《五月之后》劇情介紹
《五月之后》是由奧利維耶·阿薩亞斯執導，奧利維耶·阿薩亞斯編劇，ClémentMétayer,蘿拉·等明星主演的劇情,電影。
影片《亂世佳人》是1973年法國導演路易斯·布努埃爾的作品，是一部政治黑色幽默片。影片以吉爾斯為中心，通過(guò)他的視角展示了當時(shí)法國社會(huì )的混亂和動(dòng)蕩。吉爾斯是一個(gè)年輕的攝影師，他熱衷于參與政治運動(dòng)，但他的朋友們對他的立場(chǎng)持有不同意見(jiàn)。影片通過(guò)吉爾斯的經(jīng)歷，揭示了當時(shí)社會(huì )上不同政治派別之間的沖突和分歧。影片中，吉爾斯與一位女性藝術(shù)家相愛(ài)，但他們的愛(ài)情受到了各種政治因素的干擾。吉爾斯的政治立場(chǎng)也受到了挑戰，他不得不在愛(ài)情和政治之間做出選擇。最終，吉爾斯決定放棄政治，專(zhuān)注于自己的攝影事業(yè)，并與他的愛(ài)人一起追求藝術(shù)夢(mèng)想?！秮y世佳人》以黑色幽默的方式揭示了當時(shí)法國社會(huì )的混亂和動(dòng)蕩。影片通過(guò)吉爾斯的經(jīng)歷，探討了個(gè)人在亂世中的選擇和定位。影片富有政治諷刺意味，同時(shí)也展現了藝術(shù)對個(gè)人追求的重要性。影片的拍攝手法獨特，運用了許多象征性的畫(huà)面和符號，給觀(guān)眾留下了深刻的印象?！秮y世佳人》是一部思想深刻、富有藝術(shù)性的電影作品，它通過(guò)一個(gè)個(gè)小人物的故事，反映了當時(shí)法國社會(huì )的動(dòng)蕩和人們的迷茫。影片以黑色幽默的方式揭示了政治運動(dòng)和個(gè)人追求之間的沖突，同時(shí)也探討了藝術(shù)對人們生活的意義。這部電影在當時(shí)引起了廣泛的討論和爭議，被認為是布努埃爾的代表作之一。
《五月之后》別名：五月風(fēng)暴(臺),空中之物,After May,Something in the Air，于2012-09-04上映，制片國家/地區為法國。時(shí)長(cháng)共122分鐘，總集數1集，語(yǔ)言對白英語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評分7.3分，評分人數3244人。
《五月之后》評論
同類(lèi)型電影
《五月之后》影評
親吻愛(ài)人時(shí)放下手中槍?zhuān)。?/h3>《五月之后》是一部關(guān)于20世紀70年代初期社會(huì )動(dòng)蕩和個(gè)人選擇的電影。劇情發(fā)生在這個(gè)時(shí)代，主人公吉爾斯積極參與各種政治運動(dòng)，同時(shí)也是一位熱愛(ài)攝影和繪畫(huà)的人。他面臨著(zhù)來(lái)自朋友和社會(huì )的壓力，必須在這個(gè)混亂的時(shí)代中找到自己的定位。電影通過(guò)吉爾斯和他的朋友們的經(jīng)歷，展現了那個(gè)時(shí)代的復雜性和挑戰，同時(shí)也引發(fā)觀(guān)眾對自己在亂世中的立場(chǎng)和價(jià)值觀(guān)的思考。這部電影不僅是一部娛樂(lè )作品，更是一部引人深思的作品，值得一看。
