《聲夢(mèng)奇遇》是一部充滿(mǎn)喜劇和音樂(lè )元素的電影。故事圍繞著(zhù)主人公保羅展開(kāi)，他因為年幼時(shí)目睹父母去世而失去了記憶和語(yǔ)言能力。被兩個(gè)姑母收養后，他開(kāi)始了一段充滿(mǎn)音樂(lè )的奇幻之旅。盡管他已經(jīng)三十多歲了，但他仍然無(wú)法說(shuō)話(huà)。然而，在一次偶然的機會(huì )下，他從童年的回憶中解鎖并激活了自己的幻想世界。這部電影通過(guò)幽默的方式展現了保羅與音樂(lè )之間的特殊關(guān)系。他通過(guò)音樂(lè )來(lái)表達自己的情感和思緒，與世界進(jìn)行交流。保羅的音樂(lè )才華和獨特的表演方式讓人們?yōu)橹畠A倒，他的音樂(lè )成為了他與人們溝通的橋梁。影片中的喜劇元素也令人捧腹大笑。保羅在與人們互動(dòng)時(shí)，常常出現一些令人啼笑皆非的場(chǎng)景。他的幽默和天真無(wú)邪的個(gè)性讓觀(guān)眾們忍俊不禁，深深地喜愛(ài)上了這個(gè)角色?！堵晧?mèng)奇遇》不僅僅是一部喜劇電影，它還通過(guò)音樂(lè )來(lái)傳遞情感和表達內心的世界。觀(guān)眾們將會(huì )被保羅獨特的音樂(lè )才華所打動(dòng)，同時(shí)也會(huì )被他與人們之間的溫暖互動(dòng)所感動(dòng)。這部電影將帶領(lǐng)觀(guān)眾們進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)奇幻和感動(dòng)的世界，讓人們對音樂(lè )和人與人之間的連接有了更深的思考。

 “我們在回憶中可以找到一切，它是化學(xué)實(shí)驗室里的一方藥劑，在那兒我們時(shí)而會(huì )碰觸到鎮靜劑，時(shí)而會(huì )碰觸到危險的毒藥?！薄狹arcel Proust
　　
　　電影開(kāi)頭的這段話(huà)出自于法國著(zhù)名作家Marcel Proust，也就是長(cháng)篇巨作《追憶似水年華》的作者，“回憶”在Proust的小說(shuō)中占據了很重要的分量，同時(shí)這也是電影《聲夢(mèng)奇遇》想要表達的主題。有意思的是片中男主角Paul的父親姓Marcel，而隔壁鄰居太太姓Proust，無(wú)疑這個(gè)姓氏上的小巧合是導演喬邁對Marcel Proust的又一次致敬。
　　
　　片中關(guān)于回憶的部分都采用了嬰兒的主觀(guān)視角，在增添童趣之余又能讓觀(guān)眾產(chǎn)生代入感，可謂一舉兩得。如果算上開(kāi)頭的夢(mèng)境，影片共有六段回憶的場(chǎng)景，這其中的情感是層層推進(jìn)的。從剛出生時(shí)集寵愛(ài)于一身的幸福到父母關(guān)系的搖搖欲墜，Paul心理上的落差造成了其現實(shí)生活中的失語(yǔ)，而打破這個(gè)局面的唯一途徑就是走出回憶的死循環(huán)。
　　
　　這里編劇設計了一個(gè)帶有童話(huà)色彩的方式幫助Paul走出困境，神秘女鄰居的一方湯劑加上原味瑪德琳蛋糕做鉤，和回憶有關(guān)的音樂(lè )做餌，剩下的就是等待回憶之魚(yú)被釣出水面的那一刻。這種催眠的小橋段在伍迪?艾倫的電影中經(jīng)常會(huì )看到，像是《愛(ài)麗絲》中被催眠的米婭?法羅，當然伍迪的目的是為了制造戲劇效果，而本片則是以治愈為主。
　　
