《深夜秀》是一部充滿(mǎn)喜劇元素的電影，講述了凱瑟琳（艾瑪·湯普森飾）作為一名脫口秀先鋒女戰士的故事。她的節目曾經(jīng)引起了廣泛的關(guān)注和評論。然而，隨著(zhù)收視率的不斷下滑和個(gè)人評價(jià)的下降，凱瑟琳開(kāi)始意識到，如果不采取行動(dòng)，她可能會(huì )失去工作。為了改變外界對她的“厭女”指責，凱瑟琳決定雇傭一位名叫茉莉（敏迪·卡靈飾）的印度裔女作家。起初，凱瑟琳只是想利用茉莉來(lái)提升自己的形象，但漸漸地，她發(fā)現這個(gè)單純而有些可笑的女孩實(shí)際上是個(gè)有才華的作家。在茉莉的幫助下，凱瑟琳的形象開(kāi)始逐漸改觀(guān)，而凱瑟琳也幫助茉莉實(shí)現了她獨自一人無(wú)法達到的職業(yè)目標。兩人的合作不僅改變了彼此的命運，也讓他們重新獲得了自信和成功的機會(huì )?！渡钜剐恪吠ㄟ^(guò)幽默搞笑的方式，展現了一個(gè)女性在職場(chǎng)中努力奮斗的故事。影片以喜劇的形式讓觀(guān)眾笑中帶淚，同時(shí)也反思了社會(huì )對女性的偏見(jiàn)和歧視。這部電影充滿(mǎn)了溫情和正能量，讓人在歡笑中思考，值得一看。

《深夜秀》上映前，兩位主演到播客The Guilty Feminist作客，舉行了一場(chǎng)放映會(huì ) 影后談。Emma和Mindy都有亮相，但明迪只呆了不太久一會(huì )兒，主要還是主持人Deborah和Emma在聊，主題當然還是喜劇與女性。這里簡(jiǎn)要翻譯一下Emma的部分。文中除部分括號內的注釋外，所有內容均來(lái)自于播客The Guilty Feminist, Ep.152, 06/03/2019。

Emma首先談起年輕時(shí)做喜劇的經(jīng)歷。她一開(kāi)始做的是standup，到25歲她想，要是一直做單口，不到30歲她就會(huì )被舞臺嚇死的。后來(lái)在BBC4做小品電視節目，但節目出產(chǎn)過(guò)程并不順利，BBC4的領(lǐng)導看了劇本覺(jué)得get不到笑點(diǎn)，結果Emma跑到他辦公室從頭到尾演了一遍，最后成功逗笑領(lǐng)導，獲準制作。然而媒體的評價(jià)并不好，大家都說(shuō)她仇男，她本人認為這是沒(méi)問(wèn)題的，一臺節目做出來(lái)觀(guān)眾有不同意見(jiàn)很正常。獨立報評論說(shuō)這臺節目很重要，是在擴寬喜劇的邊界、為喜劇提供不同的聲音，衛報卻直接說(shuō)who the fk gave this woman the money to make this shit? 衛報這篇充滿(mǎn)主觀(guān)色彩的評論讓Emma感受到了惡意，之后決定轉做正?。╠rama）。但她不完全同意當時(shí)的整個(gè)體制都在排斥女性喜劇人這個(gè)說(shuō)法，畢竟在當時(shí)已經(jīng)有出品人在有意識地幫助女性和少數族裔。

主持人Deborah特地提到了女性之間的互相幫助問(wèn)題。她認為來(lái)自各個(gè)行業(yè)的女性都遇到過(guò)孤立無(wú)援的境況，而當這些女性嘗試去幫助其他女性的時(shí)候，身邊的男人就會(huì )開(kāi)始不信任她。這種情況在電影中，Katherine站在Molly一邊時(shí)也有體現。Emma就表示男性進(jìn)入任何行業(yè)中都像行駛在高速路上，到處都是路標，到處都是引導；而女性通常要走到懸崖邊才知道此路不通、需要回頭，因為一路上沒(méi)有人提醒她。這在喜劇行業(yè)特別突出，因為大眾普遍認為女人沒(méi)有幽默感。而男人習慣于取笑女人，例如經(jīng)典的老笑話(huà)“多少個(gè)女權主義者聚在一起才能換成一個(gè)燈泡呢（How many feminists does it take to change a light bulb）？”其實(shí)并不好笑，卻一直流傳了下來(lái)。很多男性天然認為女性就是缺少幽默感。Emma表示要是女性沒(méi)幽默感，我們早就死絕了。在《深夜秀》中，Katherine作為喜劇行業(yè)中的年長(cháng)女性，在一定程度上是Molly的領(lǐng)路人，她很欣賞這一個(gè)設定。不過(guò)（辯證思維又來(lái)了）她也承認在職業(yè)生涯中無(wú)人領(lǐng)路，也是一個(gè)發(fā)揮的好機會(huì )。例如她23歲時(shí)做的單口相聲里經(jīng)常把性病放在嘴邊，這其實(shí)是來(lái)源于她的真實(shí)經(jīng)歷，當時(shí)她的澳大利亞男朋友通過(guò)性行為傳染給了她炎癥，于是她經(jīng)常在表演時(shí)問(wèn)觀(guān)眾里的男人，“你平時(shí)有沒(méi)有好好洗幾把？”被問(wèn)到的男性通常會(huì )支支吾吾，而他身邊的女伴就會(huì )很緊張地說(shuō)“有的有的，他會(huì )洗的！”Emma就會(huì )追問(wèn)“你別替他回答呀。你有沒(méi)有從里到外，從上到下，認認真真洗幾把？”她很熱衷于跟觀(guān)眾探討個(gè)人衛生問(wèn)題。八十年代的人治這個(gè)病，沒(méi)那么多一片片的消炎藥，她們就會(huì )用棉條沾上酸奶，放進(jìn)去，來(lái)幫助消滅真菌（這個(gè)我查了，真的有），而Emma由此寫(xiě)出的笑話(huà)是，一次她叫男朋友幫她拿點(diǎn)酸奶來(lái)，那位澳大利亞人還很十分講究地選了個(gè)熱帶水果味。

