天真派：楊門(mén)女將是一部?jì)和?、歷史和戰爭元素的電影。影片向英雄們致敬，展現了巾幗英雄們的英姿颯爽。穆桂英掛帥大破天門(mén)陣的場(chǎng)景令人印象深刻，而楊八妹則擎起楊門(mén)女將的大旗，以戰止戰，拯救了萬(wàn)民于水火之中。整部電影美輪美奐，凄情動(dòng)人，同時(shí)也具有勵志向上的意義。

這篇影評可能有劇透

之前就該寫(xiě)，但是我個(gè)人因病調養中。所以，發(fā)的有些晚。

這部戲其實(shí)之前就已經(jīng)拍完很久了，也是經(jīng)歷了一些的波折，現在才上映。由于很多的因素，導致了這部作品大量情節的被刪減。最終呈現在我們眼前的就這斷斷續續的四集?？梢哉f(shuō)這不是一部完整的劇集作品。

那么我在鑒賞點(diǎn)評這部作品的主要方向就是：幾個(gè)段落情節和相關(guān)小演員的具體表現。尤其是這樣緊湊碎片的剪輯下，人物的關(guān)系和個(gè)性能否在最少的鏡頭下得以展現，這就考驗了小演員們的基礎能力和狀態(tài)。

嗯~~四集里面主要的情節段落是遼宋之間的戰爭，引申出的幾條故事線(xiàn)：楊門(mén)女將與太師和貴妃為首的斗爭。楊門(mén)女將與遼國戰斗的過(guò)程。楊四郎和楊四娘之間的矛盾糾葛。楊五郎和楊五娘之間的矛盾糾葛。楊八妹和楊排風(fēng)以及楊安和穆桂英穿插在幾條故事線(xiàn)里。

前兩集主要是劇情的鋪開(kāi)，沒(méi)有太多需要點(diǎn)評的地方。但可以看到第一集這個(gè)演員陣容是非常大的。凡是有名字的，都是至少兩部戲經(jīng)驗以上的小演員在打頭陣。

清洗無(wú)侫樓的開(kāi)場(chǎng)，重用了鐘寶兒和陳舒宜以及釋小松這樣在小戲骨圈有著(zhù)很高知名度和能力的三個(gè)小演員。整個(gè)的拍攝手法，是現在偶像古裝劇比較常用的手法。

楊八妹和楊排風(fēng)其實(shí)是個(gè)性很像的兩個(gè)人，少年人的那種敢愛(ài)敢恨，，風(fēng)風(fēng)火火，初生牛犢不怕虎的個(gè)性，表現得不錯。尤其是在被謝金吾羞辱的時(shí)候，她們的那種倔強，確實(shí)表現得還不錯。寶兒和舒宜自不必多說(shuō)，小戲骨圈目前最一線(xiàn)的小演員。舒宜那兩個(gè)大辮子真俏皮，我好喜歡，哈哈哈~

陳榮達飾演的王欽。達達我對他這些年的評價(jià)是：他不是一個(gè)有著(zhù)很好天賦的小演員，但是他是一個(gè)非常有韌性的小演員。這些年的表演經(jīng)驗，讓他能夠在角色中找到合適的點(diǎn)，去發(fā)揮自己的狀態(tài)。一代系的小演員都是我個(gè)人非常敬佩的。多說(shuō)一句，達達真是實(shí)慘，這些年基本都是給女主或者女配當爹，而且閨女各個(gè)坑他沒(méi)商量，非死即殘。他這條線(xiàn)主要是王貴妃和貝蒙多這條線(xiàn)，但是這條線(xiàn)被刪掉了。有相關(guān)的片段，之后我可以談?wù)勥@條線(xiàn)的看法，暫時(shí)先放下。尤其是貝蒙多和貴妃的表演，后面我會(huì )重點(diǎn)的討論。

李諾主飾演的皇帝。我看彈幕其實(shí)很多人 不是很欣賞這個(gè)皇帝，覺(jué)得太昏君了，不像一個(gè)皇帝樣。我個(gè)人其實(shí)反倒，能理解這種表演。這個(gè)皇帝不是個(gè)昏君，但絕對是個(gè)庸才，而且毫無(wú)主見(jiàn)。這也就是他在這部戲中需要的性格特征，才能在劇中產(chǎn)生的作用。我覺(jué)得有意思的地方。就是他吃葡萄時(shí)的表現，有點(diǎn)意思~不可否認，他的表現有一定的瑕疵，但整個(gè)的狀態(tài)還是不錯的。說(shuō)實(shí)話(huà)，這個(gè)角色沒(méi)有把他的優(yōu)勢表現出來(lái)，其實(shí)在一些能力上，小李是很不錯的。

