《午夜逃亡》是一部充滿(mǎn)科幻和冒險元素的電影，講述了一個(gè)父親和兒子逃亡的故事。父親得知兒子擁有超能力后，他們決定一起踏上一段危險而神秘的旅程。在逃亡過(guò)程中，他們遇到了各種挑戰和障礙，必須利用兒子的超能力來(lái)克服困難。電影通過(guò)精彩的特效和動(dòng)作場(chǎng)面，將觀(guān)眾帶入一個(gè)充滿(mǎn)未知和驚喜的世界。父子之間的親情和信任也成為了整個(gè)故事的核心。電影不僅僅是一部普通的科幻冒險片，還探討了超能力的起源和真相。隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，觀(guān)眾將逐漸揭開(kāi)兒子超能力背后的神秘面紗?？偟膩?lái)說(shuō)，這部電影令人興奮和扣人心弦，給觀(guān)眾帶來(lái)了驚險刺激的體驗，并展示了家庭的力量和重要性。

在訪(fǎng)談中，影片導演：杰夫·尼克爾斯，提及，這部影片的創(chuàng )作，和他成為父親這件人生大事，有著(zhù)不可切斷的聯(lián)系。這位78年生人的導演，可謂是近幾年來(lái)，中青年電影創(chuàng )作人中佼佼者，履歷漂亮的令人羨慕。第一次看到他的照片后，對于他第一部參與的電影作品，職位是演員，一點(diǎn)也不稀奇，人長(cháng)的也太帥了吧，鄰家大表哥范兒，演個(gè)青春片，必火的節奏。<圖片2>不過(guò)很快，他就開(kāi)始了自己的第一部電影制作《獵槍故事》，結交了他的御用男演員：邁克爾·珊農，憑借處女作一鳴驚人后，他又陸續在2011年創(chuàng )作了《存身》，2012《污泥》，拋開(kāi)他以制作人身份參與的作品，到了今年的《午夜逃亡》，還有即將完成的《愛(ài)戀》，都是杰夫·尼克爾斯自編自導的幾部影片，可以說(shuō)，每一部都是拿得出手的作者型電影，并且都值得一看再看。他創(chuàng )作的故事里，總是平淡無(wú)奇的從家庭關(guān)系展開(kāi)，劇情里編織的犯罪、災難、科幻元素，讓整部電影脫離了普通家庭倫理劇和人物成長(cháng)歷程的枯燥乏味和冗長(cháng)消極，反而激發(fā)出故事更深刻的含義，人物更豐富的情感。這些都讓他的電影，給人很多的層次感。生活壓力與家庭關(guān)系，精神疾病的困擾，突發(fā)災難的隱患?！洞嫔怼芳彝τ诤⒆拥挠绊?，愛(ài)與恨的追債，成為男人的歷程?！段勰唷犯赣H對于孩子的守護，擺脫外界的干擾，從未知到聽(tīng)從?！段缫固油觥?lt;圖片3>如果說(shuō)《污泥》講述的是一個(gè)孩子如何在父親和陌生人的影響下，對于家庭、愛(ài)情，甚至人生，有了更全面的看法和體會(huì )，逐漸成長(cháng)為一個(gè)好男人的心理蛻變過(guò)程。而《存身》和《午夜逃亡》，都是以丈夫和父親的角色為核心的故事，不過(guò)《存身》討論的，是單向的丈夫和父親給予家人的保護，甚至是自身精神壓力下的過(guò)度保護。而《午夜逃亡》則是父親在給予孩子保護的同時(shí)，更多的是在孩子的引導下，完成自己的使命——護送孩子去他想要去的地方，給他全部的信任和支持，為了他要想要的未來(lái)，可以打破一切規則。這樣對于“父親”角色的探討，就又更近了一步，父子之間的關(guān)系，也變成了雙向的給予。去年在寫(xiě)《如父如子》的漫談時(shí)，時(shí)光網(wǎng)的編輯，留言了這樣一句話(huà)，畢竟“父親”這個(gè)角色，是同“孩子”一起誕生的。人們總是更呵護無(wú)辜的孩子一些，很容易忽略，沒(méi)有哪個(gè)好男人生來(lái)就是一位好父親。而導演：杰夫·尼克爾斯，不斷用他的作品，與我們探討好孩子到好男人，再到好父親的角色轉變，其中涉及親人、伴侶、家庭、社會(huì )，甚至政府和宗教組織的對于個(gè)體的影響或碾壓。而故事中，充滿(mǎn)了平凡的家庭關(guān)系、普遍的生活遭遇，讓他的電影，很容易和觀(guān)眾產(chǎn)生情感聯(lián)系，感受到人物內心的掙扎和切身的窘境。