明迪為Emma量身定制了《深夜秀》的劇本，其實(shí)Emma一開(kāi)始聽(tīng)到這個(gè)消息時(shí)驚大于喜，因為她收到過(guò)的那種“為她而寫(xiě)”的東西大概都是講一個(gè)中年男人，地理老師，在大幾十歲的時(shí)候終于發(fā)現了愛(ài)，由此獲得勇氣，堅持做自己之類(lèi)的那種感人故事，她已經(jīng)聽(tīng)累了。但收到明迪的劇本48小時(shí)后她就像打了雞血，馬上下決心一定要做這個(gè)戲。這個(gè)劇本是明迪一邊上著(zhù)班一邊寫(xiě)出來(lái)的，每個(gè)禮拜六寫(xiě)一點(diǎn)，前前后后一共寫(xiě)了三年。電影取材于身為comedian的明迪的生活，她既是那個(gè)辦公室里唯一的少數族裔女人，又是那個(gè)沖進(jìn)辦公室把下屬罵一頓就走的雷厲風(fēng)行的上司，于是電影中的兩個(gè)主角都有她的影子。Deborah則從電影里Molly遭受男同事排斥的情節聯(lián)想到她的自身經(jīng)歷，她在職場(chǎng)遇到過(guò)的許多男人都十分迫切地想表明“我是好人”，意思是“我不是韋恩斯坦那樣的壞人”，但他們無(wú)一承認自己已經(jīng)占據的優(yōu)勢。每當有女人和有色人種進(jìn)入某個(gè)行業(yè)，這樣的所謂支持平等的白種男人表現得就像是他慷慨地把自己的蛋糕分了出去，這種意識似乎已經(jīng)在白種男性心中根深蒂固了，但其實(shí)本來(lái)這個(gè)蛋糕就不該是他們獨占，而是各種人都有權分一塊的，他們甚至并不是理所當然就該是先拿的那一個(gè)。而《深夜秀》的劇本很好地展現出了團隊多元化構成的重要性，正如Katherine讓Molly進(jìn)入團隊，就是不想讓整個(gè)團隊都用同一種方式想問(wèn)題，這種多元化不僅是象征性的招個(gè)少數族裔女人入隊（token and representation diversity），更是思維的多元化。

Emma解釋了她所理解的“男性喜劇”和“女性喜劇”的差別，這是她很多年前就與劍橋腳燈劇社里的搭檔Ben Elton討論過(guò)的（在扣熊深夜秀上也講過(guò)），把喜劇帶來(lái)的快樂(lè )與性快感相聯(lián)系起來(lái)。男性做喜劇習慣把材料一點(diǎn)一點(diǎn)積累，最后來(lái)一個(gè)爆點(diǎn)（punch line）（相當于中文的做包袱和抖包袱吧），這個(gè)過(guò)程與射精很相似。Emma回憶起很久以前去媽媽工作的排練室看男人講單口，媽媽即使完全沒(méi)有被逗笑，也要在包袱抖出來(lái)的時(shí)候禮貌性地笑一笑。而女性喜劇的笑點(diǎn)循環(huán)往復，會(huì )帶來(lái)持續性的快感，當整件事結束時(shí)，觀(guān)眾便能夠得到巨大的滿(mǎn)足。然后Emma開(kāi)始跑火車(chē)：“那些讓人開(kāi)懷大笑、笑出眼淚的時(shí)刻，其實(shí)比性更快樂(lè )。人們總是不愿意承認世界上有比性更快樂(lè )的事，總覺(jué)得這種說(shuō)法會(huì )讓他們顯得不夠酷，但我可以，因為我都六十歲了。不過(guò)既然今天我老公也在現場(chǎng)，那我這么說(shuō)吧，對我來(lái)說(shuō)世界上沒(méi)有比和我老公的性更快樂(lè )的事，但笑出眼淚比和其他人的性都要快樂(lè )?！绷硗怆娪爸杏蠯atherine和年輕男人的情事，這與一般的電影設定是相反的，一般電影里都是六十歲的男人與年輕漂亮的女孩擦出火花，而他的妻子被塑造得十分疏離，要獨自承受羞辱，還要大方原諒丈夫——就像《兒童法案》里的 Stanley Tucci 一樣，出軌完還能說(shuō)“我在遠處愛(ài)著(zhù)你"。這也與Emma本人正好相反，現在要是有年輕漂亮的小男孩來(lái)向她示好，她一定會(huì )逃跑的。這里Emma用了播客的固定句式：I'm a feminist but——她依然難以平靜接受自己被取悅這件事。