開(kāi)心傲飾演的謝金吾。我對他印象很深，你別看他現在長(cháng)得特爺們兒，小時(shí)候很可愛(ài)的?？催^(guò)他幾歲的時(shí)候，穿著(zhù)女孩兒的衣服在央視跳過(guò)印度舞娘的舞蹈?，F在跳街舞跳得也很棒。這部戲里，表現得我個(gè)人覺(jué)得不錯。這個(gè)角色就必須招人恨，把校園霸凌的那個(gè)狀態(tài)，用到這上面，就很貼近了。

陳柏安飾演的八賢王。我對他沒(méi)有印象，可能這是他第一次演小戲骨圈的戲?；瘖y我不是很滿(mǎn)意，沒(méi)能從他與人物之間的關(guān)系入手，他的造型與皇帝之間的關(guān)系不符合。表現上也缺乏角色應有的穩重感，沒(méi)有記憶點(diǎn)，可惜了~

其實(shí)我感到比較詫異。 咱么這兩年拍的劇集 有一個(gè)通?。褐攸c(diǎn)不重面

無(wú)論是選角兒上，還是環(huán)境與人物關(guān)系上。 尤其是環(huán)境與劇本人物脫節的現象比較重。

就拿這兩個(gè)人物來(lái)說(shuō)?；实酆桶速t王在劇情上是叔侄的關(guān)系?；噬弦騽∏樾枰?留了胡子，以彰顯他的成熟。那么 作為叔叔的八賢王 為什么沒(méi)有胡子呢？你怎么能不通過(guò)臺詞，只看這個(gè)人物，就知道他是叔叔？人物與人物之間的關(guān)系，沒(méi)能有效的在環(huán)境中得到充分的考慮，這不是剪輯的問(wèn)題。

楊四郎與楊四娘線(xiàn)

這條線(xiàn)應該算是篇幅比較長(cháng)的一段。重點(diǎn)是一場(chǎng)相見(jiàn)的戲和四郎探母?？梢哉f(shuō)，我很不滿(mǎn)意這一段，具體的安排和表現，非常的拉垮。

在母子相見(jiàn)的戲份，我認為是故事中 承上啟下中，承上的重點(diǎn)段落，非常的重要，劇本給的也不錯。如果這段沒(méi)演好，后面的四郎探母，就會(huì )很拉垮。所以說(shuō)，比較大的失誤，也就在這場(chǎng)雨戲中。那么我是怎么看待這場(chǎng)戲的呢？

首先，這是一場(chǎng)雨戲。四娘見(jiàn)到心愛(ài)之人死而復生，但卻成了遼國的將軍。她傷心欲絕的離開(kāi)。這時(shí)天上雨落紛紛，宛如她寒徹的心扉。這時(shí)候，楊四郎打著(zhù)傘，來(lái)到四娘的身邊，聽(tīng)著(zhù)她對自己的埋怨和不解?？粗?zhù)摯愛(ài)的妻子，他將如何的面對？這就是當時(shí)的環(huán)境與人物之間的關(guān)系~

但是我們不得不看到，這段的表現，無(wú)法令人滿(mǎn)意。上面的基本要求，很多都沒(méi)有做到。

先說(shuō)楊四娘，小蔣其實(shí)這么久以來(lái)，我感覺(jué)她不算是一個(gè)很有天賦的小演員?？伤兄?zhù)非常好的外在條件，這是一種優(yōu)勢。她的表情與情緒管理一直都是她典型的毛病。但這不是一個(gè)很難解決的問(wèn)題，幾部戲下來(lái)，小蔣的狀態(tài)，可以說(shuō)越來(lái)越好。因為她的經(jīng)驗，越來(lái)越豐富，這個(gè)問(wèn)題她遲早可以克服。而且小蔣的臺詞是不拉夸的，是蠻好的。而且這幾年進(jìn)步神速。那雨戲一拍拍了好多遍，給兩個(gè)孩子淋夠嗆，也蠻不容易的~

這位叫饒子豪的小兄弟。應該是小戲骨圈有史以來(lái)，年齡最大的小演員。但也不得不說(shuō)，他是最令我失望的小演員。我真的一點(diǎn)辦法都沒(méi)有~

他的表情管理，臺詞，情緒等等，都拉夸的太厲害。而最主要的是，我看不到他的態(tài)度。我看了一下他的微博。他算是一個(gè)比較出名的小偶像，長(cháng)得很帥氣，好像是時(shí)代風(fēng)峻的?？梢哉f(shuō)，他的資源，訓練等等，都應該是非常好的。我不管他在其他的劇集或影視方面，有多么優(yōu)秀的表現。但在這部作品中，他表現的相當不妥。小蔣跟他搭檔，不知道是幸運還是不幸。一方面掩蓋了小蔣表演上的瑕疵，一方面又拖累了小蔣的表演。二人無(wú)法形成配合，更不要說(shuō)對戲~

