《毒蛇王后》是一部改編自L(fǎng)eonieFrieda的書(shū)籍《CatherinedeMedici:RenaissanceQueenofFrance》的電視劇。劇本由JustinHaythe編寫(xiě)，StaciePasson擔任導演。劇情主要講述了凱瑟琳·德·美第奇的故事，她是意大利貴族出身，成為了法國的王后。作為瓦盧瓦王朝國王亨利二世的妻子，以及之后三位國王的母親，她在16世紀的法國產(chǎn)生了巨大的影響。凱瑟琳起初被認為是一個(gè)平凡無(wú)奇、無(wú)足輕重的外國人。但在她的堅定決心和聰明才智的幫助下，她成功地維持了自己的婚姻，并在法國長(cháng)達50年的時(shí)間里掌握了君主制的核心?！抖旧咄鹾蟆穼⒄故緞P瑟琳的智慧和權謀手段，展現她在法國歷史上的重要地位和影響力。劇中將深入探索她作為一位女性在男權社會(huì )中的斗爭和成長(cháng)，以及她為了維護自己的權力所采取的各種手段。這部劇將為觀(guān)眾呈現一幅生動(dòng)、精彩的歷史畫(huà)卷，讓人們更好地了解這位偉大的女性統治者。

因為一直對凱瑟琳·德·美第奇有很大的興趣，所以這部劇我是從剛立項就一直關(guān)注的。不過(guò)編劇是出了名的發(fā)揮不穩，所以我不敢太抱期望。果不其然，看完第一集后，對于劇本的心情比較復雜，論及服化道那就更復雜了。

此劇很明顯是要走黑色幽默路子，也確實(shí)不乏機靈有趣之處。雖說(shuō)有些故意為之的屎尿屁，但比較克制，比某些單純惡心人的劇強得多。不過(guò)可惜的是，編劇的古典知識似乎不夠，或者故意不用，所以臺詞并不精致，也基本沒(méi)有歷史味，屬于硬往古裝里塞現代感那掛，并且為抖機靈而犧牲智商和邏輯的情節有點(diǎn)多。演員們的表現總體而言較為普通，包括一些老戲骨的發(fā)揮空間也不大。但凱瑟琳的兩位演員非常驚艷，沖她們的演技值得一看。

如果再細說(shuō)歷史這一點(diǎn)，我的態(tài)度恐怕就會(huì )很?chē)绤柫?。因為此劇從最開(kāi)始就標榜自己是根據一本嚴肅傳記編寫(xiě)（我恰好讀過(guò)），但看完第一集后我甚至疑惑編劇到底有沒(méi)有讀過(guò)這本書(shū)。雖然比它之前的《成為伊麗莎白》那種主角崩壞的糞作好不少，但依然充斥著(zhù)令人迷惑的魔改。并且不知是不是編劇的英國人毛病又作祟了，劇情中有大量刻意的乳法、乳意，以及對文藝復興時(shí)期文化強烈的輕蔑和歪曲。

就邊看邊聊地說(shuō)說(shuō)我自己的感想，碎碎念外加一點(diǎn)小科普好了。

第一集

開(kāi)頭這位叫拉?，數呐?，好多人一看見(jiàn)就嚷嚷zzzq，那我科普一下吧。這時(shí)候已經(jīng)是十六世紀中期，隨著(zhù)戰爭和奴隸貿易的開(kāi)展，歐洲宮廷里出現了很多黑人仆從，這在當時(shí)的繪畫(huà)中是很常見(jiàn)的，不要大驚小怪。

劇情一開(kāi)始就渲染凱瑟琳的恐怖，別人都不敢接觸她，而她似乎也對自己深受恐懼的現狀很自得。但這恰恰是后世人（尤其是大仲馬）為了抹黑凱瑟琳而一直給她添加的屬性。真實(shí)歷史上的凱瑟琳雖然身居高位，態(tài)度難免強勢點(diǎn)，但實(shí)際上又被身邊人視為是性情相當溫和、友善的。所謂“毒蛇王后”的稱(chēng)號其實(shí)是個(gè)歪曲她的蔑稱(chēng)。此劇依憑的那個(gè)原作還特別說(shuō)明了這個(gè)問(wèn)題，結果編劇反而進(jìn)一步加重刻板印象，也不知他書(shū)讀哪兒去了。

薩曼莎·莫頓雖然在這集里戲份只有幾分鐘，但演技真是厲害。

到回憶部分，一開(kāi)頭就魔改歷史了。凱瑟琳的父母并不是在她出生后“一年內”這么長(cháng)的時(shí)間里去世的，而是在她出生一個(gè)周到半個(gè)月就相繼死了，這也是為啥凱瑟琳曾被稱(chēng)作“希臘式的悲劇”。并且死因也不是父親先患梅毒發(fā)瘋，母親被傳染自殺，而是母親先因產(chǎn)后感染去世，父親主要因為舊傷未愈在凱瑟琳出生時(shí)已經(jīng)命不久矣，不久后也死了。

接下來(lái)就是一路魔改。劇中凱瑟琳在祖母去世后還是個(gè)嬰兒時(shí)就被送進(jìn)修道院，還過(guò)著(zhù)女仆生活，全是扯淡。要知道凱瑟琳在失去父母和祖母時(shí)還有當著(zhù)教皇的叔祖利奧十世以及好幾個(gè)姑姑、表姑，又不是沒(méi)人能養她。所以歷史上的真實(shí)流程是，她先由利奧十世在羅馬撫養，利奧去世后她回到佛羅倫薩，主要由姑姑克拉麗切·德·美第奇養育，偶爾還會(huì )去表姑瑪麗亞·薩爾維亞蒂（同時(shí)也是美第奇支系家主之妻）家居住，過(guò)著(zhù)舒適的生活。

