《鬼眨眼》電影的恐怖之處在于它巧妙地將現實(shí)與虛幻相結合，讓觀(guān)眾在真實(shí)與幻象之間難以辨別。故事中的錄像帶展示了一系列令人毛骨悚然的事件，如突然出現的幽靈、恐怖的噪音和惡魔般的形象。影片通過(guò)緊張的劇情和恐怖的畫(huà)面效果，成功地營(yíng)造出一種緊張和恐懼的氛圍。主人公的決心證明這個(gè)故事的真實(shí)性，使得他不斷深入挖掘窺視湯姆的背后故事。然而，隨著(zhù)他的深入調查，他和攝制組成員逐漸陷入了恐怖的漩渦中。這些恐怖的場(chǎng)景和情節不僅讓觀(guān)眾感到緊張和害怕，同時(shí)也引發(fā)了觀(guān)眾對于真實(shí)與虛幻之間的思考和探索?！豆碚Ｑ邸冯娪暗闹破嗽谟捌邪缪萘艘粋€(gè)勇敢而決絕的角色，他不僅要面對恐怖的現象，還要面對自己內心的恐懼和掙扎。這種角色的塑造使得觀(guān)眾更容易與他產(chǎn)生共鳴，并與他一同經(jīng)歷電影中的恐怖和驚悚?？偟膩?lái)說(shuō)，《鬼眨眼》電影通過(guò)恐怖的情節和畫(huà)面效果，成功地營(yíng)造出一種緊張和恐懼的氛圍。故事情節扣人心弦，讓觀(guān)眾不寒而栗。同時(shí)，電影也引發(fā)了觀(guān)眾對于真實(shí)與虛幻之間的思考和探索。

前些年偽紀錄形式可謂大肆縱橫，如今慢慢陷入了瓶頸之時(shí)，而去年年底的《Butterfly Kisses》還算不錯。

在只有英字的情況下看完全片，我由衷地想給這位新銳導演的用心鼓掌。就前些年參差不齊的偽紀錄恐怖片而言它們只能給觀(guān)眾提供了足夠娛樂(lè )性質(zhì)，張狂直白的畫(huà)面刺激觀(guān)眾感官的新鮮體驗，尚且能大收一筆未免也太膚淺空洞，無(wú)論是對恐怕片影迷來(lái)講，影片的神秘與情節架構肯定相互持平的，偽紀錄恐怖片正因為它偽造真實(shí)，故事的邏輯性更顯得尤為重要。以上所說(shuō)的《Butterfly Kisses》基本做到，影片用結實(shí)的環(huán)扣把故事的前因后果鏈接得牢不可斷，而更厲害的一點(diǎn)是，它能利用無(wú)處不在的現實(shí)角度小心嚴謹去逐步推動(dòng)故事，并且那些現實(shí)角度幾乎與我們觀(guān)眾的日常產(chǎn)生或多或少的共鳴。

談兩方面：1.前面交代了主角意外撿到錄影帶而因經(jīng)濟問(wèn)題蠱惑自己想利用它們發(fā)大財，接踵而至的是四面八方現實(shí)科學(xué)的打壓推翻，導致財政赤字的主角燃眉之急去召喚peeping tom，之后敘事角度切換到本導演。影片情節所示的紀錄具備兩個(gè)目的性，我們先拋開(kāi)這個(gè)導演拍本片真實(shí)的目的性來(lái)談；名為Gravin這位制片人是因為現實(shí)問(wèn)題去創(chuàng )造真實(shí)，而另一個(gè)目的性是本導演將這個(gè)游離于真實(shí)與虛構的故事紀錄下來(lái)創(chuàng )造真實(shí)，是一個(gè)雙重架構，前者想提出一個(gè)問(wèn)題：靈異是否僅為噱頭而創(chuàng )造？后者提出的一個(gè)問(wèn)題：真實(shí)是否為噱頭而創(chuàng )造？這兩個(gè)問(wèn)題如果合并在一起就能催生出影片、錄像，在這個(gè)時(shí)代是否能再給真相作為肯定有力的科學(xué)證明？回到為什么導演需要站在靈異現象的角度去講這個(gè)問(wèn)題，是因為如今科學(xué)發(fā)達，偽造泛濫技術(shù)強大，導演把這個(gè)觀(guān)點(diǎn)與人類(lèi)尚未能準確解釋的靈異現象觀(guān)點(diǎn)昏黃一體，調侃人類(lèi)就算敬畏自然，最終也是會(huì )用自己科學(xué)和思想扼殺掉自然，更別說(shuō)是超自然，就像里面各個(gè)超自然論家各憑各的說(shuō)法，而普通群眾是怎么看待那又是另一回事了。所以，表面上導演設計的這個(gè)潘多拉是一個(gè)都市傳說(shuō)的外殼，肚子里生出的是一排排鋒利的現實(shí)齒爪，警醒諷刺了這個(gè)現實(shí)世界，對人而言真相只是一種目的信仰的理念。Gravin那些意外收獲的詭異錄像帶，影片里的導演紀錄Gravin這一切，這些究竟是不是真實(shí)的故事，他們都是肯定統一的回答：不清楚，也不會(huì )管?？梢?jiàn)這位新銳導演手法上真的是盛氣凌人，鉆研程度的用心深刻真的甘拜下風(fēng)，尤為將《女巫布萊爾》的導演搬出來(lái)這點(diǎn)明顯給這把現實(shí)的利刃鑲磨得更鋒利，估計也想趁機罵一罵現在的偽紀錄：要玩虛的都起開(kāi)，要來(lái)就來(lái)的嚴肅正經(jīng)。