小戲骨一代系最好的小演員之一：鐘奕兒。她在拍攝小戲骨版紅樓夢(mèng)的時(shí)候，有幸見(jiàn)到了歐陽(yáng)奮強（87版紅樓夢(mèng)賈寶玉扮演者）等人。她當時(shí)也就是10 歲。她說(shuō)在拍攝的時(shí)候，發(fā)現劇情中大人們心里想的和嘴上說(shuō)的，有時(shí)候不太一樣。而這部楊門(mén)作品中，夾雜了大量這種內心與行為之間的沖突感。

小蔣扮演的楊四娘，她在與楊四郎雨中對話(huà)的時(shí)候。臺詞里都是對楊四郎的埋怨與不解，但是她的內心臺詞是：你還活著(zhù)，為什么不回來(lái)？你可知我是多么的想念著(zhù)你~

當這種心境與現實(shí)發(fā)生沖突的時(shí)候，她一定是痛苦的。這種痛苦會(huì )體現在她的神態(tài)上和行為上。之后楊四郎要求楊四娘殺了自己，楊四娘沒(méi)下得去手，就是這種心境，產(chǎn)生的必然結果。因為她對楊四郎的愛(ài)與思念大于對楊四郎的怨恨~

小蔣的表現確實(shí)有定的瑕疵，主要表現在行為與神態(tài)上的多余行為太多，情緒一上來(lái)，表情就容易崩。這是她經(jīng)驗不足的因素。但我依然可以感受到她的情緒的渲染，有進(jìn)步~不錯~

那么這段失敗在什么地方呢？

環(huán)境與人物脫節

楊四郎是一個(gè)什么樣的人？他是將門(mén)之后，他們全家都是武將。長(cháng)期的軍旅生活，會(huì )讓他產(chǎn)生一種英武的氣質(zhì)。即使在他最絕望，最失意的時(shí)候，他也一定會(huì )保有這種氣質(zhì)。但是我們看到，這位楊四郎他的神態(tài)和舉止，都過(guò)于的懦弱且缺乏應有的穩重感，這不符合楊四郎的人物背景的特性。反而更像一個(gè)文弱的書(shū)生。

人物塑造失敗

主要問(wèn)題還在楊四郎的這邊。這主要是小演員的經(jīng)驗嚴重不足的結果。他甚至不知道自己在演的是誰(shuí)？因為信念感不足，他的情感就難以到位，越是如此，他越是本能的迫使自己的情緒調動(dòng)起來(lái)。從而導致的多余情緒太太多，他的面部神態(tài)，情緒等等都異常的夸張和扭曲。這能演的好嗎？~

楊四郎這個(gè)人物是一個(gè)悲劇式的英雄。他是這個(gè)大環(huán)境下的犧牲者，曾經(jīng)的美好生活，都因為戰爭而統統葬送。他是宋國人，父兄皆因保衛大宋而死。他的妻子，母親是他心靈中，最溫暖的依傍。然而，他卻成為了一個(gè)遼國的將軍~他成為了一個(gè)家國的背叛者。他的內心壓抑著(zhù)那么大的傷痛，他一定有許多的不為人知的故事和苦楚?？蛇@一切，都不足為外人道。

我們應該聽(tīng)過(guò)一個(gè)心理學(xué)上的一個(gè)癥狀：幸存者綜合癥。簡(jiǎn)而言之，災難活下來(lái)的人，會(huì )對死者產(chǎn)生嚴重的愧疚感。當楊四郎的父兄大部分都死在金沙灘后，楊四郎的內心是怎樣的呢？他非常的痛苦~ 而他又不得不將這種痛苦壓制。他的內心是麻木的，可以說(shuō)是生不如死。而他的外在情感，一定有著(zhù)跟常人截然不同的反應。

當他面對楊四娘的時(shí)候，他反而應該更加的麻木與坦然。我小的時(shí)候，曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)法制類(lèi)的節目，里面講述抓捕一個(gè)逃犯的事兒。那個(gè)逃犯殺了人后逃到了一個(gè)小城鎮的寺廟里，他在佛像面前，懺悔自己的罪行。當寺里的和尚問(wèn)他緣由，他撒了一個(gè)謊，說(shuō)自己家里招了災，一無(wú)所有了，他也留在寺里出了家。十幾年之后，他已經(jīng)是當地非常有名的高僧大德了。刑警抓到他時(shí)，他正在開(kāi)著(zhù)一輛電動(dòng)三輪車(chē)，在為災區籌款募捐。當他面對警察時(shí)，他表現的無(wú)比坦然，甚至是欣慰。他在審訊的時(shí)候，非常的平和。說(shuō)了一句電視劇里?？吹降囊痪湓?huà)：我知道，我早晚會(huì )有這一天的~

