《候鳥(niǎo)》是一部70年代哥倫比亞背景的驚悚電影，講述了年輕的拉帕耶為了追求心愛(ài)的賽妲而決定從事販毒生意的故事。電影通過(guò)展示他的販毒事業(yè)的成功和瓦解，揭示了物質(zhì)生活進(jìn)入荒野的場(chǎng)景，以及境內游牧民族瓦尤人傳統精神的凋零。電影融入了奇幻犯罪元素，并以幫派悲劇的形式探討了性、暴力和權力之間的關(guān)系。同時(shí)，電影也探討了被埋藏起來(lái)的無(wú)法復得的靈魂的挽歌。

這篇影評可能有劇透

兩位導演中的女導演對于好萊塢過(guò)于娛樂(lè )消費南美——尤其是哥倫比亞——販毒故事，于是他們決定要講一個(gè)同樣的故事，不過(guò)是從另外一個(gè)視角。

《教父》/《疤面煞星》 《百年孤獨》，嗯，光是聽(tīng)上去就很不錯！

《蛇之擁抱》的超感體驗在這部《候鳥(niǎo)》里幾乎無(wú)跡可尋，但仍然留有余燼。很喜歡幾個(gè)夢(mèng)的畫(huà)面，迷失，兇兆，所有那些即將消失的千年。

用好萊塢的傳統敘事結構，講述一個(gè)好萊塢觀(guān)眾們熟悉的——其實(shí)更準確說(shuō)，應該是古希臘式的悲劇——“套路”故事。這樣的危險之中，幸虧兩位導演摒棄了好萊塢套路。比如用零暴力鏡頭來(lái)展現最極端的暴力，槍舉起，有時(shí)有聲，有時(shí)甚至連聲音都沒(méi)有，下一個(gè)畫(huà)面是橫尸遍野。

傳統的消失，消逝，和被吞噬，在工業(yè)革命之后、資本主義確立的全球化語(yǔ)境下，基本是注定的。古老的歌謠成為獵奇的藝術(shù)，世世代代謹守的原則和信條在幾摞紙鈔面前不堪一擊，預言沒(méi)人聆聽(tīng)，曾經(jīng)是人類(lèi)輝煌的文明變成就像毒梟在沙漠中蓋起的摩登別墅，格格不入、魔幻，被金錢(qián)、貪念和欲望瞬間毀滅。

候鳥(niǎo)，既是對于土著(zhù)族人來(lái)說(shuō)重要的鳥(niǎo)類(lèi)，又是毒販往返于哥倫比亞和美國的航線(xiàn)——和候鳥(niǎo)的遷徙路線(xiàn)一樣。

在影片的最后，男主角在面對來(lái)索命的仇敵說(shuō)，我們早就死了。這片土地或許也是，在被剝削被壓榨被同化被拋棄的時(shí)代洪流中，依舊掙扎著(zhù)穿過(guò)歷史的鬼魂，絕望地不知去向何處。

在《蛇之擁抱》中，女主創(chuàng )Cristina Gallego擔任制片人，導演是Ciro Guerra；兩人合作的第二部電影，Cristina參與度更高，和Ciro一起做了導演（Cristina在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)自己主要負責故事本身，Ciro更多的精力是花在研究如何講故事上）。

《候鳥(niǎo)》的構思誕生于《蛇之擁抱》之前，在《蛇》大獲成功之后，《候鳥(niǎo)》擁有了更廣闊的實(shí)現的可能性。

可惜，這對情侶在拍攝此片的中途宣告分手。

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