《無(wú)人行走》是一部溫暖、歇斯底里地搞笑的戲劇喜劇電影。OliviaThirlby在片中扮演一個(gè)重要角色，她非常性感，成為了整個(gè)故事的焦點(diǎn)。故事講述了一位年輕的電影制片人來(lái)到小鎮，帶來(lái)了一股無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的性感氣息。她的到來(lái)引發(fā)了一系列充滿(mǎn)激情的糾葛，男人們都被她吸引，紛紛追求她。雖然這部電影可能需要更多的深度，但它明智地淡化了痛苦情緒，將重點(diǎn)放在了中心角色之間的火花四濺上，其中包括RosemarieDeWitt和JohnKrasinski。

   沒(méi)理解導演或者編劇為啥把這部電影叫做《nobody walks》。也沒(méi)能理解，女主為什么好像見(jiàn)到一個(gè)我男人就要跟一個(gè)男人亂搞。我大概理解，電影的結局，女主在與男主亂搞之后，又跟男主的老婆熱情告別的原因。也大概理解，為何女主為啥在出租車(chē)里帶著(zhù)墨鏡哭了起來(lái)。
   可好像，這些也不太重要。導演沒(méi)想著(zhù)講一個(gè)動(dòng)魄驚心的故事，她是奔著(zhù)寫(xiě)詩(shī)來(lái)的。像一場(chǎng)演唱會(huì )，唱歌的是你，下面扯著(zhù)脖子喊的，是喜歡你的我。
   詩(shī)歌在意象與情緒。電影里面亂竄的是紛繁的情欲。導演對情欲理解的高明之處不在于肉體，而在于肉體之外的延伸。
   一如，電影開(kāi)始時(shí)，女主與飛機上偶遇的同座人在停車(chē)場(chǎng)熱吻，在同座人將要脫掉褲子之前，女主制止住他：stop，我不應該做這個(gè)。隨之而來(lái)的鏡頭是，女主坐在同座人的車(chē)上，透過(guò)車(chē)窗觀(guān)看車(chē)外：屋頂上的招牌，一半的天空，樹(shù)木斑駁，影像晃動(dòng)，鏡頭的色彩像臺灣的文藝片。
   作為觀(guān)看者的女主，扭著(zhù)頭看飛速過(guò)去的，她想要看到的東西。沒(méi)說(shuō)一句話(huà)，可是氣息全在了。
   二如，男主和女主一起錄制聲音。大概如：切檸檬的聲音，水滴的聲音，就是這種必須仔細收集，細細地聽(tīng)，才有效的聲音。
   一男一女，一個(gè)帶著(zhù)耳機，一個(gè)舉著(zhù)收音器，把這些隱秘的聲音給另一個(gè)人聽(tīng)。這本身就是某種調情。最令我情欲鼓脹的是，男主讓女主聽(tīng)手指摩擦墻壁的聲音。以及，男主讓女主閉上眼睛，躺在地上，然后用收音器放在女主的嘴附近，讓她聽(tīng)自己的呼吸。作為觀(guān)眾的我們，聽(tīng)著(zhù)女主的喘息，看著(zhù)屏幕上，女主的小腹隨著(zhù)呼吸，上下浮動(dòng)。我覺(jué)得這姑娘，已經(jīng)飄浮在我的面前了，觸手可摸。
   故事并非沿著(zhù)一條主線(xiàn)展開(kāi)，而是在一間房子里展開(kāi)的。這間房子里的每一個(gè)人都在愛(ài)情與情欲里周旋。女主人被自己的病人追求，男主的女兒喜歡男主的助手，而這個(gè)助手卻與女主有一腿。
   我喜歡看到，男主的女兒跟自己的意大利語(yǔ)老師對峙，把自己的怨氣撒在他的身上，而在她被意大利語(yǔ)老師為難的時(shí)候，作為她的情敵的女主幫她趕跑了意大利語(yǔ)老師。
   我想作為情敵的兩個(gè)人，也在一個(gè)屋子里產(chǎn)生了正向的關(guān)聯(lián)。我想，這就是是生活吧？好像，什么事情都可以被原諒，什么樣的怨恨都可以被時(shí)間消解。
   電影里，被我記得最深的有三個(gè)點(diǎn)。