而楊四郎在面對楊四娘的時(shí)候，他的情感一定充滿(mǎn)了不可說(shuō)的愧疚，以及內心沉重的解脫。他面對的是誰(shuí)？！那是他的妻啊~是他除了母親外，最深的牽掛與思念，是他撐下去的勇氣。在面對如此重要的人物，楊四郎該是什么樣的反應？！

可我們看到，楊四郎的反應非常的不妥。他的多余情緒太多，導致了他缺乏相應的穩重感。一個(gè)有心事的人，他面對這么重要的人的時(shí)候，他的情緒一定是異常沉重的。楊四郎壓抑了多年的情感，他一定有著(zhù)許多的怨恨；許多的愁苦想對自己的親人傾訴?？伤苷f(shuō)嗎？他敢說(shuō)嗎？他的內心是愧疚的，他每時(shí)每刻都覺(jué)得自己該死~！兩個(gè)人的心情，就如同天上飄忽的云雨。所以這段，一定是非常的壓抑，因為這段越壓抑，后面的母子相見(jiàn)，那種情緒宣泄才越成功。承上而起下 說(shuō)的就是這里~

道具環(huán)境利用不足

其實(shí)我們不能完全認為是小演員的問(wèn)題。在劇情中，經(jīng)?？梢钥吹絼〗M：重點(diǎn)不重面。對于環(huán)境和人物的狀態(tài)是脫節的。很多的道具，都沒(méi)能利用得上。

小演員在臺詞，情緒等問(wèn)題無(wú)法托出人物的問(wèn)題。那么，從環(huán)境上也可以找補一些。不用添什么道具，就比如用那把傘，我們可不可以，讓楊四郎給楊四娘打傘，他自己站在雨里淋雨~他的這個(gè)行為，有助于烘托人物內心的真實(shí)情緒。他的內心渴望對楊四娘的關(guān)心；守護的真實(shí)情感。又表現對自己的自責和懺悔；悲傷與煎熬。這或許是一種辦法~

那么后面的四郎探母，可以說(shuō) 冰藍的經(jīng)驗豐富，她入帳時(shí)看到楊四郎的那一眼，簡(jiǎn)直絕了~短短幾秒，三個(gè)層次的情感表達。而后面小蔣有一個(gè)鏡頭特寫(xiě)，我認為她表現得很出色。就是鏡頭給到她時(shí)，看到太君與四郎母子相見(jiàn)，她露出了一個(gè)哀怨的情緒。這個(gè)情緒給的很好，她這個(gè)情緒的表達告訴觀(guān)眾：太君與四郎母子團聚了，而我的丈夫，卻沒(méi)回來(lái)~！這段她表現的可以，我給好評~

五郎與五娘線(xiàn)

這二位都是新人，女孩不算太新，之前跟天真派合作過(guò)。這條線(xiàn)兩位的表現，超出了我的預期。狀態(tài)比我想的要好，雖然都有瑕疵，但是有幾個(gè)點(diǎn)，我認為是成功的關(guān)鍵。而且要比四郎四娘線(xiàn)，整體的表現要好很多?？梢哉f(shuō)，為這部作品，找回了一些臉面。

首先，他們的劇情延展非常的少?？梢哉f(shuō)留給這兩位小演員的發(fā)揮空間并不大，能在如此有限的劇情剪輯中，將人物個(gè)性，情感關(guān)系立住，贏(yíng)得觀(guān)眾的贊許，真的很不容易。

這二位小演員的一個(gè)發(fā)揮特點(diǎn)，就是沒(méi)有多余的廢話(huà)。他們的每一句臺詞都參雜了大量的內容或者情緒。一句話(huà)頂十句臺詞。這幫助了他們在最短的時(shí)間，讓觀(guān)眾知道他們是誰(shuí)，有著(zhù)怎樣的關(guān)系。而最主要的是二者還能互相幫襯。這也是在這部戲里成功的關(guān)鍵。

先說(shuō)楊五郎，扮演者是李一行。他的臺詞和和狀態(tài)都比較生硬，這是他很明顯的瑕疵。尤其是楊五娘，去求楊五郎出山，他睜眼睛睜得太快了~這個(gè)狀態(tài)就不太對了。李一行難能可貴的地方在于，他不作~！做不到，他就不做。情緒沒(méi)有，他不強行調動(dòng)。追尋自然地狀態(tài)，不過(guò)分的追求自己經(jīng)驗不及的能力。反而讓自己處在了一個(gè)不被人反感的境地。蠻好的，以后經(jīng)驗多就好了~不錯。尤其是一句臺詞：看的破放不下謂之苦。這句臺詞，成為了楊五郎的心境寫(xiě)照，為后面他真正的選擇了放下，打下了基礎 。楊五郎出家歸出家，但并不表示他是一個(gè)真正放下的人，他看透了戰爭帶給人們的傷害，他放下了因果，卻還沒(méi)能放下眷戀。他是一個(gè)坦然的人，所以，他面對楊五娘等人，一定是非常的自然灑脫的。不錯~