《午夜逃亡》作為一部獨立電影，是杰夫·尼克爾斯更為大膽的作品，相比《污泥》的犯罪槍?xiě)?、《存身》的災難預警，最后的結尾還是都回歸了現實(shí)。而《午夜逃亡》的結尾，只會(huì )令人仰天膜拜，相信大部分的制作費，都花在最后這十幾分鐘的后期里了。據說(shuō)影片才拍攝了40天左右，這又是一部，非常高明的冒險、科幻、劇情電影，就像《侏羅紀公園》里面并不是時(shí)時(shí)刻刻都會(huì )冒出來(lái)霸王龍，而《大白鯊》里出境最多的，可能也只是背鰭而已?！段缫固油觥防?，那個(gè)8歲的小男孩，時(shí)刻帶著(zhù)藍色的護目鏡，偶爾釋放的兩眼放光的特異功能，就像一片汪洋里，暗藏浮動(dòng)的“背鰭”一樣。在這部劇情從逃亡的中段，生生切入的電影里，在黑暗的高速公路，不知目的地為何的旅途中，這個(gè)小男孩的存在和異象，是電影前60分鐘，吸引人的關(guān)鍵因素。

而杰夫·尼克爾斯更為擅長(cháng)的，相信也是他在評論界備受好評的原因，是他在電影時(shí)間線(xiàn)里，讓鏡頭里的人物，呈現出的細膩情感。除了那些，他特異放置的，吊足觀(guān)眾胃口的：殺人案的背景、災難的來(lái)臨、外星生命的可能之外，他會(huì )用人物之間的對話(huà)和相互的眼神，來(lái)傳遞人物之間的關(guān)系和隱喻。在《污泥》中，開(kāi)篇兒子偷窺父母的餐桌對話(huà)，窗外的距離感和兩人的語(yǔ)塞，無(wú)不傳遞出家庭關(guān)系的隔閡。而艾力斯和奈克兩個(gè)小伙伴一起乘船到無(wú)人島上探險，又很快交代了兩人的無(wú)間友情。影片中大量的河流和公路，汽車(chē)和快艇的空鏡頭，不斷的傳遞著(zhù)，一個(gè)孩子看世界、看待生活的眼光。影片中從孩子眼中迷霧飄散河流開(kāi)始，到結尾重獲自由的馬德，看著(zhù)眼中明媚的河流，駛向自由的未來(lái)。影片中，更多這樣的主觀(guān)鏡頭，給了我們更深入的感情體驗。