Deborah還提到一點(diǎn)是盡管《深夜秀》里有眾多的男性角色，而且他們確實(shí)在故事中占有一席之地，也承擔了喜劇效果，觀(guān)眾卻由始至終不需要用他們的眼光看問(wèn)題，他們被炒魷魚(yú)就炒魷魚(yú)，前后的故事都不需要交代，一旦跟兩位女主角互動(dòng)完，他們就離開(kāi)觀(guān)眾視線(xiàn)了。這樣的角色在傳統電影里通常是女性來(lái)承擔。傳統電影敘事是如此習慣于從白男角度看世界，以至于所有人都很擅長(cháng)于與白男（角色）共情，《深夜秀》則做到了擺脫這種圈套。同時(shí)，它沒(méi)有讓受挫的Molly去印度洗滌心靈，被路上遇到的白男loser救贖、繼而和他幸?？鞓?lè )地在一起，也沒(méi)有嘗試去“治愈”Katherine的工作狂。這些都是《深夜秀》特別之處。Emma也說(shuō)電影宣傳期她接受了許多記者的采訪(fǎng)，這些來(lái)自世界各地的記者全都很敏銳地捕捉到了這部電影所討論的議題（issue），但事實(shí)上這些并不只是議題，這就是女職業(yè)人每天面對的生活。

講回電影的制作，拍攝一直在延期，前有Emma家里出事，后有明迪懷孕，一拖再拖，終于在去年湊出25天在紐約完成拍攝，整個(gè)過(guò)程人人都沒(méi)有工資。Emma說(shuō)也許以后真的會(huì )出現女深夜秀主持人，但她做不了，因為她十點(diǎn)鐘就要睡覺(jué)了，只有參演SNL《周六夜現場(chǎng)》時(shí)例外。說(shuō)到SNL也是很有趣。首先寫(xiě)作室里確實(shí)龍蛇混雜，各種膚色的男女都有；其次節目組的工作時(shí)間表從七十年代開(kāi)始沿用至現在，所有人都是白天睡覺(jué)、鬼混，晚上才來(lái)寫(xiě)東西；原來(lái)真的有人會(huì )不愿意出演女人寫(xiě)的小品，那是已故演員John Belushi，但Gilda Radner寫(xiě)的可以例外；Emma請求大家嘗試著(zhù)白天寫(xiě)，結果這群年輕人都困得不行，老人家Emma發(fā)出感嘆：這種時(shí)間表真的沒(méi)必要；排練的時(shí)候她在舞臺上被拖過(guò)來(lái)拽過(guò)去，拉下來(lái)又扔上去。一切都更讓她感慨二三十年前這個(gè)行業(yè)中女性的艱辛。Deborah則分享了在美國演員Amy Poehler在書(shū)里寫(xiě)過(guò)的一段經(jīng)歷，當時(shí)她在一個(gè)喜劇組里寫(xiě)了一個(gè)關(guān)于衛生巾的笑話(huà)，所有男同事都說(shuō)沒(méi)聽(tīng)懂，但她堅持要演，說(shuō)既然這個(gè)笑話(huà)是有一半人口會(huì )懂的，為什么一定是你們來(lái)衡量它好不好笑？結果觀(guān)眾的反應證明這個(gè)笑話(huà)很成功。Emma表示認同，她認為很多人都學(xué)會(huì )了假裝覺(jué)得“男性喜劇”好笑。扮演Katherine給了她一個(gè)毫不留情地叫男寫(xiě)手閉嘴的機會(huì )，現實(shí)生活中她絕不可能這么做。單口演員Hannah Gadsby也說(shuō)她有時(shí)會(huì )被認錯成男人，她完全不會(huì )不高興，相反這對她像是一種放松。

Late Night這部喜劇片里沒(méi)有抖太多機靈，它的智慧都在更深層的劇情里。Deborah呼吁播客的聽(tīng)眾都去買(mǎi)票看這部電影，因為如果是男人做的電影票房不好，人們會(huì )說(shuō)他沒(méi)做好；而這樣一部女性電影票房不好，人們直接就會(huì )總結說(shuō)女人不行。如果想要看到更多以女性視角為中心的喜劇，就一定要撐起票房。

最后Emma主動(dòng)請求再次合作了。