楊五娘，扮演者是李璇婉兒。挺皮的一個(gè)小姑娘。臺詞，狀態(tài)等都還不錯。最后結尾的時(shí)候，楊五郎有一句臺詞是對楊五娘個(gè)性的一個(gè)總結，我們參照這段總結，驗證小李的表現如何~ 楊五郎：施主敢言敢行，生性率直，善惡分明。

楊五娘去求楊五郎的時(shí)候，小和尚告訴她，楊五郎在閉關(guān)。她直接就推開(kāi)小和尚往里闖，你給我起開(kāi)~！這種率直的個(gè)性，襯托的非常好，個(gè)性一下子就立住了。讓我立刻了解了，她是什么樣的一個(gè)人~

后面她闖寺算是她的高光時(shí)刻，這段她表現得非常的好。劇情如果安排將她這段戲的痛苦加深,更狼狽一些，讓觀(guān)眾的共情感加強就更好了。相信會(huì )有更多的人喜歡她。我看網(wǎng)上好多，都對小李這部戲的表現，有非常好的印象。

而作品的最后，兩個(gè)人相互配合的很默契。李一行的情緒很好，李璇婉兒的狀態(tài)穩定，兩個(gè)人都在劇本的人物里。小李最后的那句：我還以為，是你受夠了我。這句臺詞的情緒，神態(tài)給了一個(gè)相當好的結尾。真不錯~我個(gè)人是最滿(mǎn)意他倆的表現的。

金陵公主線(xiàn)

這段劇情被徹底的刪減，只有官方給出的段落。但看得出是非常的精彩的一段。尤其是小演員，沒(méi)一個(gè)拉垮。李俊豪，陳榮達，冰藍這三位戲骨級的小演員。再加上，寶兒 小松這種流量。尤其是演王妃的 燕舒怡 ；飾演遼太后的劉樂(lè )樂(lè ) 都是骨圈兒很有名的新晉小演員。有一點(diǎn)可惜的是，燕舒怡可能因為學(xué)業(yè)問(wèn)題，已經(jīng)不再演了。她在骨圈的時(shí)間并不長(cháng)，但卻給我留下了很深刻的印象。西游記的白骨夫人 紅色娘子軍里的吳瓊花 和這次的王貴妃。真的是越演越好。也希望她將來(lái)學(xué)業(yè)有成，幸?？鞓?lè )~

言歸正傳

劉樂(lè )樂(lè )飾演的遼太后 我給一個(gè)好的分數。但是這個(gè)分數是給劉樂(lè )樂(lè )的表現的，但劇本給出的人物個(gè)性，我不是很贊同。劉樂(lè )樂(lè )演得真的相當不錯，有天賦。在一些情感轉換非常的到位~ 但是人物個(gè)性不對，這是劇本的鍋。

遼太后是一個(gè)什么樣的人？她是一個(gè)很武則天式的人物。她的謀略，果決都大大超出了常人的范圍，甚至是個(gè)比爺們兒還爺們兒的野心家。這樣的人，她的感情和意志，無(wú)論如何一定是比鋼板還硬上三分。所以，她不會(huì )在任何人面前，表現出自己柔軟的那一面，那意味著(zhù)暴露自己的弱點(diǎn)。就像是林中的猛獸，永遠不會(huì )把肚皮等柔軟的部分，對著(zhù)其他任何動(dòng)物。這種人，永遠都是在拿鼻孔去看人。她永遠的高高在上，就差把自己當成神。這樣的人，會(huì )有那么多的眼淚嗎？另一方面，我覺(jué)得選劉樂(lè )樂(lè )演蕭太后是很相當正確的事情。一方面演得確實(shí)好。另一方面，劉樂(lè )樂(lè )個(gè)子真的很高，她看小伙伴們，都是居高臨下，也符合人物需要。

劉樂(lè )樂(lè )在表演的時(shí)候，已經(jīng)非常竭力的在收攏自己的情緒。但是劇本要求她在場(chǎng)合里一定要哭~那么她的情緒，就要放~這就產(chǎn)生了矛盾。最后一定是要尊重劇本，那么在不對的場(chǎng)合，釋放自己的情緒，就產(chǎn)生了與人物不符的現象。

