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第52屆鹿特丹國際電影節日前已公布入圍片單，中國導演馬雪新作《燕交》入圍“光明未來(lái)”單元。本屆鹿特丹國際電影節IFFR即將于1月25日至2月5日舉辦。

荷蘭鹿特丹國際電影節（International Film Festival Rotterdam，簡(jiǎn)寫(xiě)IFFR）被稱(chēng)為“世界新銳導演的最重要舞臺”，每年的1月或2月舉行。誕生于1972年的鹿特丹國際電影節，在其創(chuàng )辦人Huub Bals的努力下，致力于發(fā)掘，推動(dòng)遠東地區和其他發(fā)展中國家的獨立藝術(shù)電影的創(chuàng )作，該影展宣揚個(gè)人主義，是年輕人的能量。

影展1995年才開(kāi)始設立競爭性的金虎獎（Hivos Tiger Award），金虎獎競賽單元針對年輕作者，十五部作品只接受處女作或第二部作品，金虎獎一共三個(gè)，也不分高下。這在全世界電影節都少見(jiàn)，除了充分說(shuō)明他們反對標準，以鼓勵為先以外，至少還有效避免了評委們意見(jiàn)的折衷和折衷導致的平庸。鹿特丹的左派立場(chǎng)，更明確地表現在對發(fā)展中國家電影的支持。鹿特丹電影節堅持欣賞、認可、包容當代先鋒、新銳、實(shí)驗、創(chuàng )新的電影表達方法和觀(guān)念，尊重電影作品質(zhì)樸和獨立的表達。2016年，鹿特丹影展改制后，僅有一部作品可以獲得最高獎－金虎獎。

《燕交》由田原、宋寧峰、許偉豪主演，講述楊帆和她的丈夫袁泳，還有飯館服務(wù)員小方，從夜晚到白天，又從日光之下延續至一個(gè)個(gè)詭譎的深夜，他們彼此間發(fā)生的的故事，荒誕離奇，卻又令人無(wú)比唏噓。

探討的主題已經(jīng)超越了性別，兩性關(guān)系，以及愛(ài)情，更多的是在男權社會(huì )下女性的自我覺(jué)醒，故事的最后三個(gè)人變成了共生關(guān)系般存在，如同齒輪間的相互羈絆卻又無(wú)法離開(kāi)對方，就像最簡(jiǎn)單的游戲:石頭，剪刀，布無(wú)間輪回下去。

影評人Jessica McGoff關(guān)于《燕交》的評價(jià)：

楊帆住在燕郊，這里與北京之間隔著(zhù)潮白河。她的居家日常就是在遵守防疫規定的狀態(tài)下煮飯、做家務(wù)；當楊帆陷入自己與神秘的年輕服務(wù)員以及自己丈夫，這三人關(guān)系的情欲之網(wǎng)時(shí)，她的日常生活全部被打亂了。

《燕交》是一部以出色幽默感和優(yōu)雅氣質(zhì)雕琢出的作品，這是一部女性導演執導的情色故事，本片輕而易舉地顛覆了女性性意識表現的主要呈現方式，避免人格物化的同時(shí)探索了新的感官享受形式。以敏銳的鏡頭觸覺(jué)在微小的親密關(guān)系中尋找到刺激，喚起了跨越公共與私人、世俗與情欲之間界限的快感。

當我們的主人公探索性的形態(tài)時(shí)，影片盡情地測試了窺探他人私密行為的邊界。在這個(gè)過(guò)程中，它重構了性覺(jué)醒和凝視的樂(lè )趣，且賦予其新的意圖。 在超現實(shí)和性的混合中，《燕交》投射出一些當代經(jīng)典情色電影的氣質(zhì)，令人想到凱瑟琳·布雷亞、蔡明亮、阿德里安·萊恩、路易斯·布努埃爾、大島渚等藝術(shù)家的作品。通過(guò)這些典范詼諧的敬意，馬雪執導的處女作展現出令人難以置信的獨特之聲和值得關(guān)注的才華。整體的俏皮感和感官享受迸發(fā)出歡愉與樂(lè )趣。

本期導筒帶來(lái)導演馬雪的獨家專(zhuān)訪(fǎng)，走進(jìn)馬雪由制片轉型導演和編劇的豐富電影履歷，以及《燕交》這部充滿(mǎn)神秘色彩，獨屬于疫情時(shí)代的情欲新作。

導筒X馬雪導演專(zhuān)訪(fǎng)

