《天鵝絨圓鋸》是一部充滿(mǎn)懸疑和驚悚元素的電影，故事發(fā)生在美國洛杉磯的未來(lái)藝術(shù)展覽會(huì )上。在這個(gè)藝術(shù)圈中，畫(huà)廊主、經(jīng)紀人、藝術(shù)家、收藏家、評論家、藝術(shù)顧問(wèn)和買(mǎi)主們云集一堂，熱熱鬧鬧地談笑風(fēng)生。然而，這個(gè)充滿(mǎn)藝術(shù)和金錢(qián)的世界卻隱藏著(zhù)許多秘密。故事的主人公約瑟芬那是一個(gè)年輕的女子，她偶然發(fā)現住在同一棟公寓的一位無(wú)名藝術(shù)家意外死亡。在進(jìn)入對方的家中時(shí)，約瑟芬那被大量未公之于眾的藝術(shù)作品所吸引。她將這些畫(huà)作帶給了與她有男女關(guān)系的評論家莫弗。莫弗敏銳地意識到這些作品背后的巨大價(jià)值，于是所有藝術(shù)圈的人士都開(kāi)始對這些神秘作品趨之若鶩。與此同時(shí)，莫弗開(kāi)始調查這位名叫維特利爾·迪斯的神秘畫(huà)家的過(guò)去。維特利爾的畫(huà)作似乎具有無(wú)窮的魔力和生命力，吸引著(zhù)人們，也左右著(zhù)他們的命運。隨著(zhù)調查的深入，莫弗發(fā)現自己卷入了一個(gè)充滿(mǎn)謎團和危險的世界，他必須揭開(kāi)真相并保護自己?！短禊Z絨圓鋸》通過(guò)懸疑和驚悚的故事情節，展現了藝術(shù)圈中的欲望、利益和權力的交織。同時(shí)，電影也探討了藝術(shù)作品背后的真正價(jià)值和意義。影片的視覺(jué)效果精美，劇情緊湊，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)扣人心弦的藝術(shù)之旅。

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首先，本片在內在上有一個(gè)巧妙的對應：藝術(shù)家的創(chuàng )作源于自身的內心情感（迪斯對人生的憤怒和仇恨，開(kāi)場(chǎng)一幕中“伸手進(jìn)洞可以探到你的欲望”的圓球藝術(shù)品---對性欲的強烈暗示。）而另一方面，藝術(shù)品商業(yè)從業(yè)者的行為處事同樣源于內心情感（對金錢(qián)的欲望而產(chǎn)生的壓榨藝術(shù)家、同行競爭。吉倫哈爾和黑人女友的做愛(ài)時(shí)手探入裙底的鏡頭---對圓球藝術(shù)品的對等性呼應，吉倫哈爾為女友報復藝術(shù)家前男友而寫(xiě)出違心的藝術(shù)惡評，女友為了名譽(yù)從單純的行業(yè)新人變?yōu)檠谏w迪斯畫(huà)作獲得途徑來(lái)合法化畫(huà)作買(mǎi)賣(mài)的商業(yè)老鳥(niǎo)。）而在前半段，主線(xiàn)是商業(yè)從業(yè)者對藝術(shù)家的，基于“欲望”的壓榨----畫(huà)廊間爭搶黑人藝術(shù)家；迪斯死亡時(shí)出現的貓，與女藝術(shù)品買(mǎi)家的貓（女經(jīng)營(yíng)家在談?wù)撃孟庐?huà)作，而貓在看著(zhù)自己當做食材的魚(yú)---貓是經(jīng)營(yíng)家的象征）構成對應，暗示了商業(yè)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者對藝術(shù)家一方的迫害。這一關(guān)系的高潮和轉折發(fā)生在中段：吉倫哈爾的假公濟私惡評藝術(shù)展導致了女友前男友的死亡，迪斯的畫(huà)作被擅自大肆賣(mài)出。

而以此為轉折，后半段，開(kāi)始了商業(yè)者的被反噬，以男畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者被馬爾科維奇嘲弄為開(kāi)端，后續發(fā)生了：偷運畫(huà)作者被畫(huà)的幽靈殺死，吉倫哈爾看到迪斯的幻覺(jué)并且和黑人女友分手（此處夾雜了黑人藝術(shù)家搶走女友----藝術(shù)家對吉倫哈爾的反擊報復），女買(mǎi)家被圓球藝術(shù)品殺死，吉倫哈爾在音響藝術(shù)品的參觀(guān)時(shí)聽(tīng)到自己對藝術(shù)家的一系列惡評而精神失常，吉倫哈爾被自己電影開(kāi)頭惡評而被扔進(jìn)倉庫無(wú)人問(wèn)津的機器人藝術(shù)品殺死，黑人女友被迪斯的畫(huà)作淹沒(méi)而死（對應了迪斯生前交代“銷(xiāo)毀作品”而導致買(mǎi)賣(mài)全部成為非法---迪斯對黑人女友和女畫(huà)廊買(mǎi)家的反擊），女藝術(shù)品買(mǎi)家被天鵝絨圓鋸紋身鋸死（前半段的臺詞和樂(lè )隊照片的特寫(xiě)強調：女買(mǎi)家原來(lái)是天鵝絨圓鋸樂(lè )隊的樂(lè )手，純粹的藝術(shù)家，而后轉型成商業(yè)買(mǎi)家。因此她可以說(shuō)也是被作為藝術(shù)家時(shí)代的自己所反噬）。而在這些段落中，均會(huì )交叉剪輯入畫(huà)作的特寫(xiě)，來(lái)強調“藝術(shù)家對商業(yè)一方的反擊”。

巧妙的是，在劇情上，毀滅商業(yè)一方角色的是他們自身的欲望過(guò)剩，而藝術(shù)家的作品同樣源自于藝術(shù)家的欲望。因此，后半段既可以是藝術(shù)家對商業(yè)一方的反擊，也是“自身欲望對商業(yè)一方的吞噬”。進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，電影兩次給到女買(mǎi)家的紋身“NO DEATH,NO ART”，加上女畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)家死于圓球藝術(shù)品時(shí)觀(guān)眾以為是“藝術(shù)作品的一部分”的設計，又暗示了“藝術(shù)家通過(guò)殺死商業(yè)經(jīng)營(yíng)者們來(lái)完成自己的藝術(shù)”這個(gè)信息。由此來(lái)看，本片的內在邏輯非常巧妙：藝術(shù)家和商業(yè)一方在內在原動(dòng)力上對等；而且在達成自己的目標---商業(yè)盈利與藝術(shù)完成--時(shí)，在壓榨/毀滅對方的行為上形成對等；而商業(yè)一方的被毀滅同時(shí)具備著(zhù)兩重意義。借助這種巧妙的內在邏輯，丹吉爾羅伊或許暗示著(zhù)“藝術(shù)家對商業(yè)一方的毀滅即是商業(yè)一方自身的自毀”，而再次隱喻了商業(yè)一方與藝術(shù)家基于自身內心的內在對等？