而到1527年，她的當了新教皇的堂叔祖克雷芒七世（即劇中這位）與神羅皇帝查理五世鬧掰，查理麾下的波旁公爵（不是劇中后邊出現那位，是其前任，因為財產(chǎn)繼承問(wèn)題和法國王室鬧掰了，跑到了查理五世那邊）率雇傭兵洗劫羅馬，俘虜教皇，史稱(chēng)“羅馬大劫”。佛羅倫薩人對克雷芒安插在這里的代理統治者早已十分不滿(mǎn)，趁機推翻其統治。八歲的凱瑟琳作為美第奇主家最后的嫡女被抓起來(lái)送到修道院當人質(zhì)。因為身份重要（她名義上還是烏爾比諾女公爵），凱瑟琳實(shí)際上在那里是作為貴客生活的。這座雷米亞特女修院本就是個(gè)貴族女子學(xué)校，所以凱瑟琳依然過(guò)得不錯。

如此一來(lái)，凱瑟琳當女仆，偷橘子還挨打之類(lèi)的就全是胡扯。真實(shí)的她得到了修女們的良好對待，而且憑著(zhù)自己的聰慧和體貼，讓很多原本反美第奇的修女都變得很寵愛(ài)她。后來(lái)凱瑟琳一生都很愛(ài)這座修道院，定期捐款，與修女們頻繁通信?；蛟S編劇實(shí)在是想像不出上流社會(huì )的生存智慧，所以只能老套地讓小凱瑟琳變成個(gè)底層機靈鬼。

順便一提，時(shí)間標注為1536年是超級大錯。凱瑟琳在1530年就因為佛羅倫薩新政府被皇帝軍隊擊敗，美第奇重新上位而離開(kāi)修道院，結束了軟禁生活。然后她在1533年嫁去了法國，等到1536年，她都當了三年王妃了......編劇為什么會(huì )搞出這么嚴重的硬傷，我個(gè)人懷疑是想跟后邊的某個(gè)劇情掛鉤，且看第二集會(huì )不會(huì )驗證我的猜想吧。

老修女的小狗去世那里，凱瑟琳提及自己有某種奇怪的預感和直覺(jué)。這個(gè)確實(shí)是真的，很多當時(shí)的人都提到了凱瑟琳有很強的遙感和預知能力，所以她也是有真實(shí)記載的超能力者之一。

凱瑟琳面對前來(lái)抓捕她的人時(shí)急中生智穿上修女服，以及說(shuō)的這句話(huà)都是真的。不過(guò)情形自然跟劇中完全不同。真實(shí)歷史上是修女們紛紛保護她，然后小凱瑟琳準備出家以逃離危險，但拗不過(guò)新政府的人，于是只能坐著(zhù)一頭驢被拉走了（是的并沒(méi)綁著(zhù)手游街）。

后邊凱瑟琳被莫名其妙跑到佛羅倫薩來(lái)的教皇帶走這里自然全是錯的。教皇不可能就這樣和反美第奇的人交涉，還給錢(qián)什么的，這段劇情蠢透了。新政府是因為戰爭落敗，本想對凱瑟琳不利作為威脅，后來(lái)想想還不如投降，這才讓她重獲自由。此劇實(shí)際上把凱瑟琳早年經(jīng)歷的政治風(fēng)波都歪曲了。當然，凱瑟琳不可能如本劇臺詞說(shuō)的那樣以為自己在世上孤身一人。她不僅還有一大堆親戚（包括一個(gè)私生子哥哥、一個(gè)私生子堂叔還有她的各種姑婆和表姑），早年在羅馬也是見(jiàn)過(guò)這位堂叔祖的。

克雷芒在割痔瘡這里是不符合歷史的，真有痔瘡的是他堂哥——前教皇利奧十世。而且誰(shuí)割痔瘡還這么當著(zhù)全教廷的面......

凱瑟琳如此被驗身和前邊一樣，都只是為了搞黑色幽默而整的屎尿屁，順便讓不明真相的現代觀(guān)眾生出某種“文明自豪感”。英國人就愛(ài)來(lái)這一套，著(zhù)名的《糟糕歷史》里其實(shí)就有很多謠傳，不知誤導了多少人。

凱瑟琳的這位私人服裝師，反映了本劇設計師對歷史完全沒(méi)譜的現實(shí)——他這三套衣服的形制所處的年代全都不一樣，時(shí)間跨度有半個(gè)多世紀吧。

當然你不能指望設計師把女裝也做對，凱瑟琳穿著(zhù)這種束腰和臀墊就全是錯的。雖然此時(shí)確實(shí)已經(jīng)出現某種塑形襯衣，但并不是這種到1577年才有記錄的后期束腰（尤其1530年代女裝是講究蓬松豐潤的，壓根不會(huì )束腰）。至于臀墊那更是后來(lái)的東西了。

凱瑟琳穿著(zhù)高底鞋這一點(diǎn)大致是對的。后世人經(jīng)常說(shuō)她推廣了高跟鞋，但其實(shí)很多人不知道，這里指的并不是現代意義上的高跟鞋，而是劇中這種類(lèi)似恨天高的套鞋。說(shuō)起來(lái)，我最近才知道設計師想到要做高底鞋還是跟我的一位朋友有關(guān)，真是有趣。但顯然編劇又不知道高底鞋到底干啥用的，所以說(shuō)是為了露腳踝。emmm實(shí)際上是為了增加身高和裙長(cháng)。

設計師肯定是對這時(shí)期的意大利女裝完全沒(méi)譜，也懶得認真收集資料，所以給凱瑟琳做了這身窄袖、V腰線(xiàn)服裝。但要知道當時(shí)意大利流行的可是大泡泡袖和平腰線(xiàn)。

