《建筑大師蓋瑞速寫(xiě)》劇情介紹
《建筑大師蓋瑞速寫(xiě)》是由西德尼·波拉克執導，西德尼·波拉克編劇，弗蘭克·蓋瑞,西德尼·波拉克,朱利安等明星主演的紀錄片電影。
解構主義建筑是什么？九十年代逐漸風(fēng)生水起的解構風(fēng)潮的締造者，正是當代最著(zhù)名的建筑師之一的法蘭克·蓋瑞拋開(kāi)那些晦澀難懂的建筑術(shù)語(yǔ)拒絕那些無(wú)謂的華麗辭藻走進(jìn)蓋瑞神奇而又讓人驚嘆的幻想世界聽(tīng)聽(tīng)建筑大師為我們娓娓道來(lái)。（耶很酥） 《建筑大師蓋瑞速寫(xiě)》(SketchesofFrankGehry) 導演：SydneyPollack《走出非洲》《翻譯風(fēng)波》 介紹：導演SydneyPollack和建筑師法蘭克蓋瑞(FrankO.Gehry)是多年的好友，這部電影「速寫(xiě)法蘭克蓋瑞(SketchesofFrankGehry)」也是他的第一部紀錄長(cháng)片，該紀錄片從2000年就開(kāi)始進(jìn)行拍攝，耗時(shí)五年多才拍攝製作完成，2006年5月12日起在北美某些特定戲院中放映。由於Gehry熱愛(ài)速寫(xiě)，而且速寫(xiě)可以說(shuō)是他設計建筑物的發(fā)想起源。而這部紀錄片「速寫(xiě)法蘭克蓋瑞(SketchesofFrankGehry)」將會(huì )從Gehry對每個(gè)案子最初的親筆速寫(xiě)開(kāi)始，探索Gehry的一連串設計程序。從只使用紙板和膠帶拼湊而成實(shí)體3D立體模型，一直到最后結合多種建筑材料的建筑物?！ а軸ydneyPollack和Gehry是多年的好友，這部電影也是他的第一部紀錄長(cháng)片，這部紀錄片從2000年就開(kāi)始進(jìn)行拍攝，耗時(shí)五年多才拍攝製作完成。由於Gehry熱愛(ài)Sketch，而且Sketch可以說(shuō)是他設計建筑物的發(fā)想起源。而這部紀錄片將會(huì )從Gehry對每個(gè)案子最初的親筆Sketch開(kāi)始，探索Gehry的一連串設計程序。從只使用紙板和膠帶拼湊而成實(shí)體3D立體模型，一直到最后結合多種建筑材料的建筑物?！ ehry說(shuō)：「和完整的解決方案與最后結果呈現的模樣比起來(lái)，我比較偏好Sketch的特質(zhì)、假設試驗性、混亂以及呈現正在進(jìn)行中的狀態(tài)?！埂 ?quot;Ipreferthesketchquality,thetentativeness,themessiness,theappearanceofin-progressratherthantheassumptionoftotalresolutionandfinality.." 為了在紀錄片中捕捉Sketch的特質(zhì)，Pollack同時(shí)使用傳統膠卷與MiniDV(數位視訊)作為他的媒材?；ㄙM了許多時(shí)間待在Gehry的事務(wù)所、建筑基地與Gehry住處，這種謙遜與安靜的拍攝手法首次捕捉了Gehry其特殊建筑設計過(guò)程中的本質(zhì)，以及Gehry靦靦且難以捉摸的人格特質(zhì)?！ ollack費盡心力地捕捉在影片中捕捉Sketch的特質(zhì)與Gehry建筑的特殊性。從Gehry早年在加州SanJuanCapistrano的早期作品O'NeillHayBarn，到我們所熟悉的許多現代知名建筑，像是畢爾包的古根漢美術(shù)館與洛杉磯的迪士尼音樂(lè )廳?！ 《侩娪暗暮诵氖荘ollack利用他與Gehry、事務(wù)所員工間的對話(huà)，營(yíng)造出一種低調的、通俗的特質(zhì)。這不是一部艱澀的建筑理論電影。相反地，Pollack能夠穿透建筑理論的外皮，以頗具深度的洞察力具體描繪出這位非凡的建筑師的生活，以及他卓越的建筑生涯?！ rankGehry以其數位建筑和其獨樹(shù)一格的手稿出名..其手稿sketch..真的可說(shuō)是鬼畫(huà)符..