電影既不驚悚也沒(méi)有“侏羅紀系列”宏大的格局，我看到的成片就是：老是沒(méi)完沒(méi)了重復的jump scare，在遍地恐龍的叢林里一會(huì )兒一煽情（剛打完蜥蜴恐龍，男主說(shuō)快走，小女孩害怕地背對男主，男主竟然陪女孩在同一個(gè)地方待到天黑，快走的意義是？），沒(méi)什么結構劇情，整體潦草。如果干脆把小女孩這個(gè)角色刪掉，改成男主自己邊逃亡邊殺恐龍邊返回逃生艙的硬科幻獨角戲都要好出不少。本部電影所謂“高概念”只是偷懶的遮羞布，用黑科技解決荒野求生，用黑夜給特效遮丑，竟然跟“抗日神劇”分享同一個(gè)模式化內核，愛(ài)與親情是底色王牌，男主也好，女孩也罷，光環(huán)永在，總是在危機時(shí)刻互相拯救，手撕恐龍，煽情的時(shí)候，旁邊的恐龍大概也在圍觀(guān)流淚吧。