蕭太后的情緒點(diǎn)有兩個(gè)，一個(gè)是送自己的女兒去大宋。另外一個(gè)，是知道自己女兒死了。她送女兒走的時(shí)候，她哭了，當著(zhù)那么多人的面兒哭了~這不符合人物應有的個(gè)性。但劉樂(lè )樂(lè )演的時(shí)候，加重了蕭太后的穩重感，做出了一定的個(gè)性補償。

送自己女兒去大宋，是蕭太后的計劃。這種人做出的計劃，是不可更改的，因為無(wú)人可以讓她的意志屈服。但她是同時(shí)一個(gè)母親。在情感和意志矛盾的時(shí)候，她會(huì )做出很果決的選擇。所以她說(shuō)：如果你不愿意，可以不用去。

真的能不去嗎？顯然不可能~但這是她僅有能表露的內心，對金陵公主最溫馨的一句話(huà)。但同時(shí)，她的情緒應該更加平淡。因為她的意志在壓迫著(zhù)她。還有，對貝蒙多的態(tài)度，一定要和金陵公主做出區別。她對貝蒙多太溫和，而溫和的話(huà)語(yǔ)，只能對金陵說(shuō)。其他人都是“牛馬”，她必須高高在上，她是驕傲的~

最后的一段得知公主死訊，蕭太后高光時(shí)刻。尤其是低下頭起來(lái)眼神凌厲的轉變。劇組這段用心了~劉樂(lè )樂(lè )演的好~

唯一的缺點(diǎn)，就是上面提到的。眼淚和情緒過(guò)多，妨礙人物個(gè)性。蕭太后帶有一種狼性。從文學(xué)一些的角度說(shuō)，狼這種動(dòng)物，只會(huì )自己默默的舔傷口。孤獨的人，越孤獨越很少掉眼淚，哪怕是在四寂無(wú)人的時(shí)候?？傊?，劉樂(lè )樂(lè )演得還是真的很不錯，雖然是小歌手出身，但我個(gè)人對她刮目相看 我給好的評價(jià)~

貝蒙多

貝蒙多的飾演者李俊豪。?？葱蚬侨旱淖髌?，一定不會(huì )對他陌生。這孩子真是看著(zhù)長(cháng)大的，如今能有如此好的演技，完全是在意料之中，卻又令人興奮的事情。如果說(shuō)要做個(gè)排名。那么李俊豪的演技，絕對可以排到小戲骨圈兒有史以來(lái)，非?？壳暗奈恢?。他的表演靈活且富有感染力，而且塑造的人物個(gè)性鮮明而富有生命力。

這次的表演雖然他的戲份很少，但是每次的出場(chǎng)，都讓我的眼睛無(wú)法從他的表演中離開(kāi)，你無(wú)法忽視他。無(wú)論是神態(tài)；形體，臺詞，感染力等，都好的沒(méi)話(huà)說(shuō)~

尤其是最后，當金陵公主死去的時(shí)候，李俊豪流淚的眼神，真是絕了~很少有小演員，能夠做到，表演出這種眼神，太厲害了~。

那么同時(shí)，我也認為這段應該有更多的空間可以發(fā)揮。貝蒙多的死的原因是什么？是因為金陵公主的死。他是遼國的猛將，他勇猛無(wú)敵，無(wú)人可以令他屈服，他有著(zhù)屬于自己的驕傲。但當金陵公主的死去，他明白自己在這場(chǎng)戰爭中，成為了一個(gè)徹頭徹尾的失敗者，他沒(méi)能完成自己的責任。同時(shí)金陵公主是他驕傲和孤獨的心中，最深的柔軟與牽絆。金陵公主的死，一定強烈的刺激了貝蒙多。他感同身受的理解著(zhù)金陵公主的孤寂與犧牲。金陵公主的死，成為了他選擇自盡的最后因果。所以，我是多么期望，他選擇自盡的時(shí)候，他的眼睛都是看著(zhù)金陵公主的。這是他最在意的人，也是他最后的牽掛，他的眼中也只有她~

一代系的孩子隨著(zhù)年齡的增長(cháng)，現在留下的不多了。他們都是骨圈兒最寶貴的財富。我期望他們將來(lái)會(huì )更好~

說(shuō)一下，燕舒怡的表演。

小燕子較之前，在臺詞上有了一定的進(jìn)步。小燕子之前演戲有個(gè)小毛病，就是能放不能收。情緒愛(ài)激動(dòng)，影響了臺詞的發(fā)揮。但是影響也不算太。

在表演上，有了更好的進(jìn)步。在情緒上，懂得收斂了。這部戲中，她的臺詞很穩定，而且有個(gè)很不錯的點(diǎn)，就是她在飾演金陵公主的時(shí)候，她幾乎從來(lái)不笑。這個(gè)設計我覺(jué)得不錯，這點(diǎn)上，加強了人物的內心外在感受。也讓她的臺詞和氣質(zhì)有所幫襯。

