《獅子山下的故事》是一部感人至深的電視劇，講述了梁歡和她的女兒李友好在上世紀八十年代來(lái)到香港與丈夫李高山團聚的故事。然而，他們的團聚卻被李高山的意外身亡打破。梁歡面對失去丈夫的打擊，毅然決然地守住了亡夫的茶餐廳，憑著(zhù)自己的努力和堅持，她戰勝了一個(gè)又一個(gè)的困難。在梁歡最困難的時(shí)候，她得到了李高山生前的好友羅一同和勞金的幫助。在茶餐廳員工的支持下，他們一起努力奮斗，共同面對逆境。1997年，香港回歸祖國，梁歡、羅一同和勞金的子女也長(cháng)大成人，他們面對了亞洲金融危機、非典疫情、美國次貸危機等一系列的挑戰。在事業(yè)、未來(lái)和情感的抉擇中，他們依然緊密團結在一起，發(fā)揮獅子山精神，共同努力打拼。他們相信，只要香港與祖國同心協(xié)力，在祖國的強大支援下，香港一定會(huì )迎來(lái)更加美好的未來(lái)。不僅在香港，他們還將茶餐廳的業(yè)務(wù)拓展到了內地，為更多人提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。這部電視劇展現了他們的堅韌和勇氣，同時(shí)也傳遞出了對香港的熱愛(ài)和對未來(lái)的希望。觀(guān)眾們將會(huì )被劇中人物的故事所感動(dòng)，同時(shí)也會(huì )對獅子山精神有更深刻的理解和認同。

最近在央一熱播的電視劇《獅子山下的故事》，不知大家看了沒(méi)有？該劇集合了一大批大家熟悉的香港老中青演員，以一家茶餐廳為背景，書(shū)寫(xiě)獅子山下的悲歡離合故事，表現香港草根市民刻苦耐勞、勤奮拼搏、自強不息、互幫互助的獅子山精神。

該劇在開(kāi)播前，打出了“港版《人世間》”的標簽，正是這個(gè)標簽吸引了我。作為2022年開(kāi)年大劇的《人世間》，熱播期間街談巷議，感動(dòng)了電視機前的無(wú)數觀(guān)眾，成為現象級的超級爆款電視劇。作為一個(gè)從小看港劇長(cháng)大的中年人，我也很想看看港味的“人世間”是什么樣子。

其實(shí)，看《獅子山下的故事》第一集的時(shí)候，主要演員們的老態(tài)與磨皮，浮夸的表演風(fēng)格，還有令人別扭出戲的普通話(huà)配音，差點(diǎn)將我勸退。但是沖著(zhù)劇中濃濃的港味市井氣息，以及那個(gè)年代的懷舊感，還有久違了的天王黎明演唱的片頭曲《無(wú)懼競賽》，我還是堅持看了下來(lái)。

看完第一集時(shí)，得知該劇在騰訊視頻還有一個(gè)粵語(yǔ)版本，于是趕忙去搜了來(lái)看，果然看粵語(yǔ)版，違和感和尷尬感就少了很多。

該劇不以曲折離奇和大開(kāi)大合的劇情吸引眼球，而是用細水長(cháng)流、不急不緩的拍攝手法，帶領(lǐng)觀(guān)眾感受那些生活中的溫情與感動(dòng)，還有香港小市民身上特有的那種樂(lè )觀(guān)幽默、毒舌犀利。

一家好兄弟茶餐廳，匯聚著(zhù)互幫互助相親相愛(ài)的異姓三兄弟，李高山、羅一同和勞金。以飾演反派角色出名的譚耀文，這次在《獅子山下的故事》中飾演了一個(gè)大好人李高山。他善良樂(lè )觀(guān)、講義氣、有愛(ài)心、重感情，簡(jiǎn)直就是一個(gè)沒(méi)有任何道德瑕疵的圣人。

但就在觀(guān)眾逐漸沉浸在他和梁歡的美好愛(ài)情中時(shí)，李高山卻猝不及防地下線(xiàn)了。而且屬于強行下線(xiàn)的那種。

不得不說(shuō)，這一段拍得不是很令人信服。李高山被一名少年小混混誤傷，但為了不讓那個(gè)孩子受到懲罰，李高山硬是自己拔出了胸前的刀子，還把刀子悄悄丟到了下水道里，導致了自己大出血，還沒(méi)有來(lái)得及去醫院就身亡了。

可以把李高山拍成一個(gè)大好人，但沒(méi)必要拍成一個(gè)“圣母”，這就有點(diǎn)虛假了。

我明白編劇的創(chuàng )作意圖是，突出大陸到香港的梁歡的自我?jiàn)^斗精神，以及她與香港市民相互幫助、相互扶持的情誼。但你要想讓李高山下線(xiàn)，可以安排他生病或者是見(jiàn)義勇為什么的，都比這個(gè)劇情安排要合理。

