《父與子》是一部扣人心弦的電影，講述了一個(gè)父子之間復雜的情感故事。影片主要圍繞著(zhù)阿列克謝和他的父親展開(kāi)，他們兩人相依為命，父親對兒子的依賴(lài)無(wú)法割舍，而兒子也對父親有著(zhù)深深的依賴(lài)感。父親是一名退伍軍人，阿列克謝也被引導進(jìn)入了軍校，這讓他們之間的關(guān)系更加緊密。父親常常到軍校探望兒子，給他帶來(lái)了無(wú)盡的關(guān)心和支持。然而，當阿列克謝的女朋友提出分手時(shí)，她似乎無(wú)法接受他們父子倆之間過(guò)于親密的關(guān)系，這讓阿列克謝陷入了困惑和痛苦之中。他常常在噩夢(mèng)中驚醒，迷迷糊糊地詢(xún)問(wèn)母親的下落，而父親卻無(wú)法給出一個(gè)明確的答案。父親表示，外地有一份更高薪的工作等待著(zhù)他，但他們兩人卻無(wú)法分開(kāi)。他們是父子，有時(shí)候又像兄弟，有時(shí)候又像情人。然而，他們心里都明白，遲早有一天他們會(huì )面臨分離，他們將不得不面對現實(shí)，重新思考他們之間的關(guān)系?！陡概c子》通過(guò)細膩的刻畫(huà)和扣人心弦的情節，揭示了父子之間復雜而糾結的情感紐帶。影片讓觀(guān)眾思考，當親情與愛(ài)情交織在一起時(shí)，我們應該如何處理和平衡這種關(guān)系。這部電影不僅僅是一部關(guān)于父子之間的故事，更是一部關(guān)于人性和情感的深刻探索。

Sokurov的《父與子》參加了2003年噶納電影節的競賽單元，呼聲不高，反應平平。但是寥寥數語(yǔ)的簡(jiǎn)介吸引了我?！八麄兪歉缸?，有些時(shí)候他們像兄弟，有些時(shí)候他們像情人……”父子戀？回想Sokurov那部幾乎將我窒息的只有60幾個(gè)鏡頭的《母與子》，被人捏住喉嚨的感覺(jué)再次來(lái)襲。
　　然而，不得不說(shuō)，一年多來(lái)，盼望的就是這個(gè)被稱(chēng)為最有塔科夫斯基相的Sokurov的暗含禁忌題材的作品。我相信，絕不會(huì )出現《滑板公園》中那赤裸直白地丑陋沖動(dòng)，而必然是一如既往的詩(shī)歌的流淌。
　　影片一開(kāi)始，是黑屏，畫(huà)外音是令人不安的喘息聲與肌肉擊搏聲，接著(zhù)暖色畫(huà)面的出現，浮雕般的身體流動(dòng)著(zhù)，像在海洋上顛簸。那種律動(dòng)那種渴求，都難免不讓人遐想，可聲音卻是兩個(gè)男性的。一張無(wú)助后釋放的嘴，是夸張處理的鏡頭。終于畫(huà)面安定下來(lái)，中年男子懷里摟著(zhù)一個(gè)少年，對話(huà)依舊曖昧不明：“你又救了我……我快被他們吞噬了……”“下次，你就大叫，否則痛苦會(huì )吞噬了你……”少年貪戀著(zhù)男人的愛(ài)撫，斷續地說(shuō)“我……愛(ài)你……”而男人微笑著(zhù)，撫摩著(zhù)少年的頭，隨即，出現了超越時(shí)空的鏡頭——男人望著(zhù)鏡頭外問(wèn)“現在你在哪里”，少年出現在林間小徑上，夢(mèng)囈著(zhù)“這里只有我自己……”
　　的確，男人與少年就是那對父子，居住在小城某處的閣樓上。逼仄的空間內只能容納兩個(gè)人的靈魂相偎依。這段夢(mèng)幻般的畫(huà)面后，是兩個(gè)婦女吃吃地笑，仿佛偷窺到父子倆隱秘的心境。女性，是這個(gè)世界中缺失的。
　　父親到兒子的軍校探望，兒子Aleksey這才第一次正式亮相，是個(gè)穿迷彩的俊秀小兵哥，有羞澀的笑容和清澈的眼睛。他親熱地與父親擁抱。此時(shí)女友Marina也來(lái)探望他，兩個(gè)少年隔著(zhù)窗欞對望。鏡頭給了超特寫(xiě)，少男少女的美麗面龐被窗欞分割成局部。Marina認為自己進(jìn)入不到Aleksey父子中，而Aleksey反問(wèn)“我為什么不能兩個(gè)都愛(ài)？”女孩子逃掉了。在父親面前，Aleksey用拼命訓練掩飾失落。