導筒：為什么會(huì )選擇這樣一個(gè)主題，疫情下的情與欲，影片想表達哪些的思想是什么？

馬雪：疫情開(kāi)始到現在將近三年的時(shí)間，我很想知道在這么長(cháng)的時(shí)間內那些因為疫情生活發(fā)生變化、被疫情困住的人是怎樣的一種狀態(tài)和心境。尤其，燕郊又是一個(gè)特殊的城市，它位于北京和河北交界，住在這里的人，他們的工作和生活受到怎樣的影響。人在被困住時(shí)，他的某種意念會(huì )變得格外強大，被困住的也許只是身體，而人的意念是自由的，當這種意識和意念強大到一定程度它會(huì )不會(huì )變成另一種現實(shí)呢？我還有一點(diǎn)想表達的就是無(wú)論經(jīng)歷多么黑暗的“至暗時(shí)刻”，如果意念足夠強大，它都會(huì )幫你走出來(lái)的。

自古人們說(shuō)溫飽思淫欲，有人的地方就會(huì )有欲望，我借疫情為背景來(lái)表達人最原始的欲望，人的欲望有時(shí)是種子，在特定的環(huán)境下也許會(huì )發(fā)芽滋長(cháng)。這部影片是努力把欲望的想象試著(zhù)拍出來(lái)。

導筒：影片有一部分是韓國投資，請問(wèn)你如何看待中韓兩國電影的差異，韓國電影對你有哪些啟發(fā)？

馬雪：對，這部影片最早也有在韓國拍攝的想法，韓國的投資方很喜歡這個(gè)劇本。韓國電影對我有很深的影響。我大學(xué)是保送進(jìn)北京大學(xué)韓國語(yǔ)專(zhuān)業(yè)，本科因為學(xué)習了韓國語(yǔ)而開(kāi)始接觸到韓國文化和電影，我在北大的第二學(xué)位選擇了藝術(shù)學(xué)中的電影方向，畢業(yè)論文也寫(xiě)了關(guān)于韓國黑幫影片的相關(guān)論文。

后來(lái)去韓國首爾大學(xué)讀完新聞傳媒碩士后，又去了韓國漢陽(yáng)大學(xué)攻讀電影學(xué)博士。學(xué)生期間接觸了大量韓國的電影，在韓國學(xué)習工作期間也有機會(huì )參加過(guò)韓國的影展比如釜山電影節，跟韓國很多電影前輩也有過(guò)交流，所以韓國電影對我的影響是潛移默化的。中韓兩國由于國情不同，所以?xún)蓚€(gè)國家的電影創(chuàng )作環(huán)境和制度是不一樣的。我也希望有一天我們國家也可以給藝術(shù)電影更寬松的審查制度和創(chuàng )作環(huán)境。

導筒：影片后半段換了很多男演員出場(chǎng)，他們大多數是沒(méi)有臺詞，形態(tài)各異，有著(zhù)不同的喜好和癖好，這些形象的選擇是為什么？

馬雪：世界上有形形色色的人，我周?chē)灿泻芏嗖煌哪行?，他們的行為，習慣個(gè)體都有很大差異。那么在影片中，我運用了比較黑色詼諧的方式來(lái)表達這些，也是為了體現一個(gè)眾生相吧。相信不同的觀(guān)眾看到這些也會(huì )有一些共鳴或不同的反應。

導筒：電影的整體基調很金基德，尤其是他后期的無(wú)臺詞作品，都很冷峻，為什么選擇如此少的臺詞

馬雪：我自己也很欣賞金基德導演。我所崇尚的影像風(fēng)格是盡量用鏡頭語(yǔ)言去表達人物內心的走向、情緒和內化的思想。這些狀態(tài)我認為無(wú)聲勝有聲，有時(shí)候沒(méi)有臺詞，給人的想象空間更大，更有力量感。所以我很喜歡用極簡(jiǎn)的臺詞來(lái)表達人物和故事。

導筒：你和許偉豪是老搭檔了，不僅是導和演，同時(shí)也共同創(chuàng )作劇本，能不能分享一些你們的創(chuàng )作經(jīng)歷，為什么會(huì )寫(xiě)《燕交》

馬雪：許偉豪首先是一名演員，他參與編劇的目的很明確，就是為了自己可以演自己想演的角色。我寫(xiě)劇本也是為了自己去導演自己想拍的內容。所以我兼顧了導演和編劇兩個(gè)身份，他是編劇和演員兩個(gè)身份。