“吻你愛(ài)人的時(shí)候，槍不要離手”，這是1968年那場(chǎng)著(zhù)名五月革命的學(xué)生宣傳口號。時(shí)年13歲的奧利維耶.阿薩亞斯看著(zhù)大哥哥大姐姐憤怒的沖上街頭，以激進(jìn)的姿態(tài)反越戰時(shí)，不免坐立難安，更何況，在那個(gè)五月，后來(lái)成為其人生事業(yè)引領(lǐng)者的新浪潮導演們，相應學(xué)生罷工，讓當年的戛納電影節停辦了。革命來(lái)得快去得也快，美軍還在轟炸，中國還在下鄉，民謠繼續歌唱，學(xué)業(yè)還得繼續，一切都沒(méi)改變。而那些沒(méi)在“適齡”之際趕上大時(shí)代大事件中的少年，還有一小撮繼續摩拳擦掌，誓要完成師兄師姐們未圓的社會(huì )主義理想。
因此，在我國八九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)們通過(guò)《勁舞團》和陌陌把妹扣仔的40年前，以張曼玉前夫奧利維耶為代表的法國八九點(diǎn)鐘太陽(yáng)，卻念叨著(zhù)毛選語(yǔ)錄、胡志明思想和格雷戈里·柯索的詩(shī)歌，帶著(zhù)涂鴉瓶、宣傳冊和燃燒瓶，奔向“勞逸結合”的同一主題。電影《五月之后》的開(kāi)場(chǎng)，安置于五月革命3年后的1971年，被反暴警察驅散的學(xué)生們，疲憊的奔向居民樓里隱藏，其中注定有著(zhù)多對共同患難的“革命情侶”。吻你愛(ài)人的時(shí)候，槍不要離手。
一切都像極了貝托魯奇直擊五月革命的《戲夢(mèng)巴黎》，即便抗爭聲勢已遠不如3年前20幾萬(wàn)人沖擊巴黎街頭的浩蕩，但作為后進(jìn)文青的奧利維耶，還是愿意講述自己的革命史、愛(ài)情史和電影史。街頭背后、涂鴉以后，還有愛(ài)情，還有電影。
電影革命者的最激進(jìn)先驅戈達爾，曾教育他的信眾粉絲：“拍電影你所需要的僅僅是女人和槍?zhuān)残枰腥烁跺X(qián)給女人和槍?！眾W利維耶也為替其自傳顯影的主角吉勒找來(lái)了女人和槍?zhuān)ㄈ紵浚?，在夜襲學(xué)校中，這伙行為激進(jìn)卻也想控制尺度的年輕人重創(chuàng )了門(mén)衛，于是，趁著(zhù)暑假跑路而去。
不同于一腦子只有革命沖動(dòng)的師哥師姐，準備攻讀裝飾藝術(shù)的吉勒有著(zhù)更多分散注意力的興趣愛(ài)好，身邊既有西蒙·萊斯的《毛主席新衣》，也有格雷戈里·柯索的垮掉派詩(shī)歌；既堅持到影院觀(guān)看表現第三世界反帝斗爭的紀錄片，也能潛心扎在古羅馬建筑中將思緒穿越。暑期的飽滿(mǎn)光線(xiàn)是最適合雕刻少年之美的，在逆光的樹(shù)林中，吉勒與其不食人間煙火的富二代女友勞拉悱惻纏綿。他們做愛(ài)、繪畫(huà)、評鑒，勞拉有著(zhù)最能引領(lǐng)潮流的藝術(shù)品位，注定是倫敦和紐約格林尼治村的派對女王。在這樣的女人和不再激烈對抗的暑期中，親吻愛(ài)人時(shí)，終于可以放下槍了。
年歲在增長(cháng)，階層在分化，白富美的勞拉注定和吉勒在未來(lái)分道揚鑣。旅行中的革命戰友克里斯蒂娜適時(shí)進(jìn)入了生活，她沒(méi)勞拉那般的財富和才華，卻對革命紀錄片有著(zhù)強烈的沖動(dòng)。她與吉勒上路，在佛羅倫薩參加左翼紀錄片電影節，在Jorge Sanjines的墨西哥紀錄片中忘我激吻，卻在關(guān)于革命紀錄片拍攝風(fēng)格的問(wèn)題上產(chǎn)生了不一致。吉勒心底里看不起去除藝術(shù)考量的直接電影，而勞拉很容易被神秘的東方世界帶走，譬如一個(gè)在印度靈修的家伙（那個(gè)年代最時(shí)髦的精神之旅）。有獨立想法的戀人，始終難以真正在一起，從古至今都一樣。而那些堅持激進(jìn)革命理想的同學(xué)、沒(méi)能拉攏到吉勒的好友，炸了一部汽車(chē)，在真實(shí)歷史中的紀念以后，他們成了法國的左翼恐怖主義組織“直接行動(dòng)”。