而且，我本以為在李高山下線(xiàn)以后，劇情會(huì )著(zhù)重刻畫(huà)羅一同和勞金，以及茶餐廳的伙計們，怎么幫助梁歡，一起把“喜歡你”茶餐廳艱難經(jīng)營(yíng)下去，并且生意越做越好。在這個(gè)經(jīng)營(yíng)茶餐廳的漫長(cháng)過(guò)程中，所發(fā)生的故事，以及由此產(chǎn)生的感動(dòng)。

但實(shí)際并不是。李高山下線(xiàn)后，描繪梁歡與羅一同、勞金怎樣經(jīng)營(yíng)茶餐廳的劇情和細節很少，幾乎是一晃而過(guò)，主要就說(shuō)了一下甄茜美父親，也就是羅一同的岳父甄建華，對梁歡接手茶餐廳的阻撓，以及大富貴的暗暗幫助，接著(zhù)，鏡頭一晃，就到了十幾年后，香港回歸之前。

這個(gè)時(shí)候，梁歡、一同和勞金的兒女都已經(jīng)長(cháng)大成人，故事就主要放到下一代身上了。而這六位下一代的故事，就是常見(jiàn)的都市愛(ài)情劇情節和橋段，暗戀、單戀、三角戀等等。

雖然這部劇我一直追了下來(lái)，但是，拿它和《人世間》相比較的話(huà)，可以這樣說(shuō)，兩者根本不在一個(gè)檔次。無(wú)論是從劇情的表述、演員的表演，還是對現實(shí)與人性的反映與刻畫(huà)，以及細節的魅力上，《獅子山下的故事》都無(wú)法與《人世間》相提并論。

那么，號稱(chēng)“港版《人世間》”的《獅子山下的故事》，與現實(shí)大劇《人世間》相比，到底差在哪兒？

首先，差在對角色的細致描繪與立體刻畫(huà)上。

《人世間》和《獅子山下的故事》同樣都是群像劇，但《人世間》重點(diǎn)將筆墨放在了周家三兄妹的刻畫(huà)上，尤其是對周秉昆這個(gè)人物的刻畫(huà)，可謂既現實(shí)又細膩，而且從中能夠體會(huì )和感受到周秉昆的一次次成長(cháng)，以及他所面臨的現實(shí)困難和心靈困惑，他面對親情、愛(ài)情、友情的抉擇時(shí)所體現出的人性的掙扎與迷茫。

而《獅子山下的故事》卻變成了真的“群像”劇。劇中，人物眾多，卻沒(méi)有抽出任何一個(gè)人物來(lái)，細膩描繪和刻畫(huà)ta的人物形象，ta的性格、成長(cháng)、喜怒悲歡與人性的掙扎、感情的困惑、對人生的思考等等，這些幾乎都沒(méi)有，即使有一些，也是一筆帶過(guò)，從不深入探討。

即便是作為劇中第一主角的梁歡，劇情對她的描繪也是流于表面，而且非常地單一和扁平。除了自己跑去醫院生孩子那場(chǎng)戲，給人的印象比較深刻外，對于梁歡，除了她的咋咋呼呼，也就是那句“我是廣東佛山梁歡”了。

不僅僅是梁歡，該劇中幾乎所有的角色，都給人一種紙片人的感覺(jué)。動(dòng)作表情、言行舉止，幾十年沒(méi)有變化，人人都沒(méi)有私心，沒(méi)有利益沖突，你好我好大家好，一片從里到外的歡樂(lè )祥和。

劇中唯一一個(gè)比較真實(shí)，令我覺(jué)得可愛(ài)的角色，反而是劇中那個(gè)自私自利、對很多新鮮事物看不慣的老頭甄建華。

他一開(kāi)始對大陸妹梁歡有成見(jiàn)，瞧不起梁歡，后來(lái)才慢慢改觀(guān)對梁歡和大陸的印象；當聽(tīng)說(shuō)香港要回歸祖國時(shí)，他忙著(zhù)移民到英國去，因為他害怕香港回歸后，他的生意會(huì )不好做，日子會(huì )不好過(guò)，結果去了英國后，因為在那邊人生地不熟，受到輕視與孤立，忍受不了孤獨的日子，又跑回了香港。他的這些言行與心理，比較符合那個(gè)時(shí)候老香港人的心態(tài)，而且這個(gè)老頭身上既有缺點(diǎn)和毛病，又有人情味和可愛(ài)的一面，人物形象反而顯得比較立體和真實(shí)。

其次，差在演員尤其是主要演員的表演上。

該劇的第一主角，是梁歡。由香港演員胡杏兒飾演。

梁歡作為一個(gè)從大陸移民香港的新香港市民，又在剛到香港不久，就失去了相親相愛(ài)的丈夫李高山。憑著(zhù)性格中的堅韌與不屈精神，她成功在香港站住了腳跟，并養大了兩個(gè)孩子。隨著(zhù)歲月的變遷，她和孩子也一起經(jīng)歷了一次次的時(shí)代浪潮與變化。