大概只有他看的懂。從他那潦草到不行的sketch和想法，發(fā)展到草模然后到電腦3D製圖最后到實(shí)體的建筑完成，整個(gè)過(guò)程，也與傳統的建筑設計的過(guò)程不太一樣，感覺(jué)上前衛很多?！ ∑洳菽５难u作，像我這樣的外人看起來(lái)就像是他隨便拿個(gè)紙和剪刀在那亂剪亂貼?！ 【涂此袅艘黄埲缓箅S便折一折便加到模型上，換幾次位置，然后就成了一個(gè)很特別的東西(當然都有他的理由和想法，不是只是因為那看起來(lái)好看)。他有一個(gè)非常龐大的團隊，在替他將想法實(shí)現，通常他只跟團隊說(shuō)了幾個(gè)抽象到不行的想法和草到不行的sketches后，就交由團隊去做出草模，他的團隊也很強，都有辦法把他那抽象的想法做出草模，然后他又會(huì )比手畫(huà)腳跟你說(shuō)要這樣那樣，然后團隊又再回去剪剪貼貼，照這樣的過(guò)程不斷的修正?！ ∑渲兴约哼€提到，他如果當初沒(méi)有走這行，可能會(huì )去開(kāi)飛機，因為以前他最熱愛(ài)的就是飛機和飛翔，人生就是如此巧妙，在某個(gè)階段你很確定你要做什么，然而等到之后，才發(fā)現了自己真正要的東西?！ W(xué)建筑的人這個(gè)紀錄片不能錯過(guò)，對於外行人，就當作是一種朝圣，很難的有機會(huì )能透過(guò)這樣的紀錄片去了解大師的一些理念和創(chuàng )作過(guò)程。紀錄片里面有很多令人讚嘆的地方，只有大家自己去看才能體會(huì )。
《建筑大師蓋瑞速寫(xiě)》于2005-09-10上映，制片國家/地區為德國。時(shí)長(cháng)共83分鐘，語(yǔ)言對白英語(yǔ)，該電影評分7.8分，評分人數1087人。
《建筑大師蓋瑞速寫(xiě)》演員表
《建筑大師蓋瑞速寫(xiě)》評論
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《建筑大師蓋瑞速寫(xiě)》影評
《蓋瑞速寫(xiě)》
《蓋瑞速寫(xiě)》從2000年開(kāi)始拍攝，2005年殺青，2006年５月在美公映。影片的結構和形式可以說(shuō)是傳統甚至平淡的，顯然缺乏蓋瑞建筑所具有的獨樹(shù)一幟。老友間的閑談和若干被采訪(fǎng)者的評論構成了影片敘事，穿插其間的是蓋瑞及其建筑的影像。影片的平淡或許可以被解釋成導演有意讓攝影影像退居在所敘述內容之后？但在創(chuàng )作過(guò)程中，二者大可相得益彰?？偵碇?zhù)浴袍出現在片中的美國畫(huà)家朱利安·蕭貝爾（Julian Schnabel)調侃說(shuō)，“如果有人抱怨蓋瑞的建筑搶了擺放其內的藝術(shù)品的風(fēng)頭，那么只能說(shuō)明那件藝術(shù)品還不夠好”。承載與被承載者之間總存在這樣的吊詭。
波拉克疊加了傳統和數碼攝像兩種拍攝方式。這似乎是一種新的電影“常規”，借助傳統和現代介質(zhì)間的微妙張力來(lái)增加影片的維度。 “蓋瑞是個(gè)很害羞的人。他說(shuō)話(huà)不多。所以，與其浪費昂貴的膠片，不如我們使用數碼攝像機”。五年的努力捕捉到不少有趣的細節，其一是有關(guān)蓋瑞構思過(guò)程中的非理性。在鏡頭中，他坐在那兒端詳著(zhù)模型，時(shí)不時(shí)對著(zhù)一起推敲模型的合伙人韋伯（Craig Webb)發(fā)表些看法，“我覺(jué)得這樣會(huì )好一些……不，我不喜歡那樣……”而韋伯剪一片卡紙，折上幾折，用膠帶把它們粘在模型上… 此時(shí)，影院里總會(huì )傳出會(huì )心的笑聲。紙片和膠帶的組合產(chǎn)生出不同的可能性，以便瞬時(shí)地反應出蓋瑞的想法。而觀(guān)眾的笑聲（大多是建筑師）卻有自我解嘲的味道。