　　重新回到蝸居，Aleksey似乎躲著(zhù)父親，他在自己屋中看父親的肺葉的透視照片。他伸出纖細的手指撫摩那些肋骨，企圖撫慰傷痛（如果有什么傷痛的話(huà)）。果然，父親說(shuō)，有到其他城市工作的機會(huì )，薪水也會(huì )高一些。而Aleksey把父親逼到墻邊，一再表示“你不在我會(huì )很孤獨”。
　　父親戰友的兒子Fedor從外地來(lái)訪(fǎng)。與Aleksey的強勢不同，Fedor似乎過(guò)于溫和。他想解開(kāi)自己父親失蹤之謎。Aleksey沒(méi)有讓父親把話(huà)說(shuō)完，引Fedor來(lái)到閣樓外懸空的木板上。Aleksey說(shuō)自己最瞧不起膽小的人。父親發(fā)現了兒子耍弄客人的伎倆，有些惱怒，呵斥兩人回屋，又忍不住教訓兒子，Aleksey出言頂撞，最后二人竟至廝打起來(lái)。隔壁A(yíng)leksey的玩伴Sasha來(lái)幫架，四人更是扭做一團，以父子倆的襯衫撕破告終。
　　Aleksey打發(fā)走Fedor，又從父親處求得原諒。在兒子明鏡的眼眸中，父親無(wú)意隱瞞，告之戰友以身殉職的真相并叮囑兒子保密。
　　Aleksey尋到Fedor，二人搭老式電車(chē)游逛小小山城。Fedor的怯懦背后隱匿著(zhù)敏銳的直覺(jué)。他和Aleksey探討有關(guān)浪子的寓言故事，驚異于后者幼狼般的傷感，覺(jué)察出Aleksey父子間詭異的氣氛，于是離開(kāi)。
　　兩個(gè)少年都在懷想各自的父親。
　　夕陽(yáng)西下，Aleksey躑躅街頭。他在回家的路上去探望Marina，希望Marina能溫暖他的心，但Marina拒絕了。Aleksey傾吐昨夜的夢(mèng)魘，并說(shuō)圣人曾言：“一個(gè)愛(ài)父親的兒子，把自己釘在十字架上?！蓖?zhù)Aleksey漸去的背影，Marina喃喃自語(yǔ)：“你們畢竟不是兄弟，釘死的愛(ài)表示你不能平等地對待你身邊的人?！?br>　　仍舊回到閣樓，在天臺上Aleksey向父親抱怨Marina，并以破釜沉舟的架勢說(shuō)自己要到另外的城市去忘掉一切再回來(lái)。這次，輪到父親流露出孤寂的表情，“你走了我會(huì )孤獨?！倍鳤leksey玩笑般騎在父親頭上反駁“你不會(huì )孤獨，你會(huì )……再結婚?！贝藭r(shí)父親笑了，笑容奇特，仿佛戴枷已久的犯人重獲新生，又如溺死之人抓住救命稻草。父親說(shuō)兒子的面容極像他的母親，所以?xún)鹤拥脑手Z對他來(lái)說(shuō)很重要。Aleksey眼中閃過(guò)一絲心碎的哀傷。他叫來(lái)Sasha，摟著(zhù)Sasha面向父親，意味深長(cháng)又決絕地坦白“我很愛(ài)他?！?br>　　兒子的眼里只有父親。
　　入夜，Aleksey說(shuō)胸口痛，那是他每晚夢(mèng)魘的根結。父親只好放棄外出散步而護送兒子回屋。然后，一段平行蒙太奇，父子兩人，以相同的姿勢相同的心情，在各自的床上蜷縮入夢(mèng)。也許是在夢(mèng)中，仿佛初始的輪回，父親走上白雪覆蓋的屋頂天臺。Aleksey問(wèn)“那里有我么？”父親搖頭，“只有我一個(gè)人……”
　　只能說(shuō)，沒(méi)想到這部電影如此好，如此用情至深、隱忍不發(fā)。于我，是隨時(shí)隨地都可投入進(jìn)去。油畫(huà)般的用光，凝重的影像，嚴謹的構圖，詩(shī)意的對白，明晰的人物，使《父與子》充盈著(zhù)一股濃郁的哀傷、深情和近乎毀滅的犧牲氣質(zhì)。
　　無(wú)疑地，父子倆都是對方的唯一，而且在兒子身上更有體現。Aleksey援引圣人描述的父親之愛(ài)，急切地從父親身上找尋“讓自己受折磨”的痕跡；Aleksey承認自己當兵是步父親后塵——他想要擁有和父親更多相同的經(jīng)歷，因為面貌已然不同；Aleksey給父親聽(tīng)柴可夫斯基的音樂(lè )；對造訪(fǎng)者的探究，Aleksey推脫說(shuō)父親肺部有傷不能回想舊事以免傷懷；Aleksey咄咄逼人，父親閃爍其詞；Aleksey婉拒了隔壁Sasha要搬來(lái)住的念頭，即便是多年死黨，也不想讓他介入到只有他們父子的二人世界。