這樣一個(gè)正面的女性角色，應該很有塑造性，可以從不同的側面，來(lái)展示她對于事業(yè)、情感以及人生的積極追求，以及所遇到的困惑。

可是，胡杏兒演繹出來(lái)的是一個(gè)什么樣的藝術(shù)形象呢？說(shuō)話(huà)粗聲大氣，咋咋呼呼，動(dòng)不動(dòng)就拍桌子、橫眉立目，神情氣質(zhì)言行舉止，甚至衣著(zhù)發(fā)型，二十年如一日地不變。

那個(gè)開(kāi)卡拉OK的大富貴，多年來(lái)一直暗暗地喜歡梁歡，幫助梁歡，可是梁歡對于大富貴的一切暗中相助，從不知曉到知曉，完全看不出她的感情波瀾。沒(méi)錯，你可以不喜歡大富貴，但至少，人非草木，至少要有所感動(dòng)，態(tài)度要有所改變吧。

那個(gè)年代的大陸人和香港人，氣質(zhì)和行事是完全不同的。而胡杏兒，并沒(méi)有演繹出梁歡作為一個(gè)初到香港的大陸妹，與本土生長(cháng)的香港妹的區別。更沒(méi)有演繹出內地平民思想與香港市民精神的碰撞與融合。

她并沒(méi)有細細去體會(huì )和體驗這個(gè)角色的成長(cháng)與變化，反而是以粗線(xiàn)條的表現方式，直接就給你奉獻一個(gè)大大咧咧、咋咋呼呼的梁歡就完事了。

這既是演員表演的失敗，也是劇本的鍋。

你看，就連我們大家公認的好演員，曾經(jīng)在《山海情》和《開(kāi)端》中，有著(zhù)精湛出色表演的內地演員黃覺(jué)，在《獅子山下的故事》中，演技也沒(méi)有令人驚喜之處，而只是中規中矩罷了。

演員能不能有出色表現，除了與自身演技有關(guān)之外，與劇本和導演也有著(zhù)很重要的關(guān)系。沒(méi)有好劇本，演員沒(méi)有發(fā)揮的空間和余地，再好的演員也白搭。

其三，該劇就如同一部流水賬，溫情平淡有余，鮮活生動(dòng)不足。

《獅子山下的故事》現已更新到第17集，我也已經(jīng)追到了第16集。這十幾集追下來(lái)，給我的總體感覺(jué)就是：這部劇就像是梁歡、羅一同、勞金三個(gè)家庭的流水賬。

我們都知道，這部劇，是一部獻禮劇，是為了迎接和慶祝香港回歸25周年所拍攝的主旋律劇。因此，該劇中提到和融入了諸多的大事件，比如香港回歸、亞洲金融風(fēng)暴、申奧成功、非典疫情、全球金融海嘯等等。

但是，以30集的劇集體量，裝入如此多的大事件，難免會(huì )出現內容撐不起主題的缺憾。

該劇采用的“以小見(jiàn)大”的表現手法，是值得肯定的。但是，以30集的內容體量來(lái)表現，卻出現了那么多的人物群像，導致該劇中每一個(gè)人物都沒(méi)有機會(huì )好好刻畫(huà)。

該劇好像一個(gè)大籮筐，什么都想往里裝，為了面面俱到，什么橋段都用上了，喜劇元素、愛(ài)情橋段、年代劇、生活劇，像是個(gè)大雜燴的拼盤(pán)，雖令人覺(jué)得眼花繚亂，但卻缺乏一道令人難忘叫好、眼前一亮的“主菜”。

比起《人世間》來(lái)，可以說(shuō)，《獅子山下的故事》徒有其表，而缺乏內涵。只有筋骨的堅實(shí)，而缺乏血肉的豐滿(mǎn)與細膩。

我覺(jué)得，其實(shí)劇本可以找一個(gè)更細小的切入點(diǎn)，以其中一個(gè)家庭的成長(cháng)與變遷為主，細致描繪，以小見(jiàn)大，反而效果會(huì )比這樣面面俱到卻無(wú)一能到的好。

綜上，就是露珠對《獅子山下的故事》的一點(diǎn)個(gè)人觀(guān)感與看法。我之所以追該劇，不是沖著(zhù)劇情與表演，而主要是沖著(zhù)懷舊與情懷。

估計該劇的觀(guān)眾，以中年以上居多，年輕觀(guān)眾比較少，不知我猜得對不對？

歡迎留言說(shuō)說(shuō)你對該劇的看法，以及，你是屬于哪個(gè)年齡段的觀(guān)眾呀。