如其名所示，《蓋瑞速寫(xiě)》的關(guān)注點(diǎn)在于建筑師如何構思概念和形式。片中提到一段趣事，曾有記者問(wèn)蓋瑞靈感來(lái)自何處，他隨手拿起身邊的垃圾桶，指著(zhù)里面的垃圾說(shuō)，來(lái)自這兒。一切都可以是他靈感的來(lái)源。一幅文藝復興時(shí)期繪畫(huà)的構圖能成為新的建筑平面構成的緣起，他認為前者象征性地為后者提供了不可言狀的力量。蓋瑞的作品經(jīng)常被當作雕塑來(lái)討論，甚至有人把它們當作現代立體派繪畫(huà)的三維表現。比起建筑師，蓋瑞與藝術(shù)家更談得來(lái)，但蓋瑞從未作過(guò)畫(huà)。建筑的材料性是他獨特的畫(huà)布。一旦建成，建筑的每個(gè)角落自然有了畫(huà)意。只是影片對草圖和概念如何發(fā)展到實(shí)施階段提及甚少，從計算機模型到另人驚艷的建筑曾經(jīng)歷過(guò)怎樣復雜的過(guò)程對觀(guān)眾仍然是個(gè)迷。
弗洛伊德(Sigmund Freud)說(shuō)“藝術(shù)家是唯一被允許去自由表達的社會(huì )人物”。在當代，這一特權被延伸到“明星建筑師”身上，而他們的“自由表達”總會(huì )引起更廣泛的后果和爭論，因為比起陳列在博物館的藝術(shù)品，建筑塑造著(zhù)人的生活環(huán)境。片中蓋瑞回憶當年他為巴塞羅那的麗嘉酒店（Ritz Carlton Hotel)設計廣場(chǎng)上的魚(yú)形雕塑時(shí)，業(yè)主曾生氣地打電話(huà)給他說(shuō)，我花上幾千萬(wàn)美元建這間五星級酒店可不是為了讓住在這里的客人看魚(yú)屁股的。如果說(shuō)這是笑談的話(huà)，那么“建筑作為藝術(shù)”的嚴肅爭論在片中只是一帶而過(guò)。經(jīng)常受抨擊的有關(guān)蓋瑞建筑與周?chē)h(huán)境關(guān)系的問(wèn)題也被有意無(wú)意地懸置起來(lái)。當洛杉磯迪斯尼音樂(lè )廳落成時(shí)，蓋瑞作為設計師被請上舞臺與樂(lè )團指揮一同接受全場(chǎng)起立致意的畫(huà)面是激動(dòng)人心的，但音樂(lè )廳的鈦合金弧形表面由于光污染嚴重而不得不被重新打磨在片中卻無(wú)人提起。
蓋瑞建筑實(shí)踐的弱點(diǎn)之一是缺乏理論支撐，他的建筑除了形式外，還是形式，除了美麗，也只有美麗。這一點(diǎn)可以隱約從影片的演繹中讀出，盡管也許并非出自波拉克的本意。不管怎樣，城市需要像畢爾巴鄂博物館這樣的建筑，時(shí)代也需要像蓋瑞這樣的設計師。曾當過(guò)蓋瑞三十多年心里醫生的韋克斯勒(Milton Wexler) 在片中回憶說(shuō)，自從蓋瑞成名之后，有不少建筑師都來(lái)找他治療，“可我沒(méi)法把他們都變成蓋瑞。我可能可以打開(kāi)洪水的閘門(mén)，但如果閘門(mén)后沒(méi)有洪水……” 在充斥著(zhù)圖像的時(shí)代，蓋瑞的建筑是圖像最好的詮釋和載體，美倫美煥地展現在影片中。但很難想象整個(gè)世界充斥著(zhù)巨大的鈦合金雕塑。幸或不幸，只有一個(gè)蓋瑞。
總的來(lái)說(shuō)，這部影片輕松親切有余，而深度和批判性不足。如同影評人羅杰·伊波特(Roger Ebert)評價(jià)的，“整部片子就是在說(shuō)蓋瑞是個(gè)天才”。而在我看來(lái)，此片就象當代蓋瑞主義（Gehryism）現象中新增的枝葉。作為蓋瑞摯友的波拉克扮演著(zhù)啦啦隊長(cháng)的角色。他挑選的采訪(fǎng)者看似眾說(shuō)紛紜、角度全面，有蓋瑞的同事、朋友、心理醫生、藝術(shù)家、評論家以及建筑師，實(shí)則大部分都是蓋瑞的粉絲。除了美國現代主義建筑元勛菲利普·約翰遜（Philip Johnson)的客串外，其他建筑師大都是蓋瑞事物所的同事。具批判性的建筑師和評論家所占比例甚小，比較尖銳的僅是普林斯頓大學(xué)的教授豪·福斯特 (Hal Foster)。而其它具有同等重要性的視角，例如規劃師、結構工程師、承建商以及普通大眾更是未有出現。作為一部當代“明星”建筑師的紀錄電影，《蓋瑞速寫(xiě)》應該被期望更多。
這篇影評有劇透