而《午夜逃亡》中，開(kāi)篇同樣短促有力的揭示了，男主角：羅伊和他的搭檔：盧卡斯，兩人之間不用言說(shuō)的朋友關(guān)系。兩個(gè)男人之間沒(méi)有誰(shuí)領(lǐng)導誰(shuí)，誰(shuí)命令誰(shuí)，抑或誰(shuí)請求誰(shuí)。而是兩人都做好了覺(jué)悟，一起決定了逃亡旅途的作伴，他們之間只有配合和輪崗，他們共同關(guān)心的是一個(gè)孩子，聽(tīng)從的也是同一個(gè)孩子。正如電影開(kāi)篇沒(méi)多久，就開(kāi)槍打死警察的父親：羅伊，轉頭對盧卡斯說(shuō)的：“你知道的，最重要的是：奧爾頓?！?。在這段亡命徒一樣的夜間旅程中，羅伊和盧卡斯的歷史關(guān)系，小男孩奧爾頓的能力，他們都被什么樣的人追捕，目的地又是何方？這些問(wèn)題不斷的懸在觀(guān)眾的腦子里，而導演杰夫·尼克爾斯，全然不著(zhù)急的，在劇情中，一點(diǎn)一點(diǎn)的為觀(guān)眾揭開(kāi)謎底。觀(guān)眾只能本能的體驗當下的劇情，比如小男孩的身體，從開(kāi)篇起就每況愈下，而最后發(fā)現是政府的監視和追蹤導致。而面對自從出生起，就無(wú)法直視的朝陽(yáng)，奧爾頓決定自己去面對。這時(shí)關(guān)系鐵到不行，可以為彼此赴湯蹈火的兄弟兩人：羅伊和盧卡斯，開(kāi)始有了分歧，父親：羅伊拒絕中斷旅程，相信兒子可以堅持到最后；而好友：盧卡斯認為，應該轉送孩子去醫院接受治療。如果說(shuō)，這兩個(gè)人就像社會(huì )中，普遍父親角色的兩個(gè)典型化身，一個(gè)選擇外界的幫助，一個(gè)選擇相信孩子的能力。而影片中，父親羅伊最終和孩子，一起去面對了人生中的“第一次朝陽(yáng)”。不得不說(shuō)，導演：杰夫·尼克爾斯太會(huì )講故事，“父親”作為一眾家長(cháng)的代表，不就是那個(gè)，應該相信孩子，陪他們一起面對人生難題的那個(gè)角色么。<圖片7>以至于影片的最后，達成孩子的夙愿，放手讓他離去，甚至是沒(méi)能親眼所見(jiàn)，并付出了自己的所有，這是杰夫·尼克爾斯心中，英雄式父親的形象。相信，也是每個(gè)父親，終其一生，希望達成的使命。兒子：奧爾頓走向的是未知世界，更是一個(gè)未知的未來(lái)。而母親，則是那個(gè)幸運的，目送孩子遠走的見(jiàn)證人，似乎更是表達了，也許母親是那個(gè)更加情感化，依依不舍的存在，而父親則是情感內斂，卻奉獻和付出更多的人，當然這里不是說(shuō)父親一定付出的比母親要多，而是不同層面付出。而影片的結尾，在牢房里的父親，眼睛里閃過(guò)的一絲藍色暗影，似乎暗示著(zhù)父親和兒子仍然存在著(zhù)某種聯(lián)系，也許他眼中的兒子從未離開(kāi)，并一直默默注視著(zhù)他，畢竟他們曾一起“看過(guò)朝陽(yáng)”。正如在父母的眼里，我們兒時(shí)的模樣，從來(lái)不會(huì )消亡。這樣的影片命題，放在科幻的大元素里，更令人感動(dòng)，故事更好的放大了父親的責任，以及孩子對于父母的影響和引導。哪一個(gè)孩子，不是擁有著(zhù)，甚至連父母都未知的“超能力”呢？導演：杰夫·尼克爾斯說(shuō)，他常?？粗?zhù)自己兩歲大的孩子想，這是多么偉大的一項責任啊。而《午夜逃亡》更像是他自我思考后的一個(gè)理想化的父子關(guān)系的比喻。當你還是個(gè)大男孩兒的時(shí)候，你會(huì )希望自己像超人或者復聯(lián)、X戰警里的那些角色一樣，擁有超能力。而當你變成了一位父親，也許你會(huì )更希望，自己的孩子可以擁有同樣的超能力。而你要做的，就是接受他，保護他，奉獻自己的一切，成為造就超級英雄，或者成就美式英雄的那個(gè)幕后功臣。

這部《午夜逃亡 》里，有著(zhù)一代人對于科幻故事、外星生命的想象，從1977年的《第三類(lèi)接觸》到1982年的《E.T.》、再到1984年的《外星戀》。時(shí)間真快，原來(lái)這幾部作品都已經(jīng)是30多年前，甚至快40年前的作品，我們都老了，而新科幻作品，除了《星際迷航》《星球大戰》以及科幻小說(shuō)改編的硬科幻作品，杰夫·尼克爾斯用小成本，嘗試的獨立影片，似乎更令人未回與期待。影片中，這個(gè)把自己罩在被單下面，打著(zhù)手電，看《超人》漫畫(huà)的小男孩兒：奧爾頓，由杰頓·李博赫飾演，其i前途不可限量，2016年的未上映作品，就還有兩部《亨利之書(shū)》和《歡鬧父子情》?？匆豢粗皡⒀荨段勰唷返?4歲小男主角：泰爾·謝里丹，現在已經(jīng)成為《 X戰警：天啟》中的新一代“鐳射眼”，還即將主演斯皮爾伯格新片《玩家一號》，這位96年生人明日之星，也許就是00后，如今年僅13歲的小演員：杰頓·李博赫的未來(lái)。