　　收音機總在播著(zhù)無(wú)聊的消息。父親打開(kāi)，兒子關(guān)上。這是唯一與外界溝通的工具，在狹小的空間內顯得無(wú)比突兀和無(wú)辜。不，他們完美，不需要任何外界之物打破平衡，除非，天平的一方有意減輕自己的砝碼，讓自己從這難以割舍的靜謐和諧中退出。這一退，就不僅是抑制不住淚水般簡(jiǎn)單的傷痛了。
　　兩個(gè)人的家庭，有無(wú)限的延展性；缺少了負責穩定的第三者，便將幻化出無(wú)數未來(lái)的可能全部抹殺。Marina，自覺(jué)的退出；Fedor，被Aleksey趕走；Sasha，想進(jìn)入卻只能隔岸觀(guān)火。Aleksey深夜的夢(mèng)魘，是驚呼“媽媽在哪里”的無(wú)助，還是恐懼自己“對父親的獨占欲到了只有將其殺掉才能安心的地步”？
　　兩個(gè)人的家庭，注定要被打破重組，或許會(huì )派生出更多種貌似穩定的家庭形式。父親、母親、兒子、媳婦，子子孫孫無(wú)窮盡矣。然而，看似堅強的父親，真的能放心愛(ài)子遠離自己？在兒子每夜自溺般的噩夢(mèng)中，誰(shuí)能用有力的臂膀給他無(wú)憂(yōu)的睡眠？不動(dòng)聲色的Aleksey，真的能夠做到太上忘情？為了父親的幸福，自己遠遁天邊去接受繼母的位置？Aleksey并不貪心，他只是希望既能夠被父親愛(ài)，又能夠愛(ài)Marina。那是截然不同的兩種情感，一個(gè)是救生之水，一個(gè)是燃情之火。
　　他們是普通的一對父子，但又絕不簡(jiǎn)單。沒(méi)有任何父子能像他們一樣有親密無(wú)間的距離，沒(méi)有任何父子能如他們一樣忘我地愛(ài)著(zhù)對方，沒(méi)有任何一個(gè)人能告訴他們“不要擔憂(yōu)，因為你們代表了最極至的父子之情，你們有著(zhù)神話(huà)般的道德與尺度”。
　　Sokurov擅長(cháng)探究親情的終極?！赌概c子》中，世外桃源的小木屋，兒子與身染沉疴的母親相依為命。母親的呼吸是兒子生存的唯一的精神支柱。大自然的聲響仿佛為這樣的天倫注上贊美的注腳。而揮之不去的惆悵，依然是影片的主調。
　　還有《俄羅斯方舟》，Sokurov大膽到只用一個(gè)鏡頭就敘說(shuō)了俄羅斯的300年的文藝歷史?，F實(shí)和歷史不停轉換，夢(mèng)幻與理性相傍游走。一個(gè)鏡頭一氣呵成，的確令人神往。但，那離我太遠。
　　只有《父與子》，我可以在任何時(shí)間任何情節進(jìn)入它，成為父子濃情的旁觀(guān)者，然后不可避免地被它感染，像一粒塵埃，嵌入其中；或是成為兒子的一道目光，凝掛在父親嘴角。
　?。牐牐牐牐牐?br>　——07.2004
　　
　　
　　
　　
　　美麗的MARINA，她說(shuō)，“我看到你的父親了，我走不到你們中間”
　　?。牐牐牐牐牐?br>　　我覺(jué)得這片子的音軌做的就像是——在耳邊低語(yǔ)一樣。不知道是不是導演的某種想法。
　　還有，影片中，Aleksey一直叫父親為“父親”，而不是親昵的“爸爸”?！案赣H”在俄文的應用中，向來(lái)是很?chē)烂C的，都是成年后的子女對父親的稱(chēng)呼，一般情況下不常用，那會(huì )顯得很“生分”。而Aleksey和ADA的關(guān)系，實(shí)在是不像是該用“父親”來(lái)稱(chēng)呼的。
　　是不是，Sokurov又有所暗指呢？
　　走火入魔ING.
　　~~~《父子迷情》的成功，各國際媒體均將焦點(diǎn)與榮耀鎖定在國際大導演Alexander Sokurov的身上。其實(shí)看過(guò)《父子迷情》的人，也都會(huì )為電影中兩位飾演“父子”的俄羅斯男演員Andrej Shetinin和Alexei Nejmyshev的表現贊賞不已。~~
　　摘了段有關(guān)演員的文字。
　　總覺(jué)得網(wǎng)上諸多介紹越發(fā)的嘩眾取寵。
　　片頭那段戲，研究了一下，我認為根本不是什么“MAKING LOVE”，就是兒子做了噩夢(mèng)，父親去解救他——對付毒癮發(fā)作的人不還得用暴力手段嗎？
　　

這篇影評有劇透