2.如果把Peeping tom這個(gè)都市傳說(shuō)稍微編造得不夠神秘慎人的話(huà)，那么就會(huì )跟前面推翻的情節變得難以持平，沖突感不夠強烈，導演這招霧里看花的伎倆就會(huì )被打散。關(guān)于都市傳說(shuō)前腳有街知巷聞的Slender man和Smiling man，偏偏18年初Slender man撲了個(gè)大街，Smiling man在某些短片里表現還尚且過(guò)得去。個(gè)人很喜歡Peeping tom這個(gè)設定，應該有參考過(guò)前兩者尤為Smiling man更為相似，眨一次眼睛就會(huì )靠近一次真是蠻詭異的。利用前面足夠具面的鋪墊，Peeping tom設定極具一套更強烈的儀式感：不眨眼看著(zhù)隧道一小時(shí)后再眨一次就出現，每眨一次靠近一次，當他臉靠近你臉的時(shí)候，你正視著(zhù)他的眼會(huì )發(fā)現Peeping tom眼睛是空的，眼睛的底端能看到一個(gè)隧道口，臨終前的你可以從他的眼睛里看到那個(gè)站在隧道口找死的自己。。。。真可謂“找死艱難，不想死也艱難” ┐( ￣▽?zhuān)?)┌ ，足夠能激發(fā)作死類(lèi)的好奇心，而Feldman作為始作俑者，創(chuàng )造出了另外一個(gè)召喚方法，用攝像機的快門(mén)代替眼睛，攝像機持續一小時(shí)的拍攝相當于人不閉眼一小時(shí)，下一秒按下快門(mén)，隧道的末端peeping tom就不惑而立。但看著(zhù)隧道末端的是攝像機，Feldman還是遭到遇害是因為他需要用他的眼睛觀(guān)察監視器的焦點(diǎn)孔，這里就變成攝影機與他的對等，Peeping tom最后自然就不放過(guò)他。而關(guān)于Sophie，其實(shí)后來(lái)我認為Peeping tom跟這位姑娘沒(méi)有要害的關(guān)系，首先Feldman是對視者，她沒(méi)有去看，所有恐懼來(lái)源于她跟Feldman同為“涉案者”，畏懼接下來(lái)被害的會(huì )是她，影片的結尾最后也確實(shí)證明了她畏懼死亡割掉眼皮進(jìn)入了精神病院。這里再次敬佩導演的實(shí)在不造多余的唬噱，前面Sophie都是自我認定peeping man會(huì )在她

下一次眨眼接近她，而導演確實(shí)沒(méi)有讓我們看到任何接近她的跡象，在這個(gè)外殼故事里，神秘的洞穴越造越深，被推進(jìn)這個(gè)深淵的只有對這個(gè)事實(shí)的先入為主，最后結尾的錄像加強了他后來(lái)用來(lái)辯駁推翻的論點(diǎn)憑證，推平了現實(shí)和虛構最終達到撲朔迷離的效果。

現實(shí)與真相，詭異與虛構，兩方?jīng)_突不斷擴大了觀(guān)眾腦洞的遐想空間，讓影片足夠慎人詭異，僅此一次的Jump Scare也不錯，但總體還是慢了點(diǎn)，個(gè)人認為前面主角被人推翻的過(guò)程多了。我理解導演這樣做是為了后面不能被Peeping tom"取勝"，只是前面司空見(jiàn)慣久了就會(huì )有點(diǎn)無(wú)聊，選擇快剪來(lái)講便可明瞭。另外有點(diǎn)可惜是導演為了把都市傳說(shuō)的真實(shí)模糊得更徹底，Peeping tom的出現特效故意做的假一點(diǎn)，尤其是那個(gè)在白天拍的，幾次快門(mén)下來(lái)真的想讓我覺(jué)得是假的，還不

如選擇黑夜拍留點(diǎn)神秘，后面黑影靠近的音效也做多了，這些個(gè)故意有點(diǎn)讓我覺(jué)得格格不入，至于舊片和新片的疊交剪輯聯(lián)系性敘事我沒(méi)有太大意見(jiàn)，這次是真見(jiàn)識了這位導演架構故事的不簡(jiǎn)單，期待一下他的下部新作。

（科普：《女巫布萊爾》雖被稱(chēng)是偽紀錄鼻祖，是因為它是第一部能正面上院線(xiàn)的偽紀錄恐怖片，另外摻合了某些市場(chǎng)價(jià)值才眾所周知。真正偽紀錄恐怖片鼻祖據說(shuō)是來(lái)自于1980年的《人食人實(shí)錄》，被撿錄像的這種架構早在那時(shí)候就有了，只是因為那部片子當時(shí)被認太過(guò)血腥黃暴遭禁十來(lái)年以至于女巫后來(lái)居上。腦洞太大，難道導演讓女巫的導演說(shuō)那波臺詞也是趁機調侃他這件事么。。 ┐( ￣▽?zhuān)?)┌ ）

3th Mar,2019

5:13pm