這部電影以真實(shí)事件為基礎，通過(guò)展示納粹集中營(yíng)中的殘酷現實(shí)，揭示了人類(lèi)的黑暗面。主人公作為一個(gè)囚犯，冒著(zhù)巨大的風(fēng)險，利用自己的職務(wù)偷走了記錄納粹暴行的照片底片。他的舉動(dòng)不僅是為了自己的生存，更是為了揭露納粹的罪惡。觀(guān)眾將被主人公的勇氣和正義感所感動(dòng)，同時(shí)也會(huì )思考在面臨極端壓力時(shí)，自己是否能夠保持正直和勇敢?！都袪I(yíng)中的攝影師》通過(guò)真實(shí)故事，讓觀(guān)眾反思人類(lèi)的黑暗面和光明面，引發(fā)觀(guān)眾對和平與正義的珍視和維護的思考。

這篇影評可能有劇透

沒(méi)有人會(huì )忘記“二戰”的存在，在這場(chǎng)浩劫中逝去的7千余萬(wàn)靈魂，每一位都值得后世永遠銘記。

然而在遙遠的奧地利毛特豪森集中營(yíng)，有5名中國人曾被關(guān)押在這里。如果不是一位西班牙攝影師的勇敢行為，恐怕他們曾在這個(gè)世界上的最后一絲痕跡，將永遠不會(huì )被世人所知。

一位名叫弗朗西斯科·博伊克斯（以下簡(jiǎn)稱(chēng)Boix）的西班牙攝影師，在二戰期間的毛特豪森集中營(yíng)被關(guān)押著(zhù)。由于擁有過(guò)人的攝影才能，被納粹軍官選中成為了集中營(yíng)內的攝影師，為德軍軍官及犯人拍照記錄，深受德軍的信任。

二戰后期，當德軍在戰場(chǎng)上節節敗退之時(shí)，毛特豪森集中營(yíng)也將面臨遺棄。在臨走之前，德軍下令焚燒所有文件資料及照片素材，試圖銷(xiāo)毀殘暴的罪行。而B(niǎo)oix在面對德軍的嚴密監控下，機智勇敢的將大量照片底片保存下來(lái)，將德軍在毛特豪森的種種罪行公之于眾，讓這里灑下鮮血的生命得到安息。

二戰期間的毛特豪森集中營(yíng)，共有199,404名囚徒遭到囚禁。其中，約有119,000人死于惡劣的環(huán)境、精疲力竭、營(yíng)養不良和過(guò)度勞累，其中包括38,120名猶太人，還包括至少5名中國人。

唐阿汀，男，1908年5月3日生于廣東；

夏津凱，性別不詳，1902年10月26日生于浙江；

王楠平，性別不詳，1909年8月10日生于中國某地；

阿明杰，性別不詳，1910年5月9日生于中國某地；

喬治·譚，男，1903年1月3日生于柏林。

而這5名中國人，有2人死于集中營(yíng)，死因一欄中寫(xiě)的是“血液循環(huán)不良，急性結腸炎”。這是集中營(yíng)檔案中常見(jiàn)的一種死因，但實(shí)際情況往往并非如此。還有一名幸存者在集中營(yíng)被解放5天后去世。

二戰結束后，毛特豪森集中營(yíng)被改建成紀念館。在發(fā)現遇難者中有中國人后，中國政府決定以中國駐奧使館的名義在這座集中營(yíng)為遇難同胞立碑。2003年5月11日，毛特豪森集中營(yíng)舉行了中國遇難同胞紀念碑揭幕儀式。深色的大理石紀念碑上鐫刻著(zhù)：“紀念在此集中營(yíng)遇難的中國同胞”。

讓我們回到電影《集中營(yíng)里的攝影師》，本片還在第33屆西班牙戈雅獎上拿到了4項提名，雖然無(wú)一斬獲慘遭陪跑。

在影片中飾演Boix的，是西班牙演員Mario Casas。

相信很多影迷一定對這個(gè)名字不會(huì )陌生。2016年由他主演的《看不見(jiàn)的客人》，憑借超強的文本和過(guò)山車(chē)式反轉的劇情，俘獲了中國影迷的大量好評。