我們有一個(gè)非常強大的前提支撐我們創(chuàng )作，那就是我們都非常熱愛(ài)電影，幾乎每天所做的事情都是圍繞電影運轉的。我們倆又都是雙子座，有時(shí)候好像四個(gè)人在創(chuàng )作，奇思妙想非常多，創(chuàng )作激情澎湃，效率也很高。通過(guò)一起創(chuàng )作，我們已經(jīng)可以做到一氣呵成非常默契地迅速將故事和人物落實(shí)到劇本，緊接著(zhù)又把他們影像化出來(lái)?！堆嘟弧肥俏液驮S偉豪共同創(chuàng )作的劇本中的其中一個(gè)。這已經(jīng)是我們一起創(chuàng )作的第三個(gè)故事了，我們還在不斷繼續創(chuàng )作著(zhù)新故事。

導筒：你是如何指導片中的各位主角，他們的表現都非常大膽，為什么會(huì )選擇他們來(lái)出演？

馬雪：這部影片從最開(kāi)始選擇演員的時(shí)候，我的期待和需要就是要對劇本能夠完全理解和認同且沒(méi)有任何表演包袱的演員。這是一個(gè)原則性的前提。我很幸運遇到了這三位主演，他們無(wú)論是特質(zhì)，氣質(zhì)，形象還是表演都非常符合角色，令人信服。比如田原身上有一種“不確定性”。這是她表演這個(gè)女主人公的非常好的特質(zhì)，看似安全但又給人以神秘感，很復雜，想讓人一探究竟。宋寧鋒的深沉和陰郁的部分讓這個(gè)人物很有魅力，喚起了觀(guān)眾對這個(gè)人物的同情心和同理心。而許偉豪身上散發(fā)出的“荷爾蒙”是這部影片他飾演的人物身上所必要的特質(zhì)。

同時(shí)三位演員都是和我創(chuàng )作理念一致、認同片中人物和故事，而且拍攝過(guò)程中非常信任我。這一點(diǎn)作為導演非常幸運。我覺(jué)得他們是非常優(yōu)秀的好演員。我是這么認為的，一個(gè)好演員她/他在看劇本和角色的時(shí)候，她/他如果理解不了，或者有很多問(wèn)題，她/他會(huì )問(wèn)導演“為什么？”這時(shí)候她/他應該做的是去豐富自己的世界觀(guān)，因為這個(gè)世界上的人和事不是都是非黑即白的，很多事情的動(dòng)機和原委也不是表面上那么通俗易懂具有邏輯性的。好在，這個(gè)三位演員有自己非常成熟的世界觀(guān)和很成熟的生活閱歷來(lái)幫助理解和完成角色，所以整個(gè)拍攝過(guò)程非常順利和默契，彼此之間的認同感很強。我對他演員的表演有這樣一個(gè)特點(diǎn)，我會(huì )給他們非常具體地規定情景，同時(shí)又會(huì )給他們很大的表演空間。但如果我需要在鏡頭中看到的非常具體的表現我也會(huì )給他們很明確的要求和提示，所以我合作的演員往往在我的影片中也很享受拍攝過(guò)程。

另外比起細節性的現場(chǎng)指導，我更注重前期對角色的理解，演員之間的信任和作為專(zhuān)業(yè)演員對表演和對鏡頭的‘占有欲’。拍攝過(guò)程中我不太愿意打斷演員們的表演，他們沉浸在其中，我們的劇情有大段的長(cháng)鏡頭一氣呵成的表演，因此大部分都是一條兩條就拍到了想要的，更多的是我和攝影師去努力捕捉他們好的地方，讓鏡頭更貼合他們的表演，挖掘表演中最精華的部分。當然這也需要我提前對他們的特質(zhì)深入了解，研究，以及敏感地去發(fā)現。所以我們整個(gè)拍攝過(guò)程顯得是非常順利！

在通知演員們我們入圍鹿特丹國際電影節的時(shí)候宋寧鋒還和我回憶：“咱們拍攝那么輕松愉快，吃著(zhù)大西瓜，就拍完了?，F場(chǎng)的創(chuàng )作也不糾結，真是無(wú)欲則剛啊”。我們拍攝過(guò)程中有個(gè)側拍花絮的團隊工作人員，他也經(jīng)常和一些知名導演合作，他說(shuō)以為會(huì )是非常艱難復雜又困難的創(chuàng )作，真沒(méi)想到氛圍是如此地輕松愉快，他被演員和我們主創(chuàng )的這種沉浸在創(chuàng )作中的喜悅給震撼了。所以找準方向，準確的判斷和直覺(jué)是我這部影片拍攝時(shí)的特點(diǎn)。我想下一部影片我會(huì )更相信自己的判斷和直覺(jué)。

