《群島》是一部由喬安娜·霍格執導的電影，講述了愛(ài)德華即將前往非洲進(jìn)行志愿者旅行，他的母親帕特里夏希望給他一個(gè)良好的送行，于是聚集了家人一起去特雷斯科島度假。然而，在度假過(guò)程中，家庭內部的問(wèn)題逐漸浮出水面，令人痛苦的戲劇沖突也隨之出現。這部電影被認為是霍格對中產(chǎn)階級生活的觀(guān)察和探索，展現了她敏銳而權威的觀(guān)察力?！度簫u》被認為是今年最受期待的電影之一，證實(shí)了霍格是現代英國電影中最引人入勝和重要的導演之一。

我想但凡看過(guò)Joanna Hogg的Unrelated和Archipelago這兩部電影的人，無(wú)一例外都是沖著(zhù)Mr. Hiddleston來(lái)的。如果是為垂涎青澀少年當年的俊俏模樣，Unrelated就完全能滿(mǎn)足上至親媽心怪阿姨下至花癡臉小洛麗的各種趣好。相比之下，盡管三年后的Archipelago中依舊是那個(gè)翩翩少年，但此片沉悶的長(cháng)鏡頭、極致淡化的劇情、再加上Tresco陰冷壓抑的天氣則就不那么討人喜歡了。
　　　　　　
從作者兼導演Joanna的角度看，相比Unrelated，無(wú)論是在所傳達的思想還是拍攝手法上，Archipelago都要更為私人和風(fēng)格化，也就注定是小眾和充滿(mǎn)爭議的。拋開(kāi)對演員的喜好，能夠喜歡這部電影的人，多多少少都是對片中人物的生活有著(zhù)親身體會(huì )的。比如對我來(lái)說(shuō)，很有觸動(dòng)的一點(diǎn)就在于“一家人 外出度假 = 各種矛盾的爆發(fā)”，身在異地、朝夕相處、無(wú)所事事，假期伊始的其樂(lè )融融常常在某個(gè)決策時(shí)刻或是百無(wú)聊賴(lài)的當口頃刻就轉為挑剔指責甚至謾罵，平日生活里積壓的情緒都一股腦地釋放出來(lái)，最后吵完鬧完重歸于好、假期結束打道回府，隱藏起各自心中的傷痕，繼續波瀾不驚地生活下去。同樣的還有“一家人 餐桌 = 永無(wú)休止的爭論”，就如Tom所說(shuō)，家庭內部的潛流總是在餐桌上浮現出來(lái)。不同于伍迪艾倫的那種中產(chǎn)階級文藝小情趣，Joanna鏡頭下的中產(chǎn)家庭真實(shí)得令人透不過(guò)氣。
　　　　　　
重點(diǎn)回到Tom?？梢哉f(shuō)，Edward這個(gè)人物是由Joanna和Tom共同創(chuàng )作的，Joanna在構思Edward這個(gè)人物時(shí)并沒(méi)有刻意以Tom為原型，但她向他提出了很多問(wèn)題，“做一個(gè)28歲的男人是什么感覺(jué)？什么讓你夜不能寐？灰暗的時(shí)刻是什么在你靈魂深處喋喋不休？”Tom也給出了他的回答，關(guān)于自由，關(guān)于對自我的定義，想要去做不一樣的事情。從某種程度上說(shuō)，這部電影也有很多Tom非常私人化的東西在里面。所以，在他演過(guò)的所有角色里，Edward是我認為最接近他本人的一個(gè)、或者說(shuō)年輕某個(gè)時(shí)期的他本人。
　　　　　　
不過(guò)在訪(fǎng)談中，你看到他會(huì )反復指出他本人和Edward之間的差別，他會(huì )強調說(shuō)Edward是消極被動(dòng)的，而他不是；Edward不知道自己要干什么，而他一直都很清楚；Edward會(huì )回避沖突，而他更有對抗性…這位現年三十一歲的演員展現在公眾面前的是快樂(lè )、熱情、無(wú)限正能量的完美形象，也并不避諱提及十三歲時(shí)經(jīng)歷的父母離異，如他所說(shuō)， 這段年少時(shí)的家庭變故并未給他留下太大陰影，對此我毫不懷疑。但是，從Unrelated中疏離的父子關(guān)系、到Archipelago中父親的缺席——甚至再說(shuō)得遠一點(diǎn)：從劍橋時(shí)候的古希臘舞臺劇Electra、到后來(lái)的《雷神》、再到莎翁的《亨利四世》——難免會(huì )讓人覺(jué)得他對“family issue”題材的情有獨鐘，并且可以想象，他在詮釋角色的過(guò)程中，是怎樣按照他曾在日記里寫(xiě)到的：“挖掘某些痛楚（excavate some pain）”。