我真的十分不理解，就現在這些古裝劇，還有很多西方古代背景的日漫，為啥總在不流行泡泡袖的時(shí)代硬做泡泡袖，等到真該有泡泡袖又不做了。

是的，這里是對的，法國人一開(kāi)始不用叉子，只用手吃飯。然后凱瑟琳引進(jìn)了餐叉這種時(shí)髦的意大利玩意兒。盤(pán)子里那個(gè)毛都沒(méi)拔干凈的燒烤，又是滿(mǎn)滿(mǎn)的現代人的傲慢。

這件衣服雖然有泡泡袖了，但腰線(xiàn)又年代太超前，并且做得不好看。但有一說(shuō)一，小凱瑟琳這個(gè)演員上妝效果好驚艷，她好適合這種瓷娃娃風(fēng)的妝容。唯一的問(wèn)題是，當時(shí)追求自然美，并不流行這種妝。

這句臺詞就是過(guò)于抖機靈的那種。雖然我們會(huì )心照不宣地笑出來(lái)，但回頭再一想，即便是在黑色幽默劇中，這句話(huà)大聲說(shuō)出來(lái)也多少沖破基本邏輯了。老獅子你就不能小聲念臺詞嗎。

這個(gè)假發(fā)出現得讓我十分無(wú)語(yǔ)，因為歷史上這種高髻恰好是在凱瑟琳去世后出現的。

當然，開(kāi)始組隊了。毒劑師這點(diǎn)吧，歷史上并沒(méi)有實(shí)際記載，很多對于凱瑟琳喜歡下毒的傳聞都是抱著(zhù)抹黑意圖的。但她會(huì )不會(huì )用毒藥來(lái)試圖解決什么敵人呢？也不是完全不可能，編劇自然不會(huì )漏掉咯。

第二位美麗的摩爾人，可能又要有人跳出來(lái)說(shuō)zzzq，但恐怕現實(shí)會(huì )讓人失望了——凱瑟琳不僅確實(shí)有摩爾人侍女，而且還帶了三個(gè)。

至于這位叫科西莫·魯杰里的意大利魔法師，歷史上確有其人，不過(guò)并不是一開(kāi)始就跟著(zhù)凱瑟琳的?？莆髂獮閯P瑟琳提供了很多預言，后來(lái)還牽涉進(jìn)了“拉·莫爾案件”，但沒(méi)有因此喪命，最終還變成了個(gè)德高望重的修道院長(cháng)，也是挺傳奇的一個(gè)人。說(shuō)實(shí)話(huà)這段拍得蠻蠢的，有幾句臺詞明顯是編劇不知道該說(shuō)啥了，只能勉強讓他倆尬聊。

俗話(huà)說(shuō)一步錯百步歪，從一開(kāi)頭編劇魔改了歷史，后邊很多事情就都跑偏了。比如這里凱瑟琳聲稱(chēng)自己其實(shí)并不愛(ài)意大利，按照劇集來(lái)說(shuō)，確實(shí)如此。但歷史卻偏偏是反過(guò)來(lái)的。真實(shí)的凱瑟琳早年并不缺乏自由生活，且飽覽了羅馬和佛羅倫薩的偉大藝術(shù)與時(shí)尚，所以一生對家鄉充滿(mǎn)摯愛(ài)。這也是她后來(lái)往法國大力輸入意大利風(fēng)尚的原因之一。

于是劇集設定為凱瑟琳剛離開(kāi)修道院，同年就嫁走了。編劇完全沒(méi)意識到，這樣一來(lái)她根本就沒(méi)有系統接受過(guò)任何政治人物需要的教育，真以為趕鴨子上架能在法國宮廷待下去嗎。而大家應該已經(jīng)知道，現實(shí)中的凱瑟琳有充分的時(shí)間為宮廷生活做準備（包括學(xué)法語(yǔ)），這才是她在法國能快速立足的根本原因。

這個(gè)轎子在后邊被法國人嘲笑是個(gè)蛋，是“意大利式的浮夸”，我不明白編劇是想表達什么。文藝復興時(shí)期的意大利美學(xué)是全歐洲頌揚的，是無(wú)數藝術(shù)家和工匠的才華與智慧的結晶，編劇算老幾啊這樣抹黑嘲弄。

以及這兩件根據凱瑟琳的要求做得“精致華麗”的禮服，我無(wú)話(huà)可說(shuō)。馬戲團小丑一樣還渾身粗劣地掛著(zhù)彩虹糖和彩帶，作為歐洲頂尖的文藝復興意大利時(shí)尚就這，就這？？？算了，了解我的網(wǎng)友應該知道我正跟朋友合作一本文藝復興服裝史，里邊專(zhuān)門(mén)根據史料記載設計了凱瑟琳來(lái)到法國和婚禮時(shí)的服裝，反正比這考究且好看得多，敬請期待。

劇組花了不少錢(qián)租下香波城堡當拍攝地，所以雙方會(huì )面這里放了航拍什么的，生怕觀(guān)眾沒(méi)注意到。然而如此一來(lái)，沒(méi)錢(qián)請群眾演員了，導致法國王子迎娶教皇侄孫女，這排場(chǎng)甚至不如隨便哪個(gè)村里普通人家結婚。尤其上圖這張大航拍，差點(diǎn)笑死我。

編劇肯定對法國國王弗朗索瓦一世完全不了解，所以讓他這樣蹩腳地歡迎意大利人到來(lái)。然而實(shí)際上，弗朗索瓦的母親薩伏依的路易絲就是意大利人，所以他能流利地說(shuō)意大利語(yǔ)，且對意大利文化和時(shí)尚極其熱衷。這也是后來(lái)凱瑟琳能在宮中立足的另一個(gè)原因。順便一提，歷史上這時(shí)候弗朗索瓦一世才四十左右，演員都六十多了。教皇也是四十來(lái)歲，演員奔八......

