【影評】午時(shí)三刻在五代十國的動(dòng)蕩時(shí)代背景下，一部全新的古裝動(dòng)作劇情片《午時(shí)三刻》為我們打開(kāi)了一個(gè)充滿(mǎn)驚悚、犯罪和動(dòng)作的世界。影片以一群等待“秋后”到來(lái)的死囚為主角，他們獲得了一次幾乎是等同于“斬首”的生存機會(huì )——突破圍城的敵軍去點(diǎn)燃求援的烽火。這是一條不歸路，但他們別無(wú)選擇。影片的故事發(fā)生在陰暗的牢房中，死囚們的生活被圍城的敵軍烽火求援的消息打破。他們被迫接受看似瘋狂的任務(wù)，因為他們知道，這是他們唯一生存的機會(huì )。這群看似普通的死囚中，有英勇的武將，有狡猾的商人，有忠誠的士兵，有悲慘的農夫，他們來(lái)自社會(huì )的各個(gè)階層，每個(gè)人都有自己的故事和秘密。影片通過(guò)緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面、驚悚懸疑的情節設置和深入人心的角色塑造，展現出五代十國時(shí)期的社會(huì )風(fēng)貌和人性的復雜。他們必須穿越敵軍的圍城，克服種種困難和危險，才能點(diǎn)燃烽火并傳遞信息。他們必須戰勝饑餓、疲憊、敵人的追殺和惡劣的自然環(huán)境，每一次決策都可能改變他們的命運?！段鐣r(shí)三刻》不僅是一部古裝動(dòng)作片，更是一部揭示人性、反思命運的影片。它以獨特的視角和深入人心的人物塑造，展現出一個(gè)五代十國時(shí)期的社會(huì )風(fēng)貌和人性世界。同時(shí)，影片也將通過(guò)死囚們的命運和他們的選擇，引發(fā)觀(guān)眾對生存、正義、道德和命運的思考。影片的制作精良，通過(guò)高難度的動(dòng)作設計和精心的攝影技術(shù)，將帶領(lǐng)觀(guān)眾走進(jìn)一個(gè)充滿(mǎn)驚險和刺激的世界。影片中的每一個(gè)鏡頭都將展現出精心的設計和精細的制作，帶給觀(guān)眾一場(chǎng)視覺(jué)和心靈的盛宴?？偟膩?lái)說(shuō)，《午時(shí)三刻》是一部引人入勝的古裝動(dòng)作劇情片，它不僅將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)挑戰和冒險的世界，更引導我們去思考人性的復雜和命運的不可預知。我強烈推薦這部電影，無(wú)論你是動(dòng)作片愛(ài)好者還是歷史迷，都能在這部影片中找到你的樂(lè )趣和思考。

在這紛亂凋敝的年頭還有什么比跟好朋友一起冒險更令人激動(dòng)的呢絕對沒(méi)有

電影《午時(shí)三刻》攝影闡述“斬首”

“午時(shí)三刻”，看到這個(gè)詞，“斬首”應該是大多數人想到的第一個(gè)畫(huà)面吧？沒(méi)錯，這部影片講的就是一個(gè)關(guān)于“斬首”的殘酷故事。

五代十國時(shí)期，一群等待“秋后”到來(lái)的死囚，獲得了一次幾乎是等同于“斬首”的生存機會(huì )——突破圍城的敵軍去點(diǎn)燃求援的烽火，這明顯是一條不歸路，但是他們別無(wú)選擇，如果他們想要不被“斬首”，那就得沖出去“斬首”敵人，或者被“敵人”斬首，如果他們不去“斬首”敵人，那么就會(huì )被原地“斬首”，而如果他們沖出去成功“斬首”了敵人，但沒(méi)有在限時(shí)前成功點(diǎn)燃求援的烽火，那么他們的家人就會(huì )被原地“斬首”，緊接著(zhù)敵人就會(huì )破城而入，全城百姓就都會(huì )被敵人“斬首”，而如果他們在限時(shí)前成功“斬首”了敵人并點(diǎn)燃了烽火，那么他們的家人和城里的所有百姓以及官兵甚至整個(gè)國家或許就都會(huì )不被“斬首”了，然而……