她的服裝很多，因為形象好，都能撐得住，而且氣質(zhì)顯得很棒。

楊八妹 楊排風(fēng) 楊安 穆桂英

這幾位絕對是小戲骨圈兒目前一線(xiàn)的小演員。

飾演穆桂英的孫伊雯，模特出身。氣質(zhì)長(cháng)相都沒(méi)得挑。這里的戲份刪減得七七八八，沒(méi)法對她的表演做更多的評價(jià)。但是臺詞確實(shí)好了太多。她在小戲骨圈兒雖然有名，但是臺詞一直都不算多。也沒(méi)有當過(guò)真正的主演。期望她將來(lái)會(huì )有更多好的作品。

飾演楊安的釋小松。咱么的寶玉。這里的戲份也不算多。因為剪輯的因素，人物給的很碎。無(wú)法給出合理的人物個(gè)性是否合格的標準。表演上是很穩定的，而且給的要求，基本都達到了。小松飾演的楊安 在人物個(gè)性上的塑造還算不錯，能夠感受到他的個(gè)性。而且我們看到楊排風(fēng)在臺詞中有關(guān)于楊安個(gè)性的闡述：武功高強，老實(shí)本分。那么可以到小松在塑造這樣的形象上，是做到了的。未來(lái)可期~

飾演楊排風(fēng)的陳舒宜，是我個(gè)人的心頭好之一。長(cháng)相出眾，身材高挑的小姑娘。因為紅樓夢(mèng)的元春一舉成名，成為小戲骨圈目前最紅的小演員之一。她的服裝不多，但是那兩個(gè)大辮子，可真俏皮。雖然她自己不是很喜歡這個(gè)造型，哈哈~

飾演楊八妹的鐘寶兒。也是我個(gè)人非常喜歡的小演員之一。也是目前發(fā)展我認為是最好的小演員之一。無(wú)論是長(cháng)相還是表演，都是很扛戲的存在。這次的表現，也是很穩定。在一些情緒的處理上，不做作。臺詞更不用說(shuō)，一直以來(lái)都是很好的。因為劇情的大量刪減，她有很多的造型和服裝，都沒(méi)有展示出來(lái)，這是我個(gè)人覺(jué)得很可惜的地方。

銀鏡公主

因為都是未成年人，只能在這點(diǎn)上做出改變。之前看過(guò)原劇本彩排，按照劇本確實(shí)是和楊四郎是公主和駙馬的關(guān)系。

余亞穎也是小戲骨資深的小演員了，最大的感覺(jué)就是，她的演技越來(lái)越穩定，舞臺劇出身的她 太棒了~臺詞和演技穩得一批。難得啊~！

韓昌

這個(gè)反派角色確實(shí)比較難，而且剪得太碎了，不好評價(jià)。但是小萬(wàn)盡了他最大的努力，把這個(gè)角色演好?？梢钥吹贸?，非常的有態(tài)度。他作為小戲骨圈兒的男孩子中的小演員，一直都非常的有靈氣，而且深受喜愛(ài)。也是少有的硬漢形象。

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楊門(mén)眾女將

這里面除了重點(diǎn)的四娘和五娘所有的故事線(xiàn)外，還有其他的幾位小演員。她們的表現也很不錯。雖然幾乎沒(méi)有什么臺詞，但是人在劇中，絕沒(méi)有一個(gè)拉垮的，這幫女孩們真不錯的。我本來(lái)很期待三娘的戲份。因為鄧琳漾是我個(gè)人很喜歡的小演員，我對她是有期望的。長(cháng)相美貌，氣質(zhì)超群。上一部天真派桃花詩(shī)社 也就紅了這一位~

一直很遺憾的一位，叫寧藝欣的小姑娘。她其實(shí)拍過(guò)兩部，但沒(méi)有一部真正讓她有表現的機會(huì )。年紀也不算小了，付出了那么多的努力和辛苦 很可惜~ 我真心期望她將來(lái)有更多好的機會(huì )。雖然我對她的能力一無(wú)所知。

這姑娘臺詞真好~

這孩子跟雯雯演婆媳 給我樂(lè )死了~ 她倆好像一般大

嗯~~~~最后說(shuō)一下，目前的感受。

先說(shuō)好的。服裝和造型很不錯，雖然有的服裝，因為剪輯沒(méi)能出來(lái)，但看過(guò)定妝，確實(shí)不錯啊。我之前還跟別人貧，我說(shuō)這衣服不去拍仙俠劇都可惜了。