而導演杰夫·尼克爾斯，從四度合作的邁克爾·珊農，轉向了澳洲男演員：?jiǎn)虪枴ぐＵ茴D，《午夜逃亡》的配角之后，他還將主演新片《愛(ài)戀》。喬爾·埃哲頓，在去年終于交出了自編自導的長(cháng)篇處女作《禮物》后，演繹事業(yè)也是從配角，逐漸走向了男一號的星途。很早就拍攝完成的《拿起槍的簡(jiǎn)》，絕不僅僅因為幸運才得到的男主角身份，小玄兒認為他的實(shí)力早就擺在那里了。他與哥哥一直從事幕后的電影制作和短片拍攝工作，喬爾·埃哲頓是用一個(gè)一個(gè)的男配角，堆砌起如今的位置的。而他自己也是獨立電影圈的佼佼者，與杰夫·尼克爾斯的合作，只能說(shuō)這位導演選角色的品味真的是太贊了，從《獵槍故事》的邁克爾·珊農，《存身》的勞模姐，到《污泥》的馬修·麥康納，以及未曝光新作《愛(ài)戀》的喬爾·埃哲頓。每部影片的主演，都是非明星光環(huán)的實(shí)力派演員。簡(jiǎn)直是小玄兒喜愛(ài)的演員大集合。杰夫·尼克爾斯這位創(chuàng )作型導演的故事命題，太有意思了，如果災難將至我們該怎么辦？如果孩子擁有外星力量，我們該怎么辦？而他從不是空泛地探討這樣的主題，用冒險的動(dòng)作橋段和大場(chǎng)面來(lái)Hold住全片，而是把鏡頭聚焦在普通人物的刻畫(huà)上，甚至是有些偏執的人物角色身上。給我們看，在大環(huán)境的影響下，例如《午夜逃亡》中，政府部門(mén)強行介入和宗教組織利用的，雙重阻礙下，人物如何憑借自己的力量，不斷的前進(jìn)和探索，最終完成個(gè)體的心靈的旅程：孩子走向了未來(lái)、母親脫離束縛、父親完成了使命。不得不說(shuō)，這樣的劇情設計，實(shí)在太令評論界和影迷們喜歡了。

影片中亞當·德賴(lài)弗飾演的探員，更像是一個(gè)被動(dòng)的介入者，跟觀(guān)眾一樣，對未知的小男孩兒帶著(zhù)敬畏，最后懇求見(jiàn)證，可惜他還是被當作局外人，被拒絕了。畢竟影片是在表達一個(gè)家庭，如何在危機下，排除外界的干擾，完成自己的旅程。家庭、個(gè)人和愛(ài)，這個(gè)三元素，可以衍生出無(wú)限的故事，放在不同的歷史背景、文化背景、社會(huì )背景下，更是令其以各種形態(tài)存在，可能是扭曲的、可能是殘缺的、可能圓滿(mǎn)的。而杰夫·尼克爾斯在劇本上下的功夫，對于人物情緒和影片節奏的拿捏，令他的作品與眾不同。他以一位男性創(chuàng )作人的角度，故事因為真誠而感人，其中又不失那些，大男孩兒的趣味，在涉及犯罪、災難、科幻元素的同時(shí)，又不忘自我的初心。他的這新作品，是一次午夜的逃亡，對于孩子來(lái)說(shuō)，可以當做科幻大片享受，對于父親來(lái)說(shuō)，更可以看作是一個(gè)使命的完成式。

2016年4月5日 多倫多 小玄兒記 ——————————————

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