   一如：在男主和女主發(fā)生了關(guān)聯(lián)之后，晚飯過(guò)后。女主游走在房子外面，躲在一棵樹(shù)的后面，偷偷觀(guān)看男主和女主人一邊收拾廚房，一邊談著(zhù)什么。這讓我看到了愛(ài)。
   二如：深夜，女主在游泳。男主的小兒子跑出來(lái)，抱著(zhù)她的腿說(shuō)：我也要游泳。女主拒絕，并讓他回屋，但小兒子要求她把她送回房間。她猶疑，但無(wú)奈小兒子要求，只能送他回屋。
   這件事情發(fā)生在，男主和她發(fā)生關(guān)聯(lián)之后。由于女主都是住在工作室里的，并不在主房里。在深夜進(jìn)入主房，大概意味著(zhù)女主介入男主的生活。于是她選擇了猶疑，可我也看見(jiàn)了心動(dòng)。于是產(chǎn)生了一個(gè)疑問(wèn)：愛(ài)情這玩意，在結婚之后就不能發(fā)生了嗎？
   三如：在男主看見(jiàn)女主與他的助手，一夜未歸，早上一起來(lái)到工作室的之后，大發(fā)脾氣，質(zhì)問(wèn)女主：你怎么可以這樣對我？我以為我們之間的關(guān)系是特殊的。
   其實(shí)男主還要說(shuō)而沒(méi)說(shuō)完的話(huà)是：我以為咱們的關(guān)系是特殊的，所以我寧可愧對著(zhù)我老婆，我也要愛(ài)你。其實(shí)，在這場(chǎng)吵架之前，男主的老婆已經(jīng)發(fā)現了男主是喜歡女主的。
   一氣之下的女主，拿著(zhù)相機，走在大街上左拍右拍。導演把鏡頭拉的稍遠，讓我們觀(guān)看女主的情緒，在人群中的她，慢慢接受掉這段情緒。
   既然，我們之間已經(jīng)不特殊了。我就沒(méi)有必要在為你付出那么多了。男主要把女主趕走，不要和她繼續合作了。女主要走之前還是來(lái)跟男主告別，男主已經(jīng)完全地把自己封閉了起來(lái)，不想再與女主發(fā)生任何關(guān)聯(lián)。女主一陣失望。
   故事的結尾，女主收拾好一切，坐在路邊，等著(zhù)出租車(chē)來(lái)接她。恰巧碰到女主人回家，就向她告別，洋溢熱情。但女主人卻說(shuō)：希望你不要與這個(gè)家里的任何人有任何的關(guān)聯(lián)。女主驚愕，坐在出租車(chē)里，開(kāi)始傷心，帶上墨鏡，默默哭泣。全劇結束。
   她為什么哭呢？我一直沒(méi)有想通，但我覺(jué)得，女主可能并未覺(jué)得自己錯了，她大概只是覺(jué)得自己在生活，她離開(kāi)自己生活的一個(gè)地方，她本來(lái)覺(jué)得這個(gè)地方是溫暖的，可是可能只有她一個(gè)人覺(jué)得是溫暖的，剩下的人，都覺(jué)得她背叛了什么。
   我并不覺(jué)得她錯了。我一直覺(jué)得愛(ài)情這玩意不是用來(lái)定義的，而是用來(lái)接受的。它發(fā)生即是發(fā)生。并沒(méi)有對或者錯，產(chǎn)生分歧的是人的觀(guān)念。
   最后，說(shuō)電影技術(shù)的部分。我覺(jué)得音樂(lè )用的非常好，是那種bangbangbang的音樂(lè )，不是那種dingdingding的音樂(lè )，對那些以愛(ài)情為第一要義的人，更能產(chǎn)生驚心動(dòng)魄的感覺(jué)。再說(shuō)影像，導演花了很多的鏡頭進(jìn)行抒情，就是那種寫(xiě)景的鏡頭，這表達了她對城市以及世界的理解。再說(shuō)影像的細節，劇情之間經(jīng)常穿插昆蟲(chóng)的黑白影像，我并不想追求導演的意圖，但我堅持認為，這玩意就是所謂的情緒的觸角。
   我最近閑來(lái)無(wú)事，看了大概十部電影，只有這部讓我念念不忘，想要寫(xiě)，于是寫(xiě)了。電影還有很多內容，我本應該再看一遍，才有理由寫(xiě)，但我不想等了。剩下的細節，余不一一。如果我再看一遍，我可能會(huì )回頭過(guò)來(lái)修改本篇。