啊，煩死了，就讓“殘酷”適可而止吧，“腦袋”滾了一地，我想各位看官也已經(jīng)眼花繚亂了，是不是還不禁伸手摸了摸自己的脖子？沒(méi)錯，這也正是我當下的真實(shí)狀態(tài)，雖然連日超四十度的高溫，但面對眼下這部影片的計劃，背后依然時(shí)不時(shí)滲出絲絲冷汗，不要問(wèn)我為什么，難道你真的看不出這就是傳說(shuō)中的“中暑”嗎？

但得這“熱射病”的絕對不止我一個(gè)，全劇組的天才們恐怕都“病得不輕”，不然為什么非要在橫店這粗暴的夏日里，企圖用10天時(shí)間拍攝一部“一鏡到底”的“動(dòng)作”片，什么，還是古裝？如果你知道我們的參考影片是《1917》和《鳥(niǎo)人》等等這些好萊塢超級制作的話(huà)，你會(huì )不會(huì )說(shuō)我們“瘋了”？如果你這么說(shuō)，那你就真是太慷慨了，對于電影人來(lái)說(shuō)，還有什么比“瘋了”更美妙的評價(jià)嗎？

十天時(shí)間、古裝、動(dòng)作、一鏡到底（雖然是銜接的形式）……這或許在影史上不算首創(chuàng )，但在中國應該算是“首創(chuàng )”了吧？因此，從某種意義上說(shuō)，我們這部影片在中國影史上也算是“斬首”了呢！于是，為了頂起這口令人血脈膨脹的“藝術(shù)之鍋”，一群本來(lái)就叫不上什么片酬且“病得不輕”的電影人，紛紛叫嚷著(zhù)要賣(mài)車(chē)、賣(mài)房、賣(mài)腎，如果不是我手疾眼快及時(shí)阻止，某些“賣(mài)”瘋了的已有家室的“病人”差點(diǎn)就要把目光投向自己的兒女了……

淡定伙伴們，雖然任務(wù)艱巨，但還不至于“技窮”到犯法，大家且把炯炯熱烈的目光收好，讓我們一起來(lái)瞧瞧該如何應對即將到來(lái)的“午時(shí)三刻”吧……

那么，作為攝影指導，我還是主要從對影片的光影基調、空間與色彩、鏡頭設計，這三個(gè)基本方面來(lái)簡(jiǎn)單聊聊。

一、光影基調

看到片名《午時(shí)三刻》，最直接的氛圍感受應該是“烈日炎炎”，而殘酷的劇情更是大大增強了“炎炎”的程度，一眼望去，灼熱的日光傾瀉而下似乎要融化全世界，而在這滾燙大地上的人們正面臨著(zhù)“滅頂之災”，他們精神渙散疲憊不堪，個(gè)個(gè)都地掛著(zhù)一副骷髏般的面孔，似乎一旦倒下就不會(huì )在站起來(lái)了……

如此看來(lái)，“高調大反差”的調子似乎是必選了，然鵝……整個(gè)故事發(fā)生在中午這個(gè)時(shí)間段，全片除了兩處內景外，其余都是外景，并且幾乎都是在山林里，但這些都不是問(wèn)題，問(wèn)題是，實(shí)拍天數只有10個(gè)白天（日出之后的些許和傍晚前后的氛圍還不可用），加之又是超長(cháng)鏡頭的拍攝方式，即使在正式拍攝之前有20天的排練時(shí)間，也并不會(huì )減少我們在“光影造型”方面的局限，雖然，這次拍攝對于我們來(lái)說(shuō)“意義非凡”，但“藝術(shù)女神”對我們的眷顧最終也只能限定在自然光里了。

