這篇影評可能有劇透

-你到底有多想要這個(gè)（機會(huì )）
-你知道的，我......
-勝過(guò)你的親人么？
-[思考了一下但堅定地說(shuō)]是的

Athena在逼問(wèn)下回答了這個(gè)為了表明決心的問(wèn)題，卻沒(méi)想到不久后這會(huì )成為讓她無(wú)比頭痛而糾結的現實(shí)問(wèn)題。

Athena，一個(gè)沒(méi)什么名氣的舞者，除了成名當個(gè)女演員這個(gè)連自己都不太瞧得起的夢(mèng)想以外，也沒(méi)什么依靠。除了跳舞，她最大的消遣便是酒后的性愛(ài)了。一次云雨過(guò)后，在床友的見(jiàn)證下，她獲知了爸爸患癌的消息......

本以為這是一部父女版的《其他人》（Other People),多年疏離的父女，因絕癥而重新拾起親情的紐帶，父親在陪伴下安詳離去，女兒也在共同生活的點(diǎn)滴中尋找到生活真諦。

其實(shí)故事大體也就是這個(gè)主題，真正讓我意料之外的是結尾的設計，一個(gè)小小的轉折，雖不至于顛覆全篇主題，不過(guò)卻提供了另一個(gè)獨特的視角。

直至電影結尾，導演才告訴觀(guān)眾，大家一直以為是Athena小妹妹的小女孩就是她自己，雖然讓人有些錯愕，但重新回顧整部電影，便會(huì )覺(jué)得這個(gè)安排是情理之中甚至非常巧妙。

父親，女兒和小女孩構成這部電影的主要人物形象，Athena的朋友以及床友則主要服務(wù)于側面表現Athena的個(gè)人性格特點(diǎn)。接下來(lái)就通過(guò)這三個(gè)主要人物的關(guān)系來(lái)重新回顧與梳理一下全片。

父親與女兒

如同其他普通家庭一樣，成年后的女兒離開(kāi)父親的臂彎，獨自在大城市中打拼。父親的形象在自己的生活圈中漸行漸遠。在前文提到的逼問(wèn)和她對父親的描述中，我們可以感受到，二者的關(guān)系似乎比較糟糕，父親只會(huì )在酒后給女兒打電話(huà)來(lái)胡言亂語(yǔ)，而女兒對父親的生活也漠不關(guān)心。

重回故鄉，再見(jiàn)老爸，兩人除了近況與生活瑣事也找不到更加相通的話(huà)題，在父親的腦海中女兒永遠是那個(gè)成天圍在他身邊要糖吃，與他嬉鬧的小女孩，所以他試圖繼續用嬉鬧的方式來(lái)討好女兒，可長(cháng)大后的女兒，只會(huì )覺(jué)得父親十分的幼稚而不可理喻。墨鏡把戲，招妓，逃車(chē)費......女兒無(wú)奈甚至鄙夷地指責著(zhù)父親，父親則用便利貼上的小小句子來(lái)教導著(zhù)女兒。

女兒一直為父親的病癥焦慮而四處奔忙，父親則總是作對，肆意亂為，亂發(fā)脾氣，舞蹈事業(yè)有了重要進(jìn)展讓女兒在親情與事業(yè)之間不斷踱步，重重的壓抑與積攢的怨氣終于在父親的妄為中爆發(fā)，女兒憤而離開(kāi)，但是父親的苦苦哀求無(wú)法再讓她專(zhuān)心舞蹈，再三糾結之下，她選擇再次回家，可等著(zhù)她的則是父親的離世。父親的死亡來(lái)得十分突然，父女間的親情也沒(méi)能得到太多的回歸與升華。父親甚至沒(méi)能給女兒留下什么遺言，女兒只能在便利貼上的句子中找尋父親曾經(jīng)的影像。


父親與小女孩

父親與小女孩的互動(dòng)大部分可以看作是一種對于A(yíng)thena童年記憶的插敘，巧妙的是導演將童年的Athena和成年的Athena放在了同一時(shí)空，讓二者的差異更加明顯，更能直觀(guān)讓人感受到成長(cháng)的力量?？偸强┛┬Τ两诟赣H營(yíng)造的小世界里面的小女孩，經(jīng)過(guò)了時(shí)間的沖刷，讓現實(shí)取代了天真。

父親與小女孩主要有三段典型對話(huà)，第一段是調皮的小女孩在醉酒父親的勒令下去睡覺(jué)，父親的態(tài)度很強硬，通過(guò)倒數的方式來(lái)威脅小女孩，逼得小女孩只好服從。這種來(lái)自父親的喝令，讓小女孩在內心中產(chǎn)生對父親的敬畏與恐懼，雖然多年之后，父親的偉大形象早已崩盤(pán)，但Athena對于父親的敬畏卻早已成為一種潛意識，因此在醫院大吵的那一段，在父親大怒后，Athena仍會(huì )面露恐懼與委屈。而在父親無(wú)理地要求洗臟褲子時(shí)，她雖極不情愿但最終還是會(huì )服從。