阿薩亞斯并不信賴(lài)記憶，因為記憶總會(huì )美化和歪曲真相，因此，他也不會(huì )太把這部充滿(mǎn)個(gè)人電影懷舊史和大時(shí)代背景的新片當作“自傳式電影”，“我更傾向于將青春看作是故事靈感的源泉?！?br>
如同在那散發(fā)著(zhù)光暈的午后樹(shù)林邂逅，其間的青春也如電影英文名所示，Something in the air，空氣中充滿(mǎn)著(zhù)美麗的東西，它們是Syd Barrett迷幻的歌曲《TERRAPIN》，是垮掉派的詩(shī)歌，是虛無(wú)革命口號后的荷爾蒙，是說(shuō)不清道不明的唯美氣息。
勞拉郊外豪宅中，舉行著(zhù)一場(chǎng)及時(shí)行樂(lè )的燭光派對，Nick Drake的迷幻音樂(lè )中，燭火與婆娑樹(shù)影跳起了舞，阿薩亞斯的鏡頭也跟著(zhù)搖晃了起來(lái)，喧囂的革命不再，美好的肉體激蕩，無(wú)酒之醉，謂之青春。 這篇影評有劇透
《五月之后》是一部關(guān)于20世紀70年代初期社會(huì )動(dòng)蕩和個(gè)人選擇的電影。劇情發(fā)生在這個(gè)時(shí)代，主人公吉爾斯積極參與各種政治運動(dòng)，同時(shí)也是一位熱愛(ài)攝影和繪畫(huà)的人。他面臨著(zhù)來(lái)自朋友和社會(huì )的壓力，必須在這個(gè)混亂的時(shí)代中找到自己的定位。電影通過(guò)吉爾斯和他的朋友們的經(jīng)歷，展現了那個(gè)時(shí)代的復雜性和挑戰，同時(shí)也引發(fā)觀(guān)眾對自己在亂世中的立場(chǎng)和價(jià)值觀(guān)的思考。這部電影不僅是一部娛樂(lè )作品，更是一部引人深思的作品，值得一看。
“吻你愛(ài)人的時(shí)候，槍不要離手”，這是1968年那場(chǎng)著(zhù)名五月革命的學(xué)生宣傳口號。時(shí)年13歲的奧利維耶.阿薩亞斯看著(zhù)大哥哥大姐姐憤怒的沖上街頭，以激進(jìn)的姿態(tài)反越戰時(shí)，不免坐立難安，更何況，在那個(gè)五月，后來(lái)成為其人生事業(yè)引領(lǐng)者的新浪潮導演們，相應學(xué)生罷工，讓當年的戛納電影節停辦了。革命來(lái)得快去得也快，美軍還在轟炸，中國還在下鄉，民謠繼續歌唱，學(xué)業(yè)還得繼續，一切都沒(méi)改變。而那些沒(méi)在“適齡”之際趕上大時(shí)代大事件中的少年，還有一小撮繼續摩拳擦掌，誓要完成師兄師姐們未圓的社會(huì )主義理想。因此，在我國八九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)們通過(guò)《勁舞團》和陌陌把妹扣仔的40年前，以張曼玉前夫奧利維耶為代表的法國八九點(diǎn)鐘太陽(yáng)，卻念叨著(zhù)毛選語(yǔ)錄、胡志明思想和格雷戈里·柯索的詩(shī)歌，帶著(zhù)涂鴉瓶、宣傳冊和燃燒瓶，奔向“勞逸結合”的同一主題。電影《五月之后》的開(kāi)場(chǎng)，安置于五月革命3年后的1971年，被反暴警察驅散的學(xué)生們，疲憊的奔向居民樓里隱藏，其中注定有著(zhù)多對共同患難的“革命情侶”。吻你愛(ài)人的時(shí)候，槍不要離手。