　　　　　　
Joanna在一次訪(fǎng)談中提到在她尚未動(dòng)筆寫(xiě)《群島》前，她推薦Tom去讀陀思妥耶夫斯基的《白癡》，也許在Joanna最初的設定中，主人公帶有類(lèi)似梅詩(shī)金公爵的純善和寬容。而電影中的Edward 更多的是困惑、遲疑甚至些許懦弱，大概是為了更真實(shí)，也更方便進(jìn)行主題的探討。
　　　　　　
Tom推薦Joanna去看的是動(dòng)畫(huà)短片《雪人》（The Snowman），原因是他覺(jué)得Edward就是片中的那個(gè)小男孩長(cháng)大后的樣子，Edward穿的睡衣也和小男孩穿的睡衣一樣。在BBC的“電影問(wèn)卷”采訪(fǎng)中他也曾講到這個(gè)動(dòng)畫(huà)短片，最?lèi)?ài)的電影之一、小時(shí)候最早擁有的錄影帶之一、心中最甜蜜和最傷感的故事。這就是他對于Edward的構想，男孩終會(huì )有長(cháng)大的一天，美夢(mèng)會(huì )醒來(lái)，童話(huà)會(huì )結束。
　　　　　　
電影中的Edward在經(jīng)歷與家庭的抗爭和自我認同后，不管最終是否背上了行囊去往非洲，他都多少完成了從男孩到男人蛻變。這是個(gè)關(guān)于家庭和成長(cháng)的故事，也是關(guān)于“失落的純真（loss of innocence）”的故事?，F實(shí)中的Tom無(wú)疑要勇敢得多、也要幸運得多，Edward只是每個(gè)人成長(cháng)中都難免會(huì )經(jīng)歷的陣痛，在他的成長(cháng)中Edward早已只是個(gè)遠去的身影，而長(cháng)駐他心間的，大概惟有The Snowman里那個(gè)小男孩吧。
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以下選譯了兩篇Tom的《群島》訪(fǎng)談
　　
【Indie london 訪(fǎng)談 】（原文鏈接：http://www.indielondon.co.uk/Film-Review/archipelago-tom-hiddleston-interview）
　　
Q：你是如何塑造《群島》中的Edward一角，你覺(jué)得扮演這樣一個(gè)消極被動(dòng)的人物困難嗎？
　　
TH：我想要出演這個(gè)角色、拍攝這部電影的原因，我想，就在于我在他身上看到了抗爭——作為一個(gè)家庭背景中的個(gè)體，他想要去定義自己的抗爭。我想這也是每個(gè)人都在為之努力的。圣誕節的時(shí)候，每個(gè)人都會(huì )分攤自己在家庭中的角色——你要么是搞笑的那個(gè)，要么是多愁善感的那個(gè)；你要么負責做飯要么負責洗碗。這些角色都不容易改變。我想Edward這個(gè)人物，可能在他成長(cháng)的后期，努力想要通過(guò)將自己拋入一個(gè)新方向中去定義自身。
　　
他辭去了城里的工作，將前往非洲進(jìn)行11個(gè)月的志愿者工作，而他的母親、姐姐和缺席的父親對此的態(tài)度是復雜和矛盾的。他意識到他們并不支持他，由此產(chǎn)生了困惑和懷疑。為了塑造這個(gè)角色我做了大量關(guān)于非洲的功課，雖然在電影里是即興發(fā)揮，我還是得武裝到牙齒，以防有人詢(xún)問(wèn)起他要去做的事。