凱瑟琳的高底鞋引起了法國宮廷的好奇，尤其埃莉諾王后一臉地鐵老頭看手機的表情直接出聲發(fā)問(wèn)。但是，其他所有人都可以對此迷惑，唯獨埃莉諾不應該。因為她在嫁到法國之前的十多年中都生活在西班牙和葡萄牙（她是前葡萄牙王后），而伊比利亞地區是最流行高底鞋的地方，所以她對高底鞋完全不會(huì )陌生。順便一提，設計師顯然不知道高底鞋不應該直接上腳穿，而是先穿平跟鞋再套上的。

教皇的帽子上為啥要繡美第奇徽章啊，簡(jiǎn)直見(jiàn)鬼了。教皇這里代表的是教廷而不是美第奇家族??！

波旁公爵雖然是有王室血統的親王家族，但并不能直接這樣大喇喇坐在旁邊。

以及這位公爵哪里皈依新教了啊，信新教都是后來(lái)他倆兒子的事了，編劇到底有沒(méi)有看過(guò)基本的歷史？再說(shuō)了，弗朗索瓦雖然對宗教的態(tài)度不像西班牙或意大利那么嚴酷，但他也是曾經(jīng)對新教徒發(fā)動(dòng)過(guò)清洗活動(dòng)的，在位時(shí)期誰(shuí)敢公然說(shuō)自己信新教。

弗朗索瓦太子這個(gè)演員，挺萌的，不知是因為模樣還是氣質(zhì)，我就特別想看他被爆炒是怎么回事......當然咯，人設就是個(gè)壞蛋，估計跟時(shí)間線(xiàn)魔改一樣是為了下集的劇情做鋪墊。

法國王室對嫁妝不滿(mǎn)，臨時(shí)反悔，凱瑟琳急中生智保住婚約這段劇情我直接一個(gè)大無(wú)語(yǔ)。大家覺(jué)不覺(jué)得，就特別像是那種沒(méi)根本經(jīng)歷過(guò)事的初、高中生寫(xiě)小說(shuō)時(shí)會(huì )編出來(lái)的yy情節？誰(shuí)家王室婚姻談判會(huì )搞得這么土鱉又弱智啊。而且法國王室人員的各種相互揭短吐槽，別說(shuō)古代王室了，連當代稍微體面些的人都不會(huì )如此毫無(wú)禮節，膚淺又白爛，用幽默劇來(lái)當幌子都說(shuō)不過(guò)去?？戳诉@段我腦子里直接冒出一句話(huà)——東宮娘娘烙大餅，西宮娘娘卷大蔥?？磥?lái)英國人不乳法是真會(huì )渾身難受。

PS：凱瑟琳下跪親吻教皇的鞋那個(gè)舉動(dòng)倒是真發(fā)生過(guò)的，但目的是為了展現出虔誠的良好品質(zhì)，表演給法國王室看。而事實(shí)上，當時(shí)弗朗索瓦一世確實(shí)對這個(gè)知禮的準兒媳很滿(mǎn)意。

以及服裝做得都好難看。

給大家瞅瞅那時(shí)候真正的法國服飾是啥樣。

凱瑟琳的早年大敵黛安·德·普瓦捷出場(chǎng)，這衣服特別像是那種有一圈圈巧克力絲的奶油雪糕，把我看饞了。說(shuō)起來(lái)，雖然這劇格外強調黛安是凱瑟琳的表親，但其實(shí)凱瑟琳的媽作為奧弗涅女伯爵，在法國宮廷里一大堆親戚，連國王都是她遠親。

編劇和設計師都注意到黛安實(shí)際上只會(huì )穿黑白兩色這點(diǎn)是好的。不過(guò)真實(shí)的黛安打扮并不會(huì )像劇里這么花里胡哨，也不會(huì )頭發(fā)一坨稻草般披散著(zhù)。她一般是在形制簡(jiǎn)單雅致的黑衣里搭配白色襯衣，縫綴珍珠和銀線(xiàn)，頭戴一頂寡婦帽。

再重復感慨一句，小凱瑟琳這演員也太適合娃娃妝了。

然后緊接著(zhù)看到這幅相親畫(huà)像，我當場(chǎng)笑噴。

居然用《抱白鼬的女士》，達芬奇要當場(chǎng)復活再吐三升老血。一個(gè)十五世紀后期的倫巴第造型是怎么跑到1530年代的人身上的？劇組是真找不到別的畫(huà)了嗎？

更何況小凱瑟琳可是真有畫(huà)像留存的（這么一看演員跟本尊是真像?。?。

亨利王子居然不好好來(lái)迎接新娘，還自顧自地比武就非常離譜。歷史上雖然確實(shí)有王室新娘被丈夫怠慢過(guò)，但都是到地方后發(fā)現新郎還在外地，沒(méi)趕到，而不是這種明明人就在當場(chǎng)卻自己跑一邊玩去了。你這別提王室了，連一般小門(mén)小戶(hù)娶親都不至于這樣吧。

我非常佩服設計師，重復看了好幾遍，終于確定她根本不知道男裝在襠部的那個(gè)股囊是直接縫在褲子上，而不是錢(qián)包一樣掛在那里的。

這位女士是弗朗索瓦的官方情婦安妮·德·皮塞留，埃唐普公爵夫人。我給這妝造直接打負分。

埃唐普夫人是以美貌和聰慧聞名的，而且很大程度上參與了當時(shí)的政治，是一位很有影響力的人物。后邊黛安的臺詞說(shuō)她只是床上開(kāi)放，就把她給看扁了。不過(guò)黛安倒確實(shí)可能會(huì )說(shuō)安妮的壞話(huà)，她倆在政治和宗教上都是死對頭。