在電影中，每個(gè)被關(guān)押的囚犯，都通過(guò)囚服上的三角標識，來(lái)劃分不同的階層與權力等級。第一波被關(guān)押的囚犯，主要以罪犯、殺人犯等法外者組成。他們化身為德軍的忠犬，利用手中的棍棒來(lái)向他人宣告自己擁有暴虐的權利。

而主角Boix的胸前則是一個(gè)藍色的S，象征著(zhù)在戰爭中失去國家、自由、尊嚴的無(wú)國籍人士。這些人才是整個(gè)集中營(yíng)的“中堅力量”，苦活累活的包攬者，而且每天都在面臨著(zhù)死亡的威脅。

較為獨特的階層符號在影片的一開(kāi)始就交代出來(lái)，將集中營(yíng)等級森嚴的殘酷性，通過(guò)這三重階級互相依存并剝削的關(guān)系，表達得非常直白。

電影的故事背景設定在冬季。凋敝的樹(shù)林，嚴酷的寒冬，紛飛的大雪與冰冷的圍墻，在冷色調的處理下，顯得是那么凄涼。

而當囚犯們在夜晚聚集在營(yíng)房中互相依靠之時(shí)，影片整體轉為偏暖的色調。明暗交替的色調在本片中極為普遍，一方面闡明了主人公及其他人所處的艱苦環(huán)境，又表達了角色內心的冷暖對比。雖然這種手法很常見(jiàn)，但卻是本片中不可多得的亮點(diǎn)之一。

但是，本片的劇情則問(wèn)題較多。很明顯的可以看出來(lái)，編劇是通過(guò)每一張真實(shí)照片素材后猜想或真實(shí)發(fā)生的許多小故事，來(lái)進(jìn)行相互串聯(lián)起一整部前因后果的情節。

這樣的操作，使得影片本身忽略了整體文本的連貫性。導致整體的節奏問(wèn)題較大，且由于需要為照片串聯(lián)而讓步，導致幾個(gè)主要人物在表達上顯得不夠充分，甚至缺乏邏輯。

Boix從德軍手中保存照片底片，是本片最主要的故事主線(xiàn)。然而影片在交代具體實(shí)施過(guò)程和手法上，太過(guò)簡(jiǎn)單粗糙，且過(guò)程中沒(méi)有遭到過(guò)太緊張的危機事件。這也導致了影片中間部分，除了展示了一些德軍殘暴的小范圍個(gè)例以外，觀(guān)眾對主線(xiàn)劇情的緊張感是幾乎沒(méi)有的。

到了影片后半段，Boix以為自己的行為即將敗露，于是主動(dòng)挑釁德軍。然后男主就大開(kāi)主角光環(huán)，痛毆德軍軍官不僅不被就地正法，被關(guān)在毒氣車(chē)里，也能輕松順利的脫出，非常順拐。

本來(lái)觀(guān)眾是抱著(zhù)觀(guān)影期待，以為結尾會(huì )有一場(chǎng)針尖麥芒，或是一段驚險刺激的脫出，結果都沒(méi)有，就像是平庸故事的結尾那樣，從一開(kāi)始就容易猜到的那種結局，看完過(guò)后有一種卸了勁的感覺(jué)。

不過(guò)，影片最后部分，展現了Boix的原型人物在軍事法庭上出庭指認，并放出了部分與電影情節中相呼應的原始照片。這一段看著(zhù)還是很有感觸的。但看完原型再回過(guò)頭來(lái)想電影本身，就有一種，本來(lái)能做好，但沒(méi)有做到位的感覺(jué)。

總得來(lái)說(shuō)，電影《集中營(yíng)里的攝影師》的整體表現還算中規中矩。雖然在故事的連貫性和邏輯上，顯得有些不足。但在符號的建立，與影片色調的運用上，還是有可取之處的。喜歡二戰題材電影或是真實(shí)歷史事件改編電影的朋友們，還是值得一看。