　　
不可思議的是，我了解到了很多在非洲做志愿工作的情況，這是過(guò)去從不知道的。人們常以為你去非洲，就是去建一所學(xué)校，或是教英語(yǔ)，或是建一座醫院。但事實(shí)上你要做的就是花半年時(shí)間和孩子們踢踢足球，等他們信任你之后，告訴他們關(guān)于艾滋病的真相，告訴他們奶奶并不是死于巫術(shù)，而是艾滋。這就是你最大的作為。所以，我下了很多功夫，努力去適應自身疑惑和脆弱的一部分。
　　
Q：相當富有挑戰性吧？
　　
TH：挑戰性就在于他是一個(gè)消極、被動(dòng)的人。我在自己的家庭里，要更主動(dòng)一些，我會(huì )直面任何沖突并設法解決它。我想我要更強大一些。我不會(huì )容許自己在爭論中敗下陣來(lái)。在家中我有著(zhù)更高的話(huà)語(yǔ)權。所以，這似乎是一種很有趣的方式去探索一個(gè)滿(mǎn)心困惑的人…為自我定義抗爭，為自由抗爭，如何定義我們自己，如何感受到自主。我們大多數人往往都首先被人口統計數據所定義——我們的性別、身高、體重、眼睛顏色，其次是我們的工作。但在這里，Edward不知道他的工作是什么，不知道他在社會(huì )中的價(jià)值是什么。所以，他試著(zhù)去尋找，而他的家庭卻因此論斷他。
　　
Q：從你與Joanna Hogg的第一部電影《與我無(wú)關(guān)》到《群島》，你們的關(guān)系是怎樣的？作為演員，她長(cháng)鏡頭、極簡(jiǎn)攝像機運動(dòng)的拍攝方式有沒(méi)有令你感到很自由？
　　
TH：是的。我想這是因為她的電影都生發(fā)自她內心的追問(wèn)。她對自己的電影拍攝手法堅定不移，她想要通過(guò)電影，把她在日常生活中看到、觀(guān)察到和感受到的問(wèn)題戲劇化。她對我非常包容，我們總是在交談。在她動(dòng)手寫(xiě)劇本前，我們在電話(huà)里談到塑造Edward這一角色，她說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)有做過(guò)年輕男人，你能不能與我分享作為一個(gè)年輕男人你的執念是什么？你對未來(lái)的憧憬是什么？什么讓你夜不能寐？什么是你的魔鬼？什么是你的恐懼？不僅僅是你的，還有你的同齡人、你們這一代人的？”
　　
所有這些問(wèn)題都以某種方式融入了故事里。所以，我覺(jué)得我不只是受雇完成任務(wù)念念臺詞而已，某種程度上，對于電影的哲學(xué)基調我也有大量的創(chuàng )作性投入。我們也互相啟發(fā)了很多。我們各自發(fā)表一些看法，各自讀完一本書(shū)然后交換，詢(xún)問(wèn)對方的看法。這種關(guān)系非常的開(kāi)放和慷慨。
　　
Q：我聽(tīng)說(shuō)你有和Joanna第三次合作的打算，但你現在非常忙，可以說(shuō)是進(jìn)入了好萊塢模式，所以是否會(huì )難得多呢？
　　
TH：我想我要做的就是騰出空間來(lái)吧。我覺(jué)得她的迷人之處在于，她在這個(gè)行當里開(kāi)拓了她自己獨特、勇敢而詩(shī)意的道路。她將鏡頭對準了不常展現在影院里的社會(huì )的一面。我一直認為，在英國影院里公眾都沒(méi)有在電影里看到他們自己。他們可以在《孩子們都很好》、《魷魚(yú)和鯨》、《請給予》等電影中看到美國中產(chǎn)階級，誠然這些都是較小的獨立電影。在歐洲，像邁克爾·哈內克的電影里也有著(zhù)悠久的中產(chǎn)階級戲劇傳統。
　　
