人究竟為何出走？為何要出走舒適安穩的家來(lái)到遠方？

和片里的Atsuko一樣，我對于來(lái)到的這片土地的著(zhù)迷，即使是言語(yǔ)文化的障礙，也或許是說(shuō)就是因為言語(yǔ)文化的障礙與差異，想要留下來(lái)。你們看我是異國風(fēng)情（exoticism），我看你們是異國風(fēng)情，你們的派對方式，你們的國慶游行，你們的破敗的小城。這也就是為什么，電影最后結束時(shí)，我泣不成聲，你們離場(chǎng)了，你們不能理解，一部電影你們看一個(gè)故事，我在看我自己。

出走是因為對原地的不滿(mǎn)，而出走又是對自己身份的加固。在這里，每時(shí)每刻，每個(gè)物件提醒你你在異地，提醒著(zhù)你是從地球上另外一個(gè)地方而來(lái)。有個(gè)故事講的是在獨立之前的美國，一個(gè)英國殖民者女兒，有次被印第安人綁架走，在生死未卜的時(shí)候，她看到馬車(chē)外一覽無(wú)遺的自然風(fēng)光，馬上聯(lián)想到的是，遠在大西洋彼岸的英國的好山好水，而事實(shí)上她一次也沒(méi)踏上過(guò)英格蘭的土地。放逐使人確認自己的身份。

但我又在等待著(zhù)哪天，腳下的這片土地成為我的身份。我從未像廣泛地行走在這里那樣行走在我的國籍國家。兩年內我走過(guò)的路比之前的二十年都多，是這里教了我行走，教我如何在路上做一個(gè)善良的人，教我邊走邊想。如果出生在這里，我又會(huì )是怎么樣的人？遇見(jiàn)怎樣的人？電影最后，Atsuko的這些疑問(wèn)最讓我失防，這些問(wèn)題的答案是什么不重要，重要的是這些問(wèn)題只是假設。事實(shí)已經(jīng)在這里，我出生在另一個(gè)地方，我來(lái)到這里，有這樣一段放逐，遇見(jiàn)這些人，我的生命已經(jīng)被刻下這樣一個(gè)不能抹去的記號。

作為亞洲女性，我也被物化（objectify），我也對這種揮霍青春不顧一切的文化癡迷，我也遇到不懂為何對你好你就是不讓他吻的人。有些東西再頑固沒(méi)理，它們已經(jīng)在你身體里面，即使在西方呆上一輩子，完好地融入一般社交，你還是來(lái)自東方的女孩。

電影由三封寄給父親的明信片連貫而成，明信片寄完了，爺爺的歸屬找到了，他們也就該回家了，父親就是家。每部關(guān)于放逐的電影總也是關(guān)乎回歸，放逐的對立就是回歸吧，這兩者互相賦予意義。無(wú)盡的放逐，只能像何寶榮那樣抱著(zhù)舊物懷念故人，沒(méi)了護照沒(méi)有身份，成了一個(gè)不存在的人。那我，什么時(shí)候回家？

這篇影評有劇透