第二段是關(guān)于“牙仙”的對話(huà)，小女孩將掉落的牙放在枕頭下面卻沒(méi)能得到金幣，而父親則干脆戳破謊言，試圖用錢(qián)來(lái)取悅小女孩。這里，父親又扮演了一個(gè)童話(huà)毀滅者的形象，對于小女孩來(lái)說(shuō)，童話(huà)的破滅是一種小小世界觀(guān)的崩塌，父親讓小女孩過(guò)早地了解現實(shí)，反而讓小女孩增添了對現實(shí)的厭惡，所以長(cháng)大后的她對愛(ài)情，朋友甚至家庭都充滿(mǎn)了些許輕蔑的態(tài)度。

第三段是父親對小女孩講述著(zhù)關(guān)于失去與死亡的話(huà)題，教會(huì )了小女孩要接受失去，卻沒(méi)有教給她如何面對失去后的痛苦。而Athena在父親病危時(shí)雖能夠平靜地為父親挑選棺材安排葬禮，但對于痛苦的排解，她卻只能本能地想到性愛(ài)。



Athena與小女孩

Athena和小女孩之間的互動(dòng)是非常精妙的一個(gè)設計，表面上看起來(lái)是Athena一直在照顧呵護著(zhù)自己的頑皮小妹妹，但是結尾轉折后，我們便可以把這些對話(huà)理解為女主與自己內心中的小女孩的對話(huà)，至于為什么會(huì )分化出小女孩，我想一方面是為了能夠直觀(guān)平行的展現不同時(shí)期父女關(guān)系的不同與變化，另一方面也是對Athena的一種背景介紹，相比插敘回憶的手段來(lái)說(shuō)，平行展示的方法要高明許多。

Athena與小女孩的第一次互動(dòng)，小女孩天真地問(wèn)著(zhù)Athena“你是不是已經(jīng)把我忘了？”，Athena回答說(shuō)“盡管我真的很努力地想忘記你，但是根本不可能”雖然我們的軀殼早已成長(cháng)，但我們的內心總有一個(gè)特殊的位置留給那個(gè)童稚無(wú)憂(yōu)的自己。雖然生活的瑣碎與苦痛漸漸讓我們想不起來(lái)那個(gè)無(wú)慮的自己，但他/她仍在那里，不經(jīng)意間出現在你的腦海，帶你逃離紛雜的世界，找尋到最原始的快樂(lè )。

當Athena結束了繁重的一天，躺在床上糾結煩惱時(shí)，轉身看見(jiàn)了小女孩，露出了整部電影里最甜美的一個(gè)笑容，也想起了自己最原始的舞蹈夢(mèng)想，在黑夜中綻放出了自己最美的一面。

第二次的對話(huà)是在父親走后，Athena制止小女孩吸煙并其洗澡的場(chǎng)景。小女孩在父親的放縱和影響下學(xué)著(zhù)抽煙，口吐狂言，Athena一面耐心勸導，悉心照顧，一面咒罵著(zhù)不夠稱(chēng)職的父親。


這種來(lái)自父親的童年影響在成年的Athena身上也有很明顯的體現：吸煙，酗酒，甚至是肆意的性愛(ài)。父親的影響逐漸讓她成長(cháng)為一個(gè)叛逆隨性的成年人，衣著(zhù)時(shí)尚而暴露，妝容另類(lèi)，一副玩世不恭的態(tài)度......但是從她和小女孩的對話(huà)中我們可以體會(huì )到，Athena其實(shí)并不喜歡現在的自己，她指正著(zhù)童年的自己，也側面地表達了自己內心對于改變的渴望。


第三段是Athena在車(chē)里接到告知通過(guò)的電話(huà)后與小女孩的對話(huà)，這里更明顯地是在表現Athena內心的糾結與猶豫，Athena聽(tīng)到自己通過(guò)的消息而狂喜，小女孩則想到了需要陪伴的爸爸。


成長(cháng)后的人們由于親情的逐漸缺失，變得更加世故更加物質(zhì)，在親情與物質(zhì)的取舍中，前者越來(lái)越處于下風(fēng)而被忽視。而童年的自己則是以父母為基礎建立起的世界觀(guān)，父母仿佛是我們小小世界的全部。這種童年與成年，親情與追求之間的取舍，讓Athena陷入痛苦的漩渦。


在父親離世后，Athena的苦痛轉化為了她對性愛(ài)的狂熱追求，因為性愛(ài)對她來(lái)說(shuō)是最簡(jiǎn)單最有效的能暫時(shí)遠離苦痛的方法。葬禮后朋友的男友拒絕了她的請求，而床友一味地試圖安慰卻不斷提醒著(zhù)Athena痛苦的存在，令她發(fā)狂。最后她選擇了通過(guò)沉浸在舞蹈的世界里來(lái)逃避痛苦，結果卻意外地取得了成功。當她終于打開(kāi)父親留給自己的回憶小盒時(shí)，她切實(shí)地體會(huì )到了父親對她深切的愛(ài)，讓她逐漸走出痛苦，重新迎接自己的人生。

不到影片的最后，我們不會(huì )猜到小女孩與Athena的奇妙關(guān)系，就如同不帶著(zhù)答案再去重新看一遍這部電影的話(huà)，永遠體會(huì )不到導演真正的用心一樣。一部值得我們在觀(guān)看中細細體會(huì )的電影，無(wú)論你是在尋找親情的力量，還是那個(gè)深藏在我們內心里的自己。

Fim