但在英國真的沒(méi)有，這很可惜，某種程度上，通常的設定都必須是過(guò)去—— 一定要是《國王的演講》或《唐頓莊園》這樣的，盡管我認為這兩部作品都非常了不起。但似乎我們都不得不將自己的不安放到過(guò)去。我認為Joanna是非常有勇氣的，她說(shuō)：“這就是我們現在的樣子…” 不是我們所有人，卻是一部份人，這值得一看。
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【View london 訪(fǎng)談】（原文鏈接: http://www.viewlondon.co.uk/cinemas/tom-hiddleston-interview-feature-interview-3933.html）
　　
Q：顯然，在合作了《與我無(wú)關(guān)》之后，無(wú)論Joanna下一步做什么你都會(huì )加入的吧。這次是怎么參與進(jìn)去的呢？
　　
TH：對，是這樣。我和Joanna一直保持著(zhù)私人聯(lián)系，在拍《與我無(wú)關(guān)》期間我們變得很親密，我們都有一種反省的、哲學(xué)化的趨向，比如經(jīng)常喜歡追問(wèn)關(guān)于身份、自我定義這一類(lèi)問(wèn)題。我們都是喜歡通過(guò)不同作品、去引人思索我們到底是誰(shuí)的那種人——Joanna從導演的角度、我從演員的角度。
　　
并且我認為我們都想要拍一部關(guān)于這種問(wèn)題的電影，關(guān)于在家庭中的個(gè)體自由。就是說(shuō)，在社會(huì )中你是一個(gè)獨立自主、自由思想的個(gè)體，你的家人對你則有不同的看法。Edward這個(gè)角色有很多我的影子，也有很多Joanna的，但通過(guò)我們對他的塑造，他還有很多既不屬于我也不屬于Joanna的東西。事實(shí)上，他離開(kāi)銀行的工作準備去往非洲艾滋病社區做志愿者的情節是虛構的，但我們認為可以通過(guò)這個(gè)方式來(lái)探索那個(gè)問(wèn)題。
　　
Q：他是真的要去嗎...
　　
TH：是的，我認為他是。我和Joanna持不同的看法，她認為那將是個(gè)災難。但這也正是我們想要去探索的——處于家庭中心是什么樣的？這個(gè)問(wèn)題深深吸引我們，我們所有人從小就被賦予了在家庭中的角色，這個(gè)角色的特質(zhì)尤其會(huì )在圣誕節、生日或者婚禮這樣的場(chǎng)合中凸顯出來(lái)，你可能是搞笑的那個(gè)，或是多愁善感的那個(gè)，抑或是懶蟲(chóng)、做飯的、洗碗的，或者永遠最后一個(gè)起床的。所有這些加到一起就構成了一個(gè)人家庭角色的形象。但是如果你想要重寫(xiě)劇本呢？如果你想說(shuō)“你認為我是這樣一個(gè)人嗎？哦，我不再是了”會(huì )怎樣？當一個(gè)人做出聲明表達意圖時(shí)，他的家庭又會(huì )怎樣？
　　
Q：Joanna的工作方式與其他你合作過(guò)的導演有什么不同呢？
　　
TH：她按照情節次序拍攝的方式是我從沒(méi)遇到過(guò)的。這是種極大的自由，因為你會(huì )實(shí)實(shí)在在地覺(jué)得自己親身經(jīng)歷了整個(gè)故事。而在其他的拍攝中，由于攝制計劃已被安排好，可能一段爭吵戲剛拍完就會(huì )緊接著(zhù)拍和解的戲，作為演員，你不得不經(jīng)常去琢磨“我要如何針對上一幕的情節去表演？”當然這是從演員的角度來(lái)說(shuō)。
　　
另一個(gè)方面是（Joanna劇組）沒(méi)有服裝組或者梳化組，所以也可以說(shuō)沒(méi)有"虛榮組"，這令人相當自在，因為...這是件好事，因為你會(huì )很高興自己不必看起來(lái)像個(gè)“找抽的（Troll）”。Joanna常常試圖去展示一些不怎么順溜的、沒(méi)有經(jīng)過(guò)修飾、更貼近于真實(shí)生活的東西——不帶任何電影化的色彩在其中。第三，是會(huì )有很多即興表演，沒(méi)有正式的劇本。她把劇本寫(xiě)得有點(diǎn)像短篇故事和交響詩(shī)，就像你清楚地知道整塊拼圖是什么樣，但每一小塊的樣子卻是完全不受約束的。
