《曼戈霍恩》是一部以日常生活為主題的電影，故事發(fā)生在一個(gè)小鎮上的鐵匠曼戈霍恩身邊。曼戈霍恩與身邊的人事物以及動(dòng)物之間有著(zhù)緊密的聯(lián)系，這為故事的發(fā)展提供了豐富的素材。電影以簡(jiǎn)約的方式展現了曼戈霍恩所具有的世故、無(wú)奈、無(wú)情和幽默的特質(zhì)。他的生活看似平凡，但卻蘊含著(zhù)深刻的內涵。曼戈霍恩在小鎮上的鐵匠鋪工作，他的手藝精湛，深受人們的贊賞和依賴(lài)。在電影中，曼戈霍恩與周?chē)娜藗兘⒘松詈竦那楦屑~帶。他與顧客們的交流和互動(dòng)，展現了他對人性的洞察和理解。他對每個(gè)人都保持著(zhù)溫暖的笑容和友好的態(tài)度，使得他成為小鎮上備受喜愛(ài)的人物。除了人類(lèi)，曼戈霍恩與動(dòng)物之間也有著(zhù)特殊的聯(lián)系。他與街邊的貓咪、鳥(niǎo)兒以及雜草叢中的野兔等生物和諧相處，展現出他對自然界的敬畏和愛(ài)護。這種與動(dòng)物的親密互動(dòng)，也給電影增添了一份溫情和樂(lè )趣?！堵昊舳鳌吠ㄟ^(guò)日常生活的細節，展現了人性的復雜性和多樣性。故事中的曼戈霍恩既有著(zhù)世故和無(wú)情的一面，也有著(zhù)幽默和善良的一面。他的經(jīng)歷和遭遇讓觀(guān)眾深思，引發(fā)了對生活的反思和思考?？偟膩?lái)說(shuō)，《曼戈霍恩》是一部充滿(mǎn)人情味的電影，通過(guò)描繪一個(gè)普通人的生活，展現了人性的復雜和多樣性。影片通過(guò)簡(jiǎn)約的方式，將曼戈霍恩的故事娓娓道來(lái)，給觀(guān)眾帶來(lái)了一種溫暖和感動(dòng)。這部電影不僅給人帶來(lái)歡樂(lè )，同時(shí)也引發(fā)了對生活的思考和反思。

“我喜歡淋浴，那種水流穿過(guò)肌膚的親近感覺(jué)，你愿意和我一道體驗嗎？”中年的銀行女柜員Dawn提出明確的求歡建議。

“我有過(guò)一個(gè)畢生難忘的女人Clara，我們并沒(méi)有結婚，但她是如此完美，記得有一次……”不解風(fēng)情的獨居老頭曼戈霍恩竟然開(kāi)始當著(zhù)心儀他的女人之面，喋喋不休的講述另一個(gè)愛(ài)人。

由奧斯卡影帝艾爾.帕西諾和影后霍利.亨特精彩呈現的這次約會(huì )，簡(jiǎn)直糟糕到頂。

在這段影片里為數不多的沖突場(chǎng)面之前，艾爾.帕西諾盤(pán)活了一個(gè)深居簡(jiǎn)出、自甘乏味的開(kāi)鎖匠曼戈霍恩。開(kāi)著(zhù)同樣一部貨車(chē)，坐在同一把椅子上，換著(zhù)同規格的燈泡，在隔壁小吃店點(diǎn)著(zhù)一成不變的雞胸肉和洋蔥，照顧著(zhù)同一只短尾貓Fanny，每周固定拜訪(fǎng)著(zhù)后來(lái)被他傷了心的銀行女柜員Dawn……總而言之，老頭子的生活是被牢牢框定于三點(diǎn)一線(xiàn)的。

孤獨處境，是導演大衛·戈登·格林善于營(yíng)建的，前作《雪崩王子》中的兩位養路工人就是其角色塑形的能力明證。與《雪崩王子》中那位每天堅持寫(xiě)信的內向長(cháng)者相似，曼戈霍恩也從不間斷的給一個(gè)自始至終未曾謀面、甚至觀(guān)眾無(wú)從知曉他倆前史的女人Clara寫(xiě)著(zhù)情書(shū)，卻又日復一日的從被蜂巢占據的信箱里，掏走“查無(wú)收件人”的退信。

這樣的老人內心深處一定有著(zhù)不愿傾訴的秘密，他對Clara如此愧疚如此深情，加之他熟練開(kāi)鎖的職業(yè)本領(lǐng)，或許隱含著(zhù)他不可告人的前半載人生——一個(gè)曾并因闖下大禍而讓愛(ài)人Clara不辭而別且永不回頭的職業(yè)慣犯？

導演吝嗇于以此類(lèi)電影常見(jiàn)的閃回方式給予交待，他需要的只是這個(gè)老人的生活狀態(tài)和與周遭人物可能產(chǎn)生的化學(xué)反應，而沒(méi)必要為其書(shū)寫(xiě)前半載人生。曼戈霍恩還有著(zhù)一個(gè)不太親近的生意人兒子Jocob，以及另一個(gè)營(yíng)運色情按摩院的義子Gary——又是某種對其過(guò)往人生的暗示，但他既不需要前者以金錢(qián)為載體的孝心，更與后者的酒池肉林格格不入。

這樣一個(gè)獨特的人物，來(lái)源于導演大衛.格林在馬薩諸塞州楠塔基特電影節上碰到的一個(gè)七旬老人，“他談及對過(guò)往人生以及對與愛(ài)人永遠分別的無(wú)比悔恨，即便后來(lái)他變得非常成功，但也始終因曾經(jīng)的錯誤決定而感受不到任何幸福?！卑瑺?帕西諾早已在1990年代的第三部《教父》中，呈現過(guò)類(lèi)似的人生悔恨，加之同樣七旬的年紀，對曼戈霍恩角色的入戲一點(diǎn)不難。

可是，乏味的日常該如何在90分鐘里體現，又怎樣能讓銀幕前的觀(guān)眾不感到乏味、反而覺(jué)得感動(dòng)呢？大衛.格林采用的方式不免有些簡(jiǎn)單粗暴，通過(guò)賦予曼戈霍恩某種特殊的魔法視野，并以此在電影中打造超現實(shí)的場(chǎng)景，希望帶出某種難以言喻的升華瞬間。

在抱著(zhù)寵物貓去醫院的途中，他看到了年輕人矯健而生動(dòng)的街舞訓練，繼而在街邊目睹一場(chǎng)絕然超現實(shí)的“西瓜大屠殺”——連環(huán)追尾的車(chē)輛，像多米諾骨牌一樣，最終全數傾倒在了西瓜攤上，被抹紅的垂死者或已死者與前面雀躍的青年，形成著(zhù)鮮明對比。著(zhù)名后搖樂(lè )隊“天空大爆炸”澎湃而密集的鼓點(diǎn)和噪音吉他，將主角的內心環(huán)境和鏡內的魔幻環(huán)境烘托到頂點(diǎn)。而來(lái)到影片結尾，總算拋棄了Clara陰影的開(kāi)鎖匠，卻自個(gè)兒把車(chē)鑰匙落在前座上了，一位路過(guò)的倒霉馬戲團小丑，做著(zhù)夸張動(dòng)作，丟給曼戈霍恩一把隱形鑰匙，老頭配合的一擰，車(chē)門(mén)竟然開(kāi)了。拋掉過(guò)往的老頭，莫非可以期待人生尾章的魔法時(shí)刻了嗎？

這篇影評有劇透