《離別七日情》是一部喜劇電影，講述了主人公賈德回到家鄉與兄弟姐妹們團聚的故事。在這七天里，他們一起度過(guò)了許多有趣的時(shí)光，但也面臨了各種困擾和秘密的揭露。賈德發(fā)現妻子出軌，失去了妻子和工作，而其他兄弟姐妹們也都有自己的麻煩。然而，他們在這段時(shí)間里展現出了團結互助的精神，以樂(lè )觀(guān)和快樂(lè )的態(tài)度面對困境。通過(guò)幽默的方式，影片展現了家庭成員之間的親情和相互扶持，傳遞了積極向上的正能量。無(wú)論面對什么困難，只要我們保持樂(lè )觀(guān)和團結，就一定能夠迎來(lái)更美好的未來(lái)。

        《離別七日情》是一部讓我很尷尬的電影。里面很多我喜歡的演員，有好笑的臺詞和橋段，有親情愛(ài)情，按理說(shuō)應該不錯，但是看完以后就是很不舒服。我第一遍是在飛機上看的。第二遍在大屏電視下看的。有時(shí)候研究差強人意的電影錯在哪里了比研究好電影學(xué)到的東西更多。所以在二次觀(guān)看后我決定分析下為什么這個(gè)該有的都有的電影如此令人失望。

不清楚的人物主線(xiàn)

        按照編劇自己的話(huà)說(shuō)，全片的主角是Judd，一個(gè)一生都按照計劃來(lái)走卻突然發(fā)現自己生活的方式一直是錯誤的中年男性白人。結尾能看出來(lái)導演在努力往回扳，因為最后的落腳點(diǎn)還是Judd找到自我，總算不再追尋常規。但是整部電影被他的親戚稀釋很多。完全沒(méi)有找到平衡。如果是關(guān)于群戲的，不妨大膽放開(kāi)。而本片恰好卡在中間。這和編劇有關(guān)系，原著(zhù)小說(shuō)作者自己就是編劇，有涉嫌不敢刪的嫌疑。不清楚的指向性導致觀(guān)影結束后我們不知道這是關(guān)于誰(shuí)的故事。如果是關(guān)于家庭，每個(gè)人物都很模板化，因為篇幅有限。如果是關(guān)于Judd，他的成長(cháng)過(guò)程又沒(méi)有被具體的刻畫(huà)。

父親尷尬的地位

        掛掉的是父親?？墒侨瑳](méi)有一個(gè)人把他當回事，好像只是借他去世的由頭，所有人回家來(lái)撕撕逼。這我能理解，畢竟這不是關(guān)于他們父親的故事。但是結尾Judd被電線(xiàn)短路，想起自己的爹，開(kāi)始痛哭，編劇用這個(gè)橋段來(lái)解釋Judd最終的釋放，我覺(jué)得非常投機取巧。全片都沒(méi)爸，最后情節需要了就來(lái)個(gè)回憶殺，未免太任性。

情景喜劇般的指導

        雖然有著(zhù)電影質(zhì)感的鏡頭，一開(kāi)始撕逼，走位就特別情景喜劇。同時(shí)演員們臺詞說(shuō)的太溜了，做作感很強?！盇cting is reacting.” 令人信服的表演來(lái)源于演員之間自然的對話(huà)，讓人感受到對話(huà)是實(shí)時(shí)發(fā)生的錯覺(jué)?？墒呛芏嘧炫诘膽?，是一個(gè)妙語(yǔ)接另一個(gè)妙語(yǔ)，一點(diǎn)空隙都沒(méi)有，少了很多自然性。這就是導演的問(wèn)題了。和編劇也有關(guān)系，因為每個(gè)人物都是相似的損嘴，一旦嘴炮開(kāi)始，我們就分不清誰(shuí)是誰(shuí)了，沒(méi)有區分度，涉嫌為了撕逼而撕逼。

