這篇影評可能有劇透

文/喜力

跨年的喧囂仍在耳畔，湖南衛視卻在元旦夜的黃金時(shí)段，放出了一份特別的新年禮物《大地頌歌》。

2020年發(fā)生了許多大事件，其中就包括脫貧攻堅決勝之戰。它不只是中國全面脫貧的結果，更是許多人辛勤努力多年的奮斗答卷。對于并不貧困的人們而言，這或許只是新聞中的一句話(huà)語(yǔ)，但是對于脫貧人口和參與脫貧攻堅戰的所有工作人員而言，這是他們數年的心血，甚至是許多人將性命都交付的事業(yè)。

唱唱跳跳不難，嘩眾取寵不難，但是如果想把和大多數人有距離的好故事講好很難。從這個(gè)角度而言，《大地頌歌》讓人與之落淚，與之歡笑，讓觀(guān)眾看到了那些貧困地區不易的脫貧之旅，讓人們看到在中國還有這樣一群人，默默地做著(zhù)改變許多人命運的事。

冷靜審視與熱烈詮釋的真實(shí)

主旋律題材一直面臨著(zhù)難點(diǎn)，就是如何講述真實(shí)的故事，讓民眾能夠感同身受地相信故事里令人感動(dòng)的偉大。唯有真實(shí)才能打動(dòng)觀(guān)眾，但是如果是紀實(shí)題材，又會(huì )面臨傳播的破圈難度。但經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，如果不能做好度的把握，又容易只顧一路高歌猛進(jìn)，脫離了真實(shí)的根基。

做好主旋律題材的傳播，需要創(chuàng )作者保持極度的冷靜，冷靜的審視藝術(shù)創(chuàng )作與真實(shí)之間的距離，冷靜的拿捏著(zhù)還原和塑造的尺度，冷靜的判斷著(zhù)觀(guān)眾的接受度。從《大地頌歌》的收放自如中，能夠看到背后創(chuàng )作者的冷靜。

《大地頌歌》的劇本是扎實(shí)的。作為一部現實(shí)主義題材創(chuàng )作，《大地頌歌》的故事、人物、背景全都有原型的支撐，有的甚至不止一個(gè)。這是這部劇目能夠令人信服，同時(shí)打動(dòng)人的關(guān)鍵。

在三湘大地，7年來(lái)有近7萬(wàn)扶貧駐村干部和扶貧工作者，每一個(gè)人都有著(zhù)許多的故事。對于創(chuàng )作者而言，如何凝練這些故事，成為適合表達的劇目，是一個(gè)挑戰。

總導演周雄介紹，一個(gè)作品要讓老百姓很好的感染，一定是深入生活，真實(shí)的。你們看的《一步千年》有一個(gè)細節，老頭子搭樓梯揭瓦片，故土難離，房前屋后一畝三分地，都是他的自留地，祖宗幾代人生活在那里，他們不愿意離開(kāi)。但為什么離開(kāi)，《一步千年》里面也講了，我在政策里面理解的三句話(huà)，搬得出，穩得住，能致富。這九個(gè)字，就是《一步千年》的核心所在。

這是周雄解讀的劇目中的一個(gè)細節，但從這個(gè)細節就能夠看出創(chuàng )作團隊的方向，收集故事之后，深刻地理解故事，了解故事中各方的感受、行為。唯有厘清扶貧故事中國家政策、貧困人口以及扶貧工作人員之間的關(guān)系，才能夠講述令人信服的故事，真實(shí)感也就會(huì )自然而然地生發(fā)出來(lái)。

克制的真實(shí)

《大地頌歌》是克制的。這部劇目的表現根基是歌舞劇，歌舞屬于高感染力的藝術(shù)形式，但是一旦缺乏控制，便會(huì )引發(fā)過(guò)度情緒，甚至讓觀(guān)眾覺(jué)得反感。