一切都像極了貝托魯奇直擊五月革命的《戲夢(mèng)巴黎》，即便抗爭聲勢已遠不如3年前20幾萬(wàn)人沖擊巴黎街頭的浩蕩，但作為后進(jìn)文青的奧利維耶，還是愿意講述自己的革命史、愛(ài)情史和電影史。街頭背后、涂鴉以后，還有愛(ài)情，還有電影。
電影革命者的最激進(jìn)先驅戈達爾，曾教育他的信眾粉絲：“拍電影你所需要的僅僅是女人和槍?zhuān)残枰腥烁跺X(qián)給女人和槍?！眾W利維耶也為替其自傳顯影的主角吉勒找來(lái)了女人和槍?zhuān)ㄈ紵浚?，在夜襲學(xué)校中，這伙行為激進(jìn)卻也想控制尺度的年輕人重創(chuàng )了門(mén)衛，于是，趁著(zhù)暑假跑路而去。
不同于一腦子只有革命沖動(dòng)的師哥師姐，準備攻讀裝飾藝術(shù)的吉勒有著(zhù)更多分散注意力的興趣愛(ài)好，身邊既有西蒙·萊斯的《毛主席新衣》，也有格雷戈里·柯索的垮掉派詩(shī)歌；既堅持到影院觀(guān)看表現第三世界反帝斗爭的紀錄片，也能潛心扎在古羅馬建筑中將思緒穿越。暑期的飽滿(mǎn)光線(xiàn)是最適合雕刻少年之美的，在逆光的樹(shù)林中，吉勒與其不食人間煙火的富二代女友勞拉悱惻纏綿。他們做愛(ài)、繪畫(huà)、評鑒，勞拉有著(zhù)最能引領(lǐng)潮流的藝術(shù)品位，注定是倫敦和紐約格林尼治村的派對女王。在這樣的女人和不再激烈對抗的暑期中，親吻愛(ài)人時(shí)，終于可以放下槍了。
年歲在增長(cháng)，階層在分化，白富美的勞拉注定和吉勒在未來(lái)分道揚鑣。旅行中的革命戰友克里斯蒂娜適時(shí)進(jìn)入了生活，她沒(méi)勞拉那般的財富和才華，卻對革命紀錄片有著(zhù)強烈的沖動(dòng)。她與吉勒上路，在佛羅倫薩參加左翼紀錄片電影節，在Jorge Sanjines的墨西哥紀錄片中忘我激吻，卻在關(guān)于革命紀錄片拍攝風(fēng)格的問(wèn)題上產(chǎn)生了不一致。吉勒心底里看不起去除藝術(shù)考量的直接電影，而勞拉很容易被神秘的東方世界帶走，譬如一個(gè)在印度靈修的家伙（那個(gè)年代最時(shí)髦的精神之旅）。有獨立想法的戀人，始終難以真正在一起，從古至今都一樣。而那些堅持激進(jìn)革命理想的同學(xué)、沒(méi)能拉攏到吉勒的好友，炸了一部汽車(chē)，在真實(shí)歷史中的紀念以后，他們成了法國的左翼恐怖主義組織“直接行動(dòng)”。
阿薩亞斯并不信賴(lài)記憶，因為記憶總會(huì )美化和歪曲真相，因此，他也不會(huì )太把這部充滿(mǎn)個(gè)人電影懷舊史和大時(shí)代背景的新片當作“自傳式電影”，“我更傾向于將青春看作是故事靈感的源泉?！?br>
如同在那散發(fā)著(zhù)光暈的午后樹(shù)林邂逅，其間的青春也如電影英文名所示，Something in the air，空氣中充滿(mǎn)著(zhù)美麗的東西，它們是Syd Barrett迷幻的歌曲《TERRAPIN》，是垮掉派的詩(shī)歌，是虛無(wú)革命口號后的荷爾蒙，是說(shuō)不清道不明的唯美氣息。
勞拉郊外豪宅中，舉行著(zhù)一場(chǎng)及時(shí)行樂(lè )的燭光派對，Nick Drake的迷幻音樂(lè )中，燭火與婆娑樹(shù)影跳起了舞，阿薩亞斯的鏡頭也跟著(zhù)搖晃了起來(lái)，喧囂的革命不再，美好的肉體激蕩，無(wú)酒之醉，謂之青春。 這篇影評有劇透