　　任何一段記憶都是有選擇性的，在Paul的記憶中母親溫柔似水父親爆烈如火，對父親誤解的加深體現在Paul撕掉了合照中父親的那部分?？僧敾貞浀娜仓饾u展示在Paul面前時(shí)，他發(fā)現了父母之間的水火不容實(shí)際上是一種另類(lèi)的愛(ài)情表達，就像是回憶中的那場(chǎng)擂臺戰，父親先是用暴力取得優(yōu)勢，接著(zhù)母親用舞蹈反敗為勝，兩個(gè)人又回到了如膠似漆的狀態(tài)。Paul開(kāi)始理解父母這種床頭打架床尾和的行為是基于愛(ài)情，同時(shí)也放下了對父親的成見(jiàn)，那些粘合好的照片預示著(zhù)父子關(guān)系的修復。
　　
　　如果說(shuō)父母早逝是造成Paul憂(yōu)郁的直接原因的話(huà)，那么成長(cháng)過(guò)程中選擇權的被動(dòng)則加深了他的病癥。從出生起，Paul就肩負著(zhù)母親家族勢要培養出一個(gè)演奏家的重任，尤其是在被兩個(gè)姨媽收養后，鋼琴家就成了Paul不得不為之奮斗的事業(yè)，年逾三十還在參加青年鋼琴比賽聽(tīng)上去就充滿(mǎn)了無(wú)奈，這種壓迫更是從Paul生日會(huì )上無(wú)不與鋼琴有關(guān)的元素就可見(jiàn)一斑。片中和Paul對應的活在長(cháng)輩希冀中的還有醫生這個(gè)角色，和動(dòng)物們相處的夢(mèng)想如今只能通過(guò)制作標本來(lái)實(shí)現不可謂是一種悲哀。好在Paul最后做出了自己的選擇，那巨大的鋼琴籠罩在臉上的陰霾也已消失不見(jiàn)，而醫生的妥協(xié)則可以看做是Paul的另一種結局。
　　
　　除了精彩的回憶段落，喬邁的想象力還體現在一些超現實(shí)的場(chǎng)景。像是Paul第一次喝過(guò)蘆筍湯劑后產(chǎn)生的幻覺(jué)，以及參加比賽時(shí)突然出現的青蛙樂(lè )隊，而表現兩個(gè)姨媽與鄰居太太的撕扯過(guò)程則明顯是動(dòng)畫(huà)手法，這些充滿(mǎn)夢(mèng)幻色彩的元素都體現了喬邁的童心。其實(shí)無(wú)論是沉默的男主角，還是兩個(gè)夸張的姨媽?zhuān)谒麄兩砩匣蚨嗷蛏俣寄芸吹絾踢~過(guò)去作品的影子。Paul有著(zhù)《美麗都》里自行車(chē)手的孱弱以及《魔術(shù)師》里的孤獨，他的憂(yōu)郁讓人想起了巴斯特?基頓，當然角色的成功還要歸功于演員紀堯姆?谷伊的表演，他用豐富的肢體語(yǔ)言和神態(tài)展現了Paul的內心世界，他也憑借此片獲得了第四屆北京國際電影節的影帝殊榮。而片中兩個(gè)穿著(zhù)一致的姨媽則融合了《美麗都》中奶奶的護犢情深以及三姐妹的夸張怪誕，聚餐一場(chǎng)戲吐槽中國人多勢眾相當具有黑色幽默，結尾兩人在沙灘上的彩彈也充滿(mǎn)樂(lè )趣。
　　
　　值得一提的還有影片的配樂(lè )部分，鋼琴的演奏自不必說(shuō)，其中一段與二胡的配合堪稱(chēng)中西合璧的典范，同時(shí)也醞釀了Paul與中國女孩的愛(ài)情。鄰居太太時(shí)而彈奏一段尤克里里則更像是對心情的調節，夏威夷的輕松與愜意順著(zhù)旋律蔓延開(kāi)來(lái)，而樂(lè )器本身給人的感覺(jué)正如同角色一樣充滿(mǎn)了對自由的向往，這一點(diǎn)能從鄰居太太的生活方式以及她講述的印度之旅中感受出來(lái)。在鄰居太太這個(gè)角色身上導演投射了很多東西，包括對佛教的理解等等，最令人動(dòng)容的一場(chǎng)戲莫過(guò)于她對一棵即將被砍伐的大樹(shù)的守護，除了自我情感的代入，還有一種對生命的崇敬。而影片結尾與開(kāi)頭的呼應更是體現了佛教中輪回的思想，一代又一代對生命的傳承是這世上亙古不變的法則，同樣不變的還有父母對孩子的愛(ài)，Paul對著(zhù)女兒的那個(gè)微笑證明了一切。

這篇影評有劇透