制作和拍攝依舊是天真派的強項，實(shí)景的拍攝和畫(huà)面的構思 真的一直都很在線(xiàn)。畫(huà)面唯美舒服，視覺(jué)效果很不錯。

大部分小演員，沒(méi)有拉夸的現象。表現都好得很，尤其是一些戲份并不多的小演員，表現上也是可圈可點(diǎn)。

說(shuō)一些，比較擔憂(yōu)的問(wèn)題。

首先，大量的劇情刪減。無(wú)論是劇組還是平臺的因素。這種大量的刪減，意味著(zhù)作品的不完整。這種不完整的作品，基本上不可能得到觀(guān)眾的認可。也會(huì )讓大眾對品牌喪失信心。因為你沒(méi)能完成大眾的期待，這個(gè)是劇組應該慎重考慮的問(wèn)題。這件事上，觀(guān)眾是不可能為此買(mǎi)單的。

其次，戰爭場(chǎng)面不足。戰爭場(chǎng)面的廝殺應該是很激烈的。之前看過(guò)類(lèi)似的版本。在戰爭場(chǎng)面上，并不是做不到，而且是可以批準的。而本劇的戰爭場(chǎng)面，缺乏那種慘烈感。感受不到那種驚心動(dòng)魄。節奏感不足，無(wú)法讓觀(guān)眾的心弦隨之波動(dòng)。

其三，小演員的選拔嚴重失誤。這個(gè)其實(shí)有點(diǎn)冤，但也不冤。這部劇中，九成以上的小演員，都是合格的。但是楊四郎這么重要的角色，選角兒，彩排，指導，現場(chǎng)指導。四個(gè)階段沒(méi)攔住一個(gè)演技不足的~！這件事兒，我不懂~！但我可以全怪在小演員身上嗎？顯然不能~ 劇組要承擔很大的責任。這件事兒，讓我認識到，目前天真派在選角兒和培訓上，存在了很大的漏洞。選角兒的嚴格程度目前拉夸的很厲害。我并不是說(shuō)，能力不足的小演員，不該得到鍛煉~而是要根據能力分配到合理的角色。當鍛煉到能力足夠時(shí)，給予相應的角色。比如說(shuō)，目前小戲骨圈兒很紅的小演員：鄧琳漾（本劇楊三娘扮演者）。她就是龍套出身，現在照樣粉絲一堆~?。òㄎ遥?，而且演技過(guò)關(guān)~ 小戲骨曾經(jīng)有個(gè)小演員叫：蔡佳誠。小戲骨萬(wàn)年龍套~ 后來(lái)在天真派西游記時(shí)飾演玉皇大帝 那臺詞 那神態(tài)，好極了~ 所以，我個(gè)人很期望，天真派在角色的選拔上，不要讓自己的作品角色在未來(lái)變得廉價(jià)。否則，傷害的是自己的品牌。

其四，經(jīng)紀領(lǐng)域嚴重拖后腿。

這個(gè)怎么理解呢？我之前詢(xún)問(wèn)過(guò)一位兒童經(jīng)紀人，怎么看待目前的天真派和目前的小戲骨圈兒。她的意思是在制作上天真派第一，但是在經(jīng)紀領(lǐng)域還是起步階段。

我們以武林外傳為例，從第一次彩排花絮到真正播出，中間跨了個(gè)年。觀(guān)眾從熱情如火，到冷靜等待，對作品的影響是多大？熱度可預見(jiàn)性的銳減。這能怪觀(guān)眾嗎？

制作周期拉的如此之長(cháng)，中間又沒(méi)有相應的填補。觀(guān)眾的等待心理是非常短的，不可能長(cháng)期的等待下去。而劇組平臺，沒(méi)有綜藝，MV等其他門(mén)類(lèi)作為補充。制作能力和作品不完整，這會(huì )極大的影響了天真派未來(lái)的品牌形象力。這就不能怪市場(chǎng)對作品的不認可~ 哪怕將來(lái)按照現在增加作品的種類(lèi)，走入原創(chuàng )摸索期。如果上面的問(wèn)題無(wú)法解決，仍然是效力減半。

而且更重要的是，孩子們的演繹時(shí)間非常的短，轉眼他們就長(cháng)大了。制作周期太長(cháng)，孩子們的學(xué)業(yè)與年齡，未必等待的起。隨著(zhù)，一二代的小戲骨逐漸長(cháng)大退出，新一代的小演員未能得到有效磨煉，與劇組間無(wú)法形成默契。無(wú)論是否在外有表演經(jīng)驗，這些都無(wú)法替代。這不是短時(shí)間就可以調整出來(lái)的。

很期望天真派之后，能夠把這些比較嚴峻的問(wèn)題，得以解決，并且能夠正確的找到發(fā)展的目標。

花絮