記者：笑意 整理：七木三

公眾號：拋開(kāi)書(shū)本

柏林電影節第四天，書(shū)本記者笑意登上了觀(guān)影高峰，最多一天看五部。今年柏林片單看似其貌不揚，有些導演并不那么知名，但是藏著(zhù)諸多彩蛋，整體影片質(zhì)量較去年大有提高。

賈樟柯導演在柏林收獲了國寶級的禮遇，也難怪德斯普利欽會(huì )形容，“在賈樟柯面前，我只能跪下”諸如此類(lèi)的褒獎?？崎L(cháng)的講座和talking亦備受關(guān)注，《一直游到海水變藍》整體成色也是驚喜之作，雖然其他主創(chuàng )因疫情影響未能到場(chǎng)，新片也未能順利進(jìn)入前期，但是科長(cháng)依照承諾來(lái)到了柏林，完成展映和交流。并且帶來(lái)了他最新監制的電影《平靜》。

《平靜》去年6月18日在北京開(kāi)機，由宋方執導，齊溪擔任女主角，講述了一個(gè)女導演與男友分手后獨自漫游世界各地，最終獲得內心平靜的故事。本片由賈樟柯多年合作的日本電影人市山尚三先生擔任制片。

今天我們分享下公眾場(chǎng)映后交流。

《平靜》映后，市山尚三、宋方、齊溪

Q：片中女主轉變的緣由？失戀之外？

A（宋方）：我覺(jué)得簡(jiǎn)單的說(shuō)，這件事情的起因是她與相處多年的男友分手了，心里面覺(jué)得非常難過(guò)。但其實(shí)我想處理更普遍的情形，就是人在失去寶貴東西時(shí)的心情。還有我也在想人在日常的境況下，最終怎樣靠自己來(lái)面對這種失去。

Q：大段自然場(chǎng)景的描述以及“在路上”的鏡頭，有否深意？

A（宋方）：畢竟像剛才說(shuō)的這些需要通過(guò)電影來(lái)表現，很多時(shí)候你是通過(guò)對話(huà)，通過(guò)和別人的交流來(lái)展現你的心情。但是在這個(gè)片子里，我還是想保留一些單獨的，個(gè)人的時(shí)刻。

還有一個(gè)就是我想要在電影里面試圖呈現人在自然里的狀態(tài)，很早之前就有這樣的想法，很想拍攝自然。但是如何切入，需要找到合適的時(shí)機。因為在我看來(lái)人跟自然兩兩相對，自然肯定大于我們，但是從人的角度來(lái)說(shuō)，我們還是一直在感受著(zhù)這個(gè)世界。

Q：如何與導演合作，進(jìn)入并詮釋角色？

A（齊溪）：這個(gè)其實(shí)是一個(gè)很漫長(cháng)的過(guò)程。就我本人來(lái)說(shuō)，性格是那樣一個(gè)性格，我今天第一次看到這個(gè)影片，沒(méi)有想到自己在里邊呈現的是這樣一個(gè)狀態(tài)。我非常地感動(dòng)，電影里每一個(gè)畫(huà)面都非常地美。

在中國我們有一種很珍稀的花叫冰山雪蓮是在珠穆朗瑪峰那樣很高的地方才能采到。這部電影在我心里就像是一朵很珍貴很少見(jiàn)的冰山雪蓮。我非常的榮幸，在我自己演過(guò)的各種各樣的角色當中，能扮演林同這個(gè)人物。

宋方在我心中也就像那朵花一樣非常珍貴，尤其是在中國的電影圈。這是一個(gè)非常作者型的電影，希望大家能夠喜歡，我也特別的開(kāi)心。

Q：有個(gè)場(chǎng)景，兩個(gè)女人在臺子下面表現的是那么不同，如何塑造？

A：我認為影片想要呈現的是內在的時(shí)間流逝。在某個(gè)電影節遇到宋方導演，她提到之前看過(guò)我的電影，之后再遇到，如此的機緣下加入了這部電影。

至于這一場(chǎng)戲，我結合了切身的經(jīng)驗、導演的意圖和角色的要求，一共拍了三天，最終呈現出導演所想象的樣子，可見(jiàn)導演對于電影的誠意。

盡管如此，在這三天里，我和對手的演員有著(zhù)不錯的化學(xué)反應。

Q：中日聯(lián)合制片的情形很普遍嗎？

A（市山尚三）：實(shí)際上我和賈樟柯的合作很多年，在這方面有不少的經(jīng)驗。我和宋方導演結識于東京銀座電影節，之后她寄給我劇本，合作便開(kāi)始了。本片和我之前參與的電影還是有其不同之處：看到自己出現在電影里還是挺特別的體驗。

Q：這是部關(guān)于空間的電影，但是為什么影片中出現了如此多不同的場(chǎng)景？

A（宋方）：我覺(jué)得有幾個(gè)原因，第一個(gè)是我第一部長(cháng)篇拍完之后去了不同的電影節，見(jiàn)到了一些地方，那些地方的自然景觀(guān)，給我留下很深的印象。每個(gè)地方都有它的氣氛，比如說(shuō)日本的雪景跟中國的雪是不一樣的；香港島嶼的自然環(huán)境與中國島嶼也是不一樣的，每個(gè)地方獨特的氣氛都給我留下了印象。

當然這只是我自己去過(guò)的地方，所以我就以合適的形式把它們放在電影里。此外想要展現主人公心境的轉變，既是一個(gè)人，又沒(méi)有對話(huà)，沒(méi)有語(yǔ)言，很難在一個(gè)固定的空間里面去展現時(shí)間的流逝。

Q：兩個(gè)問(wèn)題，第一個(gè)是影片中臺詞臨場(chǎng)發(fā)揮的比例，第二個(gè)是為什么影片幾乎沒(méi)有音樂(lè )？

A（宋方）：臨場(chǎng)發(fā)揮的臺詞不到一半，當然我會(huì )讓演員以自己的方式演繹劇本，尤其是演員當下的感受。至于第二個(gè)問(wèn)題，首先直覺(jué)上我覺(jué)得音樂(lè )在這部電影里不適用；其次我想嘗試只以影像和聲音來(lái)創(chuàng )作，因為音樂(lè )有它自身的情緒，可能會(huì )破壞影片的敘述。

實(shí)際上周遭有如此多自在的聲音，不管是城市的喧囂還是自然的天籟。當然影片里也有很多靜默的時(shí)刻，在時(shí)間的流逝中體會(huì )聲音。遺憾的是在后期制作中由于某些原因我們無(wú)法呈現最佳的聲音狀態(tài)。

Q：英文字幕偏小以及停留時(shí)間過(guò)短？

A（宋方）：實(shí)際上以往的片子我都會(huì )關(guān)注到這些細節，但是這次限于后期的緊湊，沒(méi)能處理好，在此表示抱歉。

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