由于實(shí)拍周期超級緊張，除了開(kāi)篇“死囚大牢”會(huì )用到人工光源進(jìn)行“低調大反差”的處理外，之后包括“林中小屋”在內的所有場(chǎng)景，都將依靠自然光，而在這樣的“極限”條件下，“高調大反差”在臺風(fēng)季的橫店，就真的只能靠運氣了，這或許是我們對“看天吃飯”這個(gè)詞體會(huì )最深的一次，運氣好的話(huà)，天天大太陽(yáng)，哪怕天天為此中暑，我也會(huì )謝天謝地，但如果運氣不好，我們也沒(méi)有人家好萊塢大腕們帶著(zhù)近千人一起坐在土堆上等云來(lái)的勇氣和魄力，不論天氣如何，除非是下刀子般的暴雨，否則我們都必須進(jìn)行拍攝，雖然我不愿意接受，但如果運氣不好，最終那些無(wú)法銜接的“光影”也就只能“另辟蹊徑”或者依靠強大的“后期魔法”了，那么，在此且讓我們一起高舉雙手，對著(zhù)天空拼命祈禱好運并且拭目以待吧。

在此，關(guān)于“基調”簡(jiǎn)單概述下要點(diǎn)：1、內景“低調大反差”，尤其是在“死囚大牢”，要營(yíng)造一種潮濕陰沉但不失凌烈的質(zhì)感。2、外景“高調大反差”，在山林中由于樹(shù)木枝葉的切割作用，會(huì )出現光斑閃爍的理想效果，注意個(gè)別時(shí)候人工補光的使用。3、如果，能在最后烽火臺大戰過(guò)程中來(lái)一陣“自然而然”的太陽(yáng)雨就好啦……

（《1917》主創(chuàng )在“恬不知恥”地等云來(lái) ）

二、空間與色彩

關(guān)于空間，本片倒是簡(jiǎn)單純粹，內景在上面已做簡(jiǎn)析不再贅述，而外景，主要集中在山林里，但全片除了城池內外的外景若只有山林的話(huà)，未免過(guò)于單調了，因此，我們要在合理的范圍內盡量增加地貌和環(huán)境的豐富性，看完一圈景下來(lái)，在城池之外，還有小樹(shù)林、河流、濕地、蘆葦蕩、竹林、森林選項的綜合，地勢呈階梯式逐級而上，對于一部一鏡到底且故事發(fā)生在兩個(gè)小時(shí)內的影片來(lái)說(shuō)，應該是足夠豐富了，但也要注意場(chǎng)景的合理搭配和過(guò)渡，不然可能會(huì )顯得跨度太大從而失真。

至于色彩，在這濃濃夏日的南方，綠色才是統治者，大面積上是不可能避免的單調了，但建議可以盡可能地在人物的服裝上做些文章，主要角色的服裝盡量選與綠色成對比之勢的高亮度色彩，如亮紅、橙黃、米白等，當然由于劇情限制（主要角色都是死囚，服裝幾乎是統一的），很難對色彩進(jìn)行個(gè)性化控制，但如果能想辦法在“統一”的基礎上“設計”出相當面積的區域來(lái)填充所需色彩，那就太好了，這樣就能大大降低在長(cháng)鏡頭拍攝多用廣角鏡頭和大景別的條件下出現人物和環(huán)境無(wú)法分離之可怕后果的概率。

另外，還有一種關(guān)于影片色彩的可選設計，即：全片黑白，僅在結局處恢復彩色。

這種色彩處理方式，也是符合故事和人物的內在精神和情緒的，在那黑暗的亂世，一座幾乎要“死去”的城池中，一群已經(jīng)沒(méi)有了希望的死囚獲得了一次幾乎是“以死換生”的機會(huì )，他們拼盡全力傷傷死死，最終成功點(diǎn)燃了求援的烽火，同時(shí)，也點(diǎn)燃了他們自己的希望之火，又正是“希望”點(diǎn)亮了這個(gè)色彩繽紛的世界……而從外在形式上，這種色彩處理方式有利于我們鏡頭與鏡頭之間銜接點(diǎn)的處理，也有助于彌補“先天不足的硬件條件”給我們造成的缺陷，即降低“環(huán)境跳躍”所造成的鏡頭空間銜接的難度，望考慮。