不過(guò)弗朗索瓦在位期間，安妮是權勢更大的，而且一開(kāi)始就被定為凱瑟琳的首席女官，所以這里黛安直接要求她讓地方的情況不可能出現。

黛安對各種人物的介紹大多不符合歷史。埃莉諾不愿意跟弗朗索瓦睡這里又是編劇的自我發(fā)揮。實(shí)際情況是弗朗索瓦不樂(lè )意跟埃莉諾睡，因為歷史上的埃莉諾長(cháng)著(zhù)標準哈堡臉，很難看，而且據她自己說(shuō)在床上非?！盁崆椤?，經(jīng)常讓弗朗索瓦睡不好覺(jué)。

歷史上這位波旁公爵（波旁王朝開(kāi)國君主亨利四世的爺爺）可一點(diǎn)都不蠢，他作為旺多姆一系的首領(lǐng)成功從弗朗索瓦手里拿回了波旁公國和頭銜，在政治和外交上發(fā)揮重要作用，是很有水平的一個(gè)人。編劇直接把他變成個(gè)丑角了，估計也是為接下來(lái)繼續丑化他兩個(gè)兒子做準備。

吉斯公爵的頭銜什么時(shí)候是用錢(qián)買(mǎi)的？他家是洛林家族的分支，本身就算是一個(gè)小國王室成員，憑著(zhù)很強的政治能力在法國平步青云。后期凱瑟琳可是會(huì )被他家斗得難以招架?！斗矤栙悺防飱W爾良公爵的情人，那個(gè)金毛洛林騎士就是吉斯家族的直系成員。

小科普，坐在中間那個(gè)男孩的兒子就是將來(lái)法國內戰中的重要人物，圣巴托羅繆之夜的主導者，和瑪戈王后有過(guò)一段情的第三代吉斯公爵亨利·德·吉斯。

看到奧斯曼蘇丹蘇萊曼跑到這兒我都不知說(shuō)啥好了......對，弗朗索瓦確實(shí)為了對付查理五世和蘇萊曼結盟，但問(wèn)題人家蘇丹向來(lái)是請不動(dòng)的大神，更不可能就這么跑到到處有人想殺他的基督教地域來(lái)?。r且他真要來(lái)法國的話(huà)，無(wú)論陸路、水路都是得經(jīng)過(guò)死敵神羅控制的地區，腦子有病才會(huì )如此犯險）。這難道不是最基本的知識嗎？

晚上的圓房。我們都聽(tīng)說(shuō)過(guò)古代歐洲王室、貴族會(huì )有觀(guān)看圓房的習俗，但實(shí)際上其中很多細節是被嚴重夸大的。首先床都是有床簾的，而且一般圓房時(shí)只會(huì )有少數至親與仆人在簾子外等候，準備看看床單什么的，以確保順利，不可能不掛簾子還全宮廷甚至外客都在觀(guān)摩。大家想看比較準確的圓房現場(chǎng)，可以去瞅瞅法國電影《蒙龐西耶王妃》。而且實(shí)際上連這都未必是硬性要求，否則阿拉貢的凱瑟琳和亞瑟王子到底有沒(méi)有做也不會(huì )是個(gè)歷史謎團了?，F實(shí)情況是，只有弗朗索瓦一世自己堅持要求待在洞房里，最后出去告訴大家兩個(gè)孩子“戰斗勇猛”。這一點(diǎn)是被史料特意提及的，也說(shuō)明即便在當時(shí)的人眼中，他這個(gè)做法也讓人不大舒服。而編劇如此夸大這一點(diǎn)，可能是不了解、想要荒誕喜劇感、迎合現代人獵奇心態(tài)等諸多原因共同作用。

科普一下，女上位騎乘式在這種正經(jīng)的夫妻生活中是絕對不可以的，被當時(shí)的宗教視為墮落敗壞的行為。

我懷疑編劇改動(dòng)時(shí)間線(xiàn)的另一個(gè)原因是讓亨利能在第一集就跟黛安有一腿?，F實(shí)當中亨利也是結婚幾年后才跟黛安正式成為情人。

最后這段拉?，斖盗碎僮?，讓凱瑟琳意識到這個(gè)她原本瞧不起的小姑娘有著(zhù)與她相似的素質(zhì)的情節還蠻有趣的。

之前有很多媒體在看過(guò)此劇后將其與《寵兒》對比。誠然二者有相似的路子，但寵兒在黑色幽默的同時(shí)依然有對基本歷史事實(shí)的堅持，而且臺詞也沒(méi)有這么輕浮粗糙，所以著(zhù)實(shí)比此劇高明。所以總的來(lái)說(shuō)，雖然此劇宣傳時(shí)強調自己的歷史向風(fēng)格，但就我預測，從整體故事到凱瑟琳的人設估計都會(huì )跟歷史差異甚大，又是個(gè)淺薄而刻板印象的“大女主”戲罷了。如果真是想貼近《寵兒》，那只能算是畫(huà)虎不成反類(lèi)犬。但不管怎么講，亮點(diǎn)還是有的，幽默感傳達到了，拍攝節奏不錯，尤其對于不了解這段歷史的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)應該挺好看，可以推薦給朋友。

服化道的話(huà)，大家應該已經(jīng)有數。設計師基本可以說(shuō)啥都不懂，考據能力一百分打個(gè)十分已經(jīng)算給面子了。比如凱瑟琳出場(chǎng)這套衣服混搭了好幾個(gè)時(shí)代的元素，唯獨沒(méi)有1560年的。不過(guò)好在，單純的設計層面上有些有趣之處，也還能看看。

