《陰影之下》是一部恐怖電影，故事背景設定在兩伊戰爭期間。女主角Shideh渴望回到大學(xué)校園完成自己的學(xué)業(yè)，但由于歷史原因，她的學(xué)業(yè)夢(mèng)想被打破。她的丈夫Iraj被征兵，讓Shideh更加焦慮不安。這個(gè)家庭的三口之家悲傷地分離，小女兒Dorsa晚上無(wú)法入睡，擔心恐怖的事情會(huì )發(fā)生。與此同時(shí)，超自然現象開(kāi)始在家中發(fā)生，死亡時(shí)刻威脅著(zhù)這對母女。

（文/楊時(shí)旸）
     對于大多數人來(lái)說(shuō)，觀(guān)看一部故事背景設定在伊朗，角色們說(shuō)著(zhù)波斯語(yǔ)的恐怖片，是一種新奇的體驗。但是很快，你就會(huì )發(fā)現，這部《陰影之下》不過(guò)是套著(zhù)一個(gè)恐怖片的外殼，內核其實(shí)是一部戰爭之下的心理探索電影。兩伊戰爭的陰云，被阻斷的開(kāi)放意識和現代化進(jìn)程，以及被壓抑的女性，這種內心的恐懼都被濃縮成為神鬼的幻象。不得不說(shuō)，這確實(shí)是對恐怖類(lèi)型獨特的開(kāi)掘。
   兩伊戰爭期間，伊拉克對伊朗進(jìn)行了持續不斷的轟炸，德黑蘭陷入危機，此前，丈夫作為醫生就已經(jīng)被派往前線(xiàn)，女主角獨自留在德黑蘭照顧發(fā)燒生病的女兒。丈夫希望她們盡快離開(kāi)城市去往婆家避難，但倔強的女人堅持留下。那棟樓里的鄰居陸續逃離，只留下母女二人，伴隨著(zhù)轟炸的加劇，一些恐怖的異象開(kāi)始環(huán)繞在她們周?chē)?br>    恐怖片獨有的危險氣氛和戰爭對人性——尤其是伊朗女性——的擠壓，在這部電影里達成了絕妙的一致，再沒(méi)有更好的方式能呈現這種壓抑、驚慌、無(wú)助的情緒了?！蛾幱爸隆氛宫F的一步步令人瘋癲最終崩潰的恐怖進(jìn)擊的過(guò)程，也正扣合著(zhù)伊朗戰時(shí)女性心理恐懼的加劇。
    電影是從最日?；囊荒婚_(kāi)場(chǎng)的。女人因為熱心于公共事務(wù)，而被愈發(fā)保守的社會(huì )所不容，她不再被允許繼續在醫學(xué)院深造，成為醫生的夢(mèng)想就此斷送。由此開(kāi)始，這成為了她陷入夢(mèng)魘的第一步。成為醫生，意味著(zhù)一個(gè)女性走向獨立的可能，以及與社會(huì )、外部世界交互的可能，更多的是一種自我肯定和投入現代生活的期許，影片用一次談話(huà)粗暴地終結了這一切，院長(cháng)所代言的權力系統冷酷地將一個(gè)擁有夢(mèng)想的女人囚禁于家庭，從此，在那幢公寓里畫(huà)地為牢。
    《陰影之下》中遍布象征明顯的細節，女人只有在不得不應付的時(shí)刻才佩戴頭巾，每天都要跟隨著(zhù)美國的健美操錄像帶健身，她穿著(zhù)吊帶，做出奔放的動(dòng)作，汗流浹背，她的肉身處于伊朗的現實(shí)環(huán)境之中，但內心卻從未被禁錮，她從不因為自己的女性身份而故意區隔自己，她把自己看做一個(gè)“人”，而不是一個(gè)具備特殊屬性的、被各種規則與傳統束縛的“女人”。在此之前，這沒(méi)有什么問(wèn)題，但隨著(zhù)戰爭的深入，一切都在微妙地變化。
    最初，這棟樓的房東發(fā)現車(chē)庫門(mén)沒(méi)關(guān)好，本能地認定是女人的疏漏，因為在他心里，男人不會(huì )犯這種錯；后來(lái)，有人敲門(mén)，女人要做的第一件事就是把那盤(pán)健美操的錄像帶藏好；再之后，她因為恐懼而奔逃到街道上，軍方看到她的第一個(gè)行為不是給予幫助，而是恐嚇她這樣衣衫不整地出門(mén)應該被處于鞭刑。某種程度上說(shuō)，這個(gè)故事書(shū)寫(xiě)了一個(gè)自由淪陷的過(guò)程，伴隨著(zhù)戰爭的降臨，人們開(kāi)始走向封閉。而恐懼就是如此被醞釀出的。
    伴隨在身邊的小女兒一直念叨著(zhù)當地民間傳說(shuō)“巨靈”的故事，這個(gè)邪惡的黑暗童話(huà)，被很多人視為忌諱與不潔，最初，女主角不過(guò)認為這是一種游戲和惡作劇，不久，這演變成了孩子發(fā)燒生病之后的幻象，而很快，作為成年人的她也開(kāi)始似真似幻地看到那個(gè)巨靈。
    此時(shí)，在炮火隆隆和對未來(lái)的驚恐無(wú)助之中，“巨靈”儼然已經(jīng)脫離了神鬼的范疇，而成為了一種明確的政治隱喻，一直飄浮在頭頂的高壓、即將降臨的強權，以及越發(fā)明顯的女性身份焦慮，這一切都通過(guò)“巨靈”的意象落到實(shí)處。如果說(shuō)那顆穿墻而過(guò)的導彈是實(shí)體性的攻擊，那么一直飄蕩的巨靈就是心理中的夢(mèng)魘。后者遠比前者要更具毀滅性，它可以通過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)滲透性的恐懼讓人們陷入絕望，進(jìn)而瘋癲。風(fēng)中飄浮的長(cháng)袍，裹著(zhù)頭巾的鏡像都被當做了恐懼意象加以處理，而這一切都都遠遠猛于炮火。
    那棟日益清空的房子漸漸成為了女主角內心世界的荒涼隱喻，朋友、鄰居乃至最親近和支持自己的丈夫都已離場(chǎng)，這里變成了一座孤獨的墳冢。相較于轟炸，對于精神上的管控，才是更加濃稠的陰影。高壓、強權、性別歧視，也才是真正的鬼怪。
    這是一部低成本的作品，那些飄蕩在空中的袍子看起來(lái)都如此不加修飾，但它和這個(gè)故事的氣氛以及主人公殘破的內心卻如此熨帖。這部由英國、卡塔爾、約旦共同制片的恐怖片，氤氳出了一種極為罕見(jiàn)的特質(zhì)，拓展了戰爭與政治主題的呈現方式，也拓展了恐怖片這個(gè)類(lèi)型的精神邊界。它代表英國出征奧斯卡，也是因為這種獨特的混搭，以及它所呈現出的道德勇氣，批判立場(chǎng)，以及明確地對人性自由和獨立尊嚴的呼喊。