三、鏡頭設計

“一鏡到底”，最開(kāi)始我們也曾勇敢地想要來(lái)一個(gè)像《維多利亞》和《俄羅斯方舟》那樣的壯舉，但結果，不是我們的勇氣不夠“壯”，而是現實(shí)它不夠“舉”呀，如果是時(shí)裝戲，那或許還是可能的，但“古裝”，別說(shuō)在橫店了，如果不是“人工硬造”，那在地球上恐怕都找不到適合我們實(shí)現“壯舉”的連續場(chǎng)景，而“硬造”那是上帝的工作……因此，平凡的我們最終只能選擇以“左拼右搭”的方式向《1917》和《鳥(niǎo)人》等偉大影片狂妄地看齊……

“狂妄”是狂妄了，但嚴峻的問(wèn)題還是要腳踏實(shí)地面對的，在“現實(shí)主義”的基礎上采用“一鏡到底”的美學(xué)形式，同時(shí)，還要包含大量動(dòng)作戲，這就對我們的鏡頭設計和機位運動(dòng)提出了更高的創(chuàng )造性要求，當然，有挑戰才會(huì )有更大的成就，因此，我們此處應該鼓掌慶賀！

首先，為了更好地營(yíng)造“寫(xiě)實(shí)性”，除了選用阿萊全畫(huà)幅LF機型外，鏡頭上我建議選擇SP25、29、35三個(gè)焦段的鏡頭，在保證有良好景深效果的前提下，以便在文武戲之間進(jìn)行更準確有效的視野切換。

其次，機器運動(dòng)主要通過(guò)斯坦尼康（trinity）加“手持”來(lái)進(jìn)行，同時(shí)在個(gè)別場(chǎng)景配合“升降”“伸縮炮”和“飛貓”等大型移動(dòng)設備來(lái)豐富場(chǎng)景視角的變化，要特別注意在不同移動(dòng)方式銜接處的設計。

再次，從攝影角度來(lái)考慮，關(guān)于武戲的動(dòng)作設計，建議采用“古式格斗風(fēng)”（如果有的話(huà)），迅猛簡(jiǎn)潔、招招斃命，這不僅可以大大增強影片的“寫(xiě)實(shí)性”，同時(shí)甚至也有可能大大降低攝影機與角色動(dòng)作的互動(dòng)難度，之所用了“有可能”這個(gè)副詞，是要表達“降低互動(dòng)難度”是副產(chǎn)品，并不是目的，雖然“古式格斗風(fēng)”的動(dòng)作不會(huì )像“傳統古裝動(dòng)作片”那樣豐富，但我們依然可以通過(guò)“調度設計”來(lái)創(chuàng )造可觀(guān)的視覺(jué)沖擊，這或許會(huì )比“傳統方式”更加艱難，望考慮。

那么，關(guān)于《午時(shí)三刻》攝影方面的思考，就聊到這里吧，作為一塊兒我自己前期工作思路整理的“中暑粗磚”，既然拋出來(lái)了，就真心希望能“勾引”出劇組全體天才的“清涼美玉”，若能給大家提供些許幫助或啟發(fā)，那便是在下的莫大榮幸了，同時(shí)由于才疏學(xué)淺，又必定多有疏漏，還望大家多多賜教指正，鞠躬感謝！

好了，絮絮叨叨三千來(lái)字，轉眼已從“午時(shí)三刻”寫(xiě)到了“半夜三更”，不知大家的目光是否依然“炯炯熱烈”，反正我已是“炯炯囧囧”了，不過(guò)，雖然此時(shí)困意沖頂，但我依然能夠清晰地預感到那股“跟大家一起渡過(guò)這段美妙歷險的喜悅”，在這紛亂凋敝的年頭，還有什么比“跟好朋友一起冒險”更令人激動(dòng)的呢？絕對沒(méi)有！而如果非要有個(gè)什么的話(huà)，那么對于我來(lái)說(shuō)，恐怕就只有“阿強老面了”吧……

那么，老規矩，拍攝期間，攝影組全程禁酒！最后，祝大家“午時(shí)三刻歷險記”幸福愉快、平安順利！晚安！

孟火火 2022年8月2日凌晨于橫店緣和賓館