導筒：影片有如此多的情欲戲，拍攝時(shí)有難度嗎，你是如何克服的

馬雪：非常幸運的是，拍攝過(guò)程異常順利，演員和導演、攝影師之間高度信任。除了保證現場(chǎng)清場(chǎng)外，和其他的戲份一樣沒(méi)有特別需要克服的部分。

導筒：本片攝影很有特色，為什么會(huì )選擇一些手機的視角

馬雪：這部影片的攝影是比較沉浸式的，和人物的一舉一動(dòng)貼得很緊，很有代入感，也運用了一些特殊視角來(lái)表達現實(shí)和幻想之間的奇妙的連接。成片中加入了一些手機拍攝元素，是因為手機其實(shí)是生活中一件和我們密不可分的東西，它的表達更讓我們覺(jué)得有現實(shí)意義，也更能突出當下這個(gè)時(shí)代。

導筒：電影表現出很多窺探的欲望，作為丈夫，宋寧峰這個(gè)角色為什么選擇窺視而不是阻止

馬雪：就像我前面提到的，每個(gè)人都可能會(huì )有不同的嗜好和癖好，現實(shí)生活中也會(huì )有這樣的人存在。他內心怎么想的平時(shí)不一定表達出來(lái)，有些事情也許是幻想和意淫，不一定在現實(shí)中真正發(fā)生。電影的魅力和魔力所在就在于我們有可能將想象和幻想拍出來(lái)，至于那是不是真實(shí)的，這個(gè)人物內心真實(shí)是怎么想的，觀(guān)眾的理解也千差萬(wàn)別。有人覺(jué)得匪夷所思，有人覺(jué)得是意料之外，情理之中。但宋寧鋒這個(gè)人物的復雜性也就在于他給了觀(guān)眾意想不到的行為體現，讓人對他多了一份辯證的思考。

導筒：從制片人轉型到導演，對你來(lái)說(shuō)有哪些挑戰和改變？

馬雪：我之前學(xué)電影的時(shí)候就有未來(lái)做導演的想法，只是不確定是什么時(shí)候。雖然之前做了制片人，但我認為這是通向做導演路上的一個(gè)鋪墊和準備的過(guò)程，也是進(jìn)一步了解電影，貼近電影工業(yè)的必經(jīng)之路。

我覺(jué)得自己很幸運，不是每個(gè)人都有機會(huì )先做制片人再做導演，我因為做了制片人才更加理解電影這個(gè)行業(yè)，對制作流程更加熟悉。制片人到導演對我來(lái)說(shuō)，是一個(gè)水到渠成的轉變。因為制片人是服務(wù)于一個(gè)電影項目的職務(wù)，他不是創(chuàng )作者，這個(gè)和導演有著(zhù)本質(zhì)區別。而導演是電影的核心藝術(shù)創(chuàng )作者。所以做導演，我追求更多的是藝術(shù)性和個(gè)人風(fēng)格。所以我自己導演的影片會(huì )突出藝術(shù)表達和強烈的個(gè)人風(fēng)格。

導筒：影片入圍鹿特丹電影節，你會(huì )如何期待歐洲觀(guān)眾對本片的看法？

馬雪：非常期待在鹿特丹的首映，很期待歐洲觀(guān)眾對《燕交》的評價(jià)。

導筒：如今當代華語(yǔ)女性創(chuàng )作者展現出不錯的活力，你是否有喜歡的女導演或者女導演作品？

馬雪：我自己比較喜歡的女導演有凱莉·萊卡特（舊日歡愉），夏洛特·威爾斯（曬后假日），塞林·西安瑪（燃燒女子的肖像），奧黛麗·迪萬(wàn)(正發(fā)生）

導筒：未來(lái)還有哪些創(chuàng )作計劃？馬雪：2023年春季我預計會(huì )拍攝新片《夢(mèng)香》，現在正在籌備中。希望可以一切順利。

2023年第52屆鹿特丹國際電影節IFFR即將于明年1月25日至2月5日舉辦，日前公布主視覺(jué)海報和設計理念，由來(lái)自荷蘭的創(chuàng )意公司75B的設計師、插畫(huà)師們齊聚一堂集體頭腦風(fēng)暴，混合媒介、手繪等不同方位方式，畫(huà)下他們可以想象到的在鹿特丹街頭遇到的每一種老虎，里面也有大量有趣的彩蛋。設計師也解釋道；“這是影展的不同取向，還有愿景的拼貼，以及對電影、電影節可以是什么的，持續的、未完成的探索”。