橋段的拼湊感

        忘記是誰(shuí)說(shuō)的了。一部好電影，至少要有六個(gè)能讓人記住的場(chǎng)景。本片我至少記住了兩個(gè)。一是Judd和Annie在躺在冰場(chǎng)上，二是兄弟三人在教堂里抽大麻。單獨看，都是有意思的場(chǎng)景。但是完全沒(méi)有貫通性。雖說(shuō)人物上都有Judd來(lái)串通，但感覺(jué)并不是很有機的聯(lián)系。再比如醫院撕逼大戰，那個(gè)綠茶婊的前妻怎么會(huì )腦殘到把劈腿男也叫過(guò)來(lái)，典型沒(méi)情商啊，一看就是編劇覺(jué)得“哎呀我們應該再湊一個(gè)令人記憶深刻的場(chǎng)景”而安排的。因為前妻一直在道歉，一直是眼淚汪汪，一直沒(méi)有綠茶婊的氣質(zhì)，突然在醫院這里綠茶了，很讓我意外，覺(jué)得被騙了感情。這估計就是拼湊感的來(lái)源：為了情節完成度而犧牲人物。再比如Judd的嫂子瘋到跑床上來(lái)勾引他，卻沒(méi)有任何鋪墊，只不過(guò)為了服務(wù)兄弟們的又一次掐架，真是讓人翻白眼。

依賴(lài)音樂(lè )營(yíng)造質(zhì)感

        我敢說(shuō)，把音樂(lè )一去掉，本片的欣賞度又會(huì )下降很多。這種清新治愈的風(fēng)格很大程度上是配樂(lè )營(yíng)造的，因為音樂(lè )對觀(guān)眾有著(zhù)最直接的影響力。當觀(guān)眾不知道這個(gè)場(chǎng)景自己應該是如何感受的時(shí)候，你一用音樂(lè )，他們就知道應該獲得什么感受了。這樣做的危險性就是如果場(chǎng)景本身沒(méi)有情感內核，只是利用音樂(lè )來(lái)激發(fā)觀(guān)眾情感的話(huà)，時(shí)間一久，大家就會(huì )發(fā)現不對勁了。這便是看完本片后的尷尬感的又一來(lái)源。咦，我明明覺(jué)得很好看的，一切都很對勁啊，一旦音樂(lè )的魅力隱退，就會(huì )發(fā)現情節和人物上沒(méi)有能持續這種情感動(dòng)量的東西，因為每個(gè)人物都是單維的，記不住。

結語(yǔ)

《離別七日情》證明了好萊塢和中國電影現在共有的問(wèn)題。當制作水平越來(lái)越專(zhuān)業(yè)的時(shí)候，當我們可以輕易的用音樂(lè )，攝影，場(chǎng)景設計等營(yíng)造某種影片的氛圍的時(shí)候，如果沒(méi)有很好的人文核心去匹配這種氛圍，電影依舊會(huì )是令人失望的?，F在中國影市資本跟上了，技術(shù)上跟上是早晚的事。但是如果編劇沒(méi)有跟上，再好的制作水準也沒(méi)辦法。好萊塢也是一樣。原創(chuàng )作品越來(lái)越少，大部分是小說(shuō)改編，因為風(fēng)險更小，但這并不是持久的方法?；蛟S《離別七日情》的原著(zhù)小說(shuō)很有欣賞性，但是電影作為視覺(jué)媒介，有著(zhù)自己的敘事語(yǔ)言，不能過(guò)度依賴(lài)心理分析（除非你是伍迪艾倫）。說(shuō)白了，還是要雇專(zhuān)業(yè)的人做專(zhuān)業(yè)的事。有時(shí)候讓原著(zhù)作者改編自己的小說(shuō)成電影，真不見(jiàn)得是最好的方式。都應該學(xué)學(xué)人家《陽(yáng)光小美女》，踏踏實(shí)實(shí)講故事，而不是為了撕逼而撕逼。

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這篇影評有劇透