谷智鑫扮演十八洞村首任扶貧隊長(cháng)龍秀林，他是這部劇目的主角。在處理表演時(shí)，他沒(méi)有因為是舞臺劇而過(guò)度夸張化處理，而是拿捏著(zhù)釋放與真實(shí)的尺度。在需要他解決事情的時(shí)候，他毫不猶豫地全情投入，但是當聚光燈對準他角色個(gè)人時(shí)，他會(huì )用十分平實(shí)、自然的演技去詮釋?zhuān)难堇[讓龍秀林成為一個(gè)真實(shí)的人，而不是被故意渲染、抬高的英雄主義。越是貼近真實(shí)的表演，越能讓觀(guān)眾感覺(jué)到平凡人身上的不凡之力。

舞美方面，《大地頌歌》也會(huì )根據故事情緒進(jìn)行合理的調整。在表現開(kāi)山、通水等關(guān)于村落、關(guān)于集體的大場(chǎng)面時(shí)，會(huì )運用多樣化的舞美手段，還原當時(shí)的氛圍。但是聚焦到個(gè)體時(shí)，舞美卻用最簡(jiǎn)單的詮釋?zhuān)尮适卤旧砣ゴ騽?dòng)人。

張凱麗和萬(wàn)茜扮演著(zhù)兩位犧牲在一線(xiàn)的扶貧干部的家屬，在他們訴說(shuō)、演唱之時(shí)，舞美是極為簡(jiǎn)單的，追光打在她們身上，觀(guān)眾就跟隨著(zhù)她們的敘述，去了解她們接受親人逝去的過(guò)程。從開(kāi)始的痛苦、不理解，到逐漸明了，為對方驕傲。再到情緒高漲的時(shí)刻，身后的屏幕出現了那些犧牲在扶貧一線(xiàn)的干部，出現了她們扮演的故事原型。當黃詩(shī)燕的身影出現在大屏幕的時(shí)候，張凱麗不能自已地彎下身子痛哭。扮演犧牲扶貧干部王新法女兒的萬(wàn)茜，抬起了自己的右手，想要去安慰。那一刻，真實(shí)和表演的界限被完全模糊，是角色和真實(shí)人物交融的真實(shí)。那些眼淚不是演技，而是屬于故事、屬于角色的真實(shí)的淚水。作為觀(guān)眾而言，也便忘卻了這是一場(chǎng)表演，而只是跟著(zhù)這個(gè)妻子，這個(gè)女兒，去感受她們至親的扶貧故事。

那一刻，無(wú)需舞美的贅言，把空間交還給真實(shí)，就能釋放出最動(dòng)人的力量。

恰當烘托的真實(shí)

有時(shí)需要隱忍的收斂，有時(shí)則需要恰當的烘托。

《夜空中最亮的星》表現的是教育扶貧的故事。故事中講述的是幫助小雅上學(xué)，但是實(shí)際上她背后是許多生活在大山深處，面臨失學(xué)風(fēng)險的孩子們。這一幕的結尾，扮演王老師的何炅先是和劇中的孩子們一起唱起《夜空中最亮的星》，孩子們穿破黑暗看到希望的樂(lè )觀(guān)便跟隨著(zhù)歌聲撲面而來(lái)。而這不僅是他們的希望，他們的成長(cháng)本身也是國家的希望。

但是這并不是故事處理的結束，導演通過(guò)漸離手法，從個(gè)體到群像，從舞臺到真實(shí)，留守兒童合唱團的原型孩子們升起來(lái)到舞臺，一起唱響《夜空中最亮的星》，讓扶貧穿過(guò)了屏幕和戲劇，傳遞出真切的張力。

扶貧二字，離許多人的生活十分遙遠，卻又是另外一部分人命運改變的起點(diǎn)。從世界范圍、歷史維度而言，打贏(yíng)脫貧攻堅戰都是一場(chǎng)值得驕傲的成就。但是在我們迎來(lái)改變的時(shí)刻，不該忽略那些全情投入在這份偉大事業(yè)中的普通人?！洞蟮仨灨琛返恼鎸?shí)，是它的價(jià)值所在，它忠實(shí)地記錄著(zhù)，詮釋著(zhù)，幫助我們了解，那些我們不該忘記的可愛(ài)的人。也讓這些與我們有距離，卻又息息相關(guān)的故事，能夠被更多的人看到。因為他們，值得被看到。