后邊幾集會(huì )接著(zhù)在這里更新，但基本不會(huì )像這集這么細致地說(shuō)了。

第二集、平行世界的凱瑟琳

這一集印證了我之前的看法。雖然宣傳時(shí)一直用原著(zhù)是嚴肅傳記當招牌，雖然編劇一直強調歷史性，但實(shí)際上，此劇真正的觀(guān)看門(mén)檻是——要當它的受眾，你不能對相關(guān)歷史一知半解，而是必須一絲一毫都不了解才行。否則劇情簡(jiǎn)直就是把各種天雷往你臉上招呼。

第二集的劇本弱智到和國產(chǎn)瑪麗蘇“大女主”基本沒(méi)啥區別，展現凱瑟琳的聰慧的唯一辦法就是讓除了她陣營(yíng)之外的其他所有人物強行降智。幸好小凱瑟琳的演員全程控場(chǎng)，以一己之力把整整一集撐起來(lái)了。

對法國宮廷的表現連說(shuō)是過(guò)家家都談不上，完全是一群人在尬演，一本正經(jīng)地演一群腦殘。是的，英國人不乳法會(huì )死。

太子明目張膽的各種行為也說(shuō)明主創(chuàng )絲毫不明白宮廷中是有規矩的?，F實(shí)中太子要是真這么個(gè)樣，早被親爹廢黜，關(guān)進(jìn)精神病院了。

“要意大利有什么用”？？？？？白癡都問(wèn)不出這種話(huà)。當然很明顯一點(diǎn)都沒(méi)研究過(guò)當時(shí)歐洲政局和意大利戰爭的編劇確實(shí)是夠自作聰明的。

這里發(fā)散一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，雖然我們很容易察覺(jué)西方影視劇對東方文化的獵奇凝視，但實(shí)際上相同的情況在西方內部的不同陣營(yíng)間也普遍存在。尤其是英、美對法國和俄國，長(cháng)久以來(lái)都充斥著(zhù)刻意的歪曲、抹黑（而且還暗含著(zhù)某種文化不如人而引發(fā)的嫉妒心），乃至在嚴肅的紀錄片中都會(huì )如此。這甚至都成了一種習慣，不用妖魔化的目光去糟踐法、俄，他們就會(huì )渾身難受。所以很不幸的是，看完第二集我已經(jīng)能確定，此劇也是這類(lèi)作品的一員。

這種降智處理的最大受害者就是黛安，這位宮廷中最機敏的女士，完全淪落成了那種爛大街的言情劇反派女二號。居然在劇中想要嫁給亨利，攔著(zhù)不讓亨利和凱瑟琳睡，還沒(méi)大權在握就囂張得仿佛華妃，甚至亨利的婚姻帶給她的利弊都需要凱瑟琳來(lái)提醒。凱瑟琳暗懟了她后，她居然還當眾氣得跳起來(lái)走掉了......而事實(shí)上，真實(shí)的黛安從一開(kāi)始就在幫凱瑟琳鞏固地位，還幫著(zhù)她備孕，因為她知道以自己的身份不可能與亨利結婚，而凱瑟琳這樣一個(gè)沒(méi)根基的對手才更容易控制。說(shuō)真的，任何有關(guān)凱瑟琳的傳記里都有對黛安的詳細描述，照著(zhù)寫(xiě)都不至于搞得這么蠢，編劇難道是倒著(zhù)讀書(shū)的？還是說(shuō)如果真描寫(xiě)一個(gè)強大的對手，他就想不出對凱瑟琳該怎么描寫(xiě)了？

她和凱瑟琳那些對話(huà)中的小機鋒，說(shuō)真的給咱這些早已經(jīng)在國產(chǎn)宮斗劇中看了不知多少的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，著(zhù)實(shí)淺薄。當然跟以前那些西方諷刺劇中精致而富有深意臺詞也差得十萬(wàn)八千里。

以及我直說(shuō)了，歷史上的亨利絕對絕對絕對不會(huì )說(shuō)這樣的話(huà)。他對黛安的愛(ài)是不受年齡限制的，后來(lái)黛安都六十多歲了他依然深深?lèi)?ài)著(zhù)她。這句臺詞并不機靈也不好笑，只能展現出編劇對于大齡女性的惡意。

此外，因為編劇是英國人，也就是新教國家的成員，所以會(huì )習慣性地刷自己這邊的宗教信仰。比如提前讓波旁家信了新教，還讓法國太子娶普魯士公國——歷史上第一個(gè)新教國家——的公主。且不論那時(shí)候的普魯士非常弱小根本沒(méi)人瞧得起，法國一個(gè)堅定的天主教王室根本不可能讓未來(lái)的國王娶新教妻子。這都屬于特別基礎的歷史知識。

當然，零零散散的魔改歷史情節數不勝數，我就稍微舉幾個(gè)最明顯的。

從最一開(kāi)始，說(shuō)美第奇家失寵了就是扯淡。實(shí)際上此時(shí)的美第奇家族依附于神羅，被封為佛羅倫薩公爵，地位空前強大。而凱瑟琳的姑姑克拉麗切這時(shí)候被暗殺就更是扯上天了，因為她早就在凱瑟琳被抓進(jìn)修道院期間難產(chǎn)去世了。況且明明第一季凱瑟琳還說(shuō)自己孑然一身，這時(shí)候怎么又知道有姑姑了。

其他女士都是側騎馬，而凱瑟琳卻套著(zhù)褲子跨騎......稍微搜一下凱瑟琳的文化貢獻就會(huì )有海量的文章告訴你，古代西方女性不跨騎，之前的法國女士都是橫坐在加裝了椅背和腳踏的男式鞍上，而凱瑟琳嫁進(jìn)來(lái)后推廣了女士側騎鞍，讓女性能夠自己的方式策馬飛奔。編劇是真的連最最基本的一點(diǎn)研究都懶得做啊。