　　
Q：舉例來(lái)說(shuō)，在餐館中把服務(wù)員叫過(guò)來(lái)的那一場(chǎng)戲，最開(kāi)始是什么樣的呢？
　　
TH：我們提前只知道扮演Cynthia的Lydia Leonard會(huì )吃到一份沒(méi)怎么煮熟的頭盤(pán)，這就是全部了。我想她只告訴了Lydia在指示大家入座的時(shí)候去表現得很專(zhuān)橫，并沒(méi)有告訴我們其他人會(huì )發(fā)生什么。她也告訴了扮演母親Patricia一角的Kate Fahey每次都要去表現得很不滿(mǎn)。然后就出現了電影中大家光是入座就花了半個(gè)小時(shí)的滑稽場(chǎng)面，在實(shí)際拍攝那場(chǎng)戲的時(shí)候，我并不知道Joanna告訴了Kate和Lydia去做這些。
　　
Q：你最喜歡電影里哪個(gè)場(chǎng)景？
　　
TH：我最喜歡的場(chǎng)景？我喜歡在一次晚餐的時(shí)候，Edward對家里的廚娘Rose感到很過(guò)意不去，我想大概是因為他有把自己的孤獨感投射到她身上，覺(jué)得她一個(gè)人在廚房會(huì )有些孤單。所以他小聲的試圖說(shuō)服家人讓Rose也加入他們的晚餐。最后他端著(zhù)盤(pán)子走進(jìn)廚房，你可以看到他在背景里對Rose說(shuō)，“如果你愿意的話(huà)可以加入我們，這里是臟盤(pán)子?！蹦阋部梢月?tīng)到廚娘說(shuō)“那我現在的工作是什么？我該做什么？”實(shí)際上她并不想加入進(jìn)去，這讓人感到非常痛苦。我覺(jué)得這是種有些愉悅的痛苦。然后當Edward在廚房的時(shí)候，姐姐Cynthia和母親Patricia開(kāi)始竊竊私語(yǔ)，關(guān)于Edward是多么不適當和同情心泛濫。你知道，家庭內部的潛流總是在餐桌上浮出水面，我覺(jué)得這場(chǎng)戲真的拍得很有趣。
　　
Q：電影中最難的一場(chǎng)戲呢？
　　
TH：有很多場(chǎng)戲都沒(méi)有出現在電影里，很奇怪。
　　
Q：這也正好是我下一個(gè)問(wèn)題——你可以?xún)蓚€(gè)并到一起回答，有你很喜歡卻被剪掉的場(chǎng)景嗎？

TH：我想最難的一場(chǎng)戲是在餐廳里，那盤(pán)松雞因為沒(méi)有煮熟而被端回去。因為我想作為一個(gè)人，作為T(mén)om，那個(gè)時(shí)候我是絕不會(huì )無(wú)動(dòng)于衷的。如果是我的親姐姐，我會(huì )對她說(shuō)“你就不能吃了那松雞然后閉嘴嗎”。我自己大概會(huì )更有對抗性。那場(chǎng)戲之前Joanna指示我說(shuō)“不管發(fā)生什么，你都不準說(shuō)半個(gè)字，你必須聽(tīng)之任之。不管你有多不舒服，你都給我坐到那兒忍下來(lái)?！?作為演員來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得即便只是呆在那個(gè)房間里都是種折磨。
　　
Q：不過(guò)那真的起了作用，我們以為你的角色會(huì )做出反應的，實(shí)際上對我們來(lái)說(shuō)，你讓它變得倒不那么折磨。
　　
TH：是這樣的。
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