凱瑟琳請國王給亨利另娶妻子也根本不是這時(shí)期的事，而是很多年后因為亨利成了太子，凱瑟琳一直不孕，對國祚傳承有危險所以才發(fā)生的，其中有一條清晰的邏輯鏈。然而編劇顯然并不明白這點(diǎn)，所以在太子還活得好好的，亨利有沒(méi)有娃根本不打緊，況且凱瑟琳才剛剛嫁進(jìn)來(lái)還沒(méi)那么急切地需要生孩子的時(shí)候就提前放出了這個(gè)情節，實(shí)際上邏輯不通。

此外歷史上的弗朗索瓦是一個(gè)很有風(fēng)度，尤其對女性頗有同情心的人，而且很喜歡這個(gè)兒媳，所以凱瑟琳的表演才會(huì )讓他動(dòng)容。而劇中這位看不出什么紳士做派，只是個(gè)女人一哭就腦子混亂的傻瓜大叔。

呵，借種生子又來(lái)了。我就這么說(shuō)吧，凱瑟琳一生最痛恨的就是這種事，她最大的敵人都不認為她在這方面有污點(diǎn)。編劇也就欺負死人不能說(shuō)話(huà)，離了這種低級噱頭就不會(huì )寫(xiě)劇本了。

再做幾個(gè)服裝小科普吧。

年長(cháng)凱瑟琳和拉?，敶鞯氖鞘兰o后期在西歐流行的心形女帽attifet，黑色簡(jiǎn)單款可以作為寡婦帽。不過(guò)劇中這個(gè)形制年代太晚了，跟發(fā)型明顯對不上。以及凱瑟琳轉到側面后我才發(fā)現設計師做的是這種帽子在十七世紀初的荷蘭出現的一種變體。

黛安和凱瑟琳戴的這種頭飾其實(shí)也是現代影視劇對attifet的改編，很多設計師雖然愛(ài)用它，卻壓根不知道這玩意兒是用來(lái)搭配桃心形發(fā)髻的，而不是這樣像米老鼠耳朵一樣跟簡(jiǎn)單的披發(fā)和梳得很緊的發(fā)髻結合。

凱瑟琳的這兩件羊腿袖、大裙擺的衣服，挺漂亮的，也確實(shí)是歷史上真實(shí)存在的形制，只不過(guò)是四十年后的流行款式。

凱瑟琳的次女，洛林公爵夫人克洛德就是典型的這種裝束。當然著(zhù)名的小女兒瑪戈王后也該這樣打扮。

是的，凱瑟琳等一眾意大利女人都沒(méi)戴上這種標準的意大利式帽子，埃莉諾一個(gè)法國王后倒戴上了，無(wú)話(huà)可說(shuō)。

黛安的這件黑白格子大帽，在另一邊法國拍的黛安傳記劇《首席情婦》中也出現在了飾演她的阿佳妮頭上。

然而這帽子是照著(zhù)一位德國女士的畫(huà)像做的......德式女裝，尤其上圖的這種薩克森風(fēng)格完全是另一個(gè)體系。

等到真要展現德國女士的畫(huà)像時(shí)，畫(huà)中人卻又是一身十六世紀后期的意大利裝束。呵

而且這像還有可能是小時(shí)候的瑪麗·德·美第奇.......這個(gè)劇組是真的懶到連找一張對勁的畫(huà)像都不愿意。

本集比較有趣的地方是設計師開(kāi)始在凱瑟琳的衣服袖子上進(jìn)行發(fā)揮，做了些比較現代時(shí)裝色彩的造型，還是挺好玩的。雖然好不好看就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。

第三集

這一集講到了太子之死和凱瑟琳終于懷孕，雖然是把好幾年里的事捏到一起，而且如我在上集所說(shuō)這里邊是有邏輯錯誤的，但總體觀(guān)感比前兩集好，劇情緊湊有趣，演員們表現在線(xiàn)，而且尤其在意大利服裝師背鍋被殺事件以及弗朗索瓦一世這個(gè)人物身上展現出了政治人物的虛偽、恐怖與宮廷的殘酷。

我想劇情的好處大家自然看得出來(lái)，不必我贅述，所以我還是按照常規講一下本集中編劇又寫(xiě)了哪些弱智情節和臺詞，以及略作科普。

這種天降拯救者的情節看似很爽但其實(shí)摸不著(zhù)頭腦，因為拉?，斨耙呀?jīng)被凱瑟琳收編為近侍，根本輪不到廚房女總管來(lái)獎懲。事實(shí)上，全宮廷都看到了她陪著(zhù)太后散步，以她現在的身份，廚房女傭哪里敢跟她吵架。

不過(guò)此劇很不錯的是，至少知道女士們一看到王室成員得馬上行禮的宮廷規矩。而不像近期其他很多宮廷劇那樣，公主、王后經(jīng)過(guò)時(shí)那些男男女女居然都敢裝看不見(jiàn)。

亨利去打仗這里有一連串的歷史錯誤。實(shí)際上亨利幫凱瑟琳爭奪托斯卡納已經(jīng)是很多年后，他倆成為國王和王后時(shí)的事，而劇集演到的這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，亨利是在意大利北部的皮埃蒙特作戰。

他遇到并與之生了個(gè)女兒的菲利帕·杜齊也就不是劇中所說(shuō)的意大利南部村婦，而是皮埃蒙特地區的一個(gè)馬廄管理員的妹妹。他們的女兒黛安·德·法蘭西確實(shí)是以黛安·德·普瓦捷命名的，但實(shí)際上這是亨利在表達對黛安的愛(ài)和寵信，而不像劇中演的那樣冒犯了黛安——因為王室私生子女也是地位很高的。

后來(lái)受到黛安威脅的菲利帕帶著(zhù)女兒逃走了，這里就是編的。歷史上菲利帕嫁給了一個(gè)法國宮廷官員，還是凱瑟琳的侍女之一。而她的女兒和后來(lái)的婚生弟弟妹妹們一起長(cháng)大，受凱瑟琳的關(guān)照，一直被視為王室家庭的一員。長(cháng)大后，她甚至是以近乎公主的排場(chǎng)風(fēng)光出嫁的。

黛安終于進(jìn)入歷史正軌，開(kāi)始幫凱瑟琳備孕了。但就像我之前說(shuō)過(guò)的，她是在經(jīng)過(guò)凱瑟琳提醒以及亨利有了個(gè)私生女后才轉變了想法，這不僅不符合歷史，也把她的頭腦嚴重看扁了。黛安在這一集說(shuō)了很多女權主義臺詞，但給我的感覺(jué)就是“生硬”，因為很多言論完全是現代思想產(chǎn)物硬被塞到十六世紀背景里。況且我在其他很多情節中都感到編劇并沒(méi)有多少對女性的理解和同情，所以這些臺詞寫(xiě)出來(lái)也只像是空洞的喊口號。

這里純扯淡，黛安的兩個(gè)女兒活得好好的呢，而且都是她在政治上的助力。尤其黛安的大女兒，色當王妃弗朗索瓦絲·德·布雷澤，后來(lái)是凱瑟琳的內廷女總管，在黛安欺壓凱瑟琳的行為中出了不少力。PS：這一段臺詞里編劇又惡意滿(mǎn)滿(mǎn)地拿黛安的年齡開(kāi)涮就讓我覺(jué)得非常討厭。

這一段雖然看上去像是瞎編的，但反倒是歷史上的真事。我十分疑惑亨利和凱瑟琳到底在身體結構上有啥特異之處，居然還得專(zhuān)門(mén)換姿勢才行。

不不不，編劇請不要再寫(xiě)這種弱智白爛臺詞了，真當觀(guān)眾是蠢貨嗎？

？？？波旁公爵來(lái)找太子商議這段，我都不知說(shuō)啥好了，真的這種臺詞就是在侮辱我的智商。你可以想象一下拍武則天傳記，給她母親安排一句“我把女兒送進(jìn)宮是為了讓她當皇帝”。

是的，編劇以為法國國王會(huì )當著(zhù)全宮廷的面揍太子，畢竟現代人都以為古代宮廷毫無(wú)規矩呢，呵呵。

是的王妃一個(gè)人跑出去然后失蹤，王子就自己一個(gè)人跑出來(lái)找，似乎沒(méi)人想過(guò)他倆是啥身份。話(huà)說(shuō)知道最可悲的一點(diǎn)是什么嗎，歷史上亨利從來(lái)都沒(méi)對凱瑟琳這么好過(guò)。

太子暴病而亡之后確實(shí)有人構陷凱瑟琳，不過(guò)直接這么當面說(shuō)出來(lái)也是很搞笑。雖然近幾年來(lái)東亞這邊的宮斗戲也衰落得很?chē)乐?，但到底還是吊打西方。PS：太子雖然人設糟糕但他下線(xiàn)了我還真有點(diǎn)舍不得，因為演員真的好萌啊，像個(gè)張牙舞爪實(shí)際上弱唧唧的博美。

怎么說(shuō)呢，這段凱瑟琳的抉擇因為拍得不錯，演員表現很好，所以多少掩蓋了她把書(shū)落在服裝師那里所以將其害死的情節有多蠢。順便一提，這里其實(shí)邏輯上也出問(wèn)題了。歷史上這位背鍋而死的意大利人并不是凱瑟琳的服裝師，而是太子的貼身仆從，那些試圖借此誣陷凱瑟琳的人們最終沒(méi)找到兩人之間除了國籍一樣之外的其他聯(lián)系，所以凱瑟琳才得以全身而退。而在劇中，他就是凱瑟琳的人，如果確實(shí)斷定他下手毒死太子，難道凱瑟琳就能被輕易放過(guò)？

最后到凱瑟琳和拉?，斠?jiàn)到先王遺孀蘇格蘭的瑪麗及其著(zhù)名的侍女團“四瑪麗”（也就是《風(fēng)中的女王》里那幾位），編劇突然就拋出了兩個(gè)地雷臺詞。

我敢說(shuō)編劇肯定知道四瑪麗都叫瑪麗是因為那是當時(shí)的流行名字，而不是蘇格蘭女王要求她們改的。而他這么設定，就只是在抖無(wú)謂的機靈，毫無(wú)意義。從這里我們就能看出喜劇劇本的高下之分，好的喜?。ū热纭秾檭骸罚┠軌驁A滑地在現實(shí)基礎中挖掘可笑之處，而差一些的喜劇就只能這樣生硬地魔改瞎編。

？？？？？服氣，沒(méi)個(gè)十年腦血栓真的寫(xiě)不出這么腦殘的臺詞。我連吐槽都不知道該怎么吐了。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)服裝部分，這一集基本服裝風(fēng)格定型了，就不必重復講一些前兩集已經(jīng)出現的問(wèn)題。

不過(guò)這一幕中父子倆的服裝年代上差了七八十年還是讓我不知說(shuō)啥好。

黛安這幾個(gè)侍女頭上的東西叫做方當詩(shī)女帽（你也能在《寵兒》中普遍看到），是在1680年代出現，并流行至1710年代的巴洛克晚期頭飾，提前跑到了一百五十年前，我也不知設計師是在想什么。想想看，要是在講慈禧太后的電視劇里出現了嘻哈褲......

蘇格蘭的瑪麗這身衣服的形制算是最接近歷史的，取材自她真實(shí)的畫(huà)像，不過(guò)能把寡婦帽做成白無(wú)垢，也是絕了。

凱瑟琳和拉?，數姆b雖說(shuō)并不符合1561年的風(fēng)格，但至少有十六世紀中期的味，還算美觀(guān)，可以打個(gè)80分。