上半部在這：
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我還覺(jué)得自己刻薄，翻完豆瓣200多條短評，貶得超多，贊得極少，大多是覺(jué)得現代人說(shuō)詩(shī)歌般的古英文臺詞尷尬，這樣不好，你們不愛(ài)藝術(shù)。我給它五星，電影開(kāi)頭驚才絕艷，超五星，但看到后半部就幾乎跌到四星了。
問(wèn)題越來(lái)越鮮明。首先是，這個(gè)導演讓我非常頭疼無(wú)奈，他的單場(chǎng)戲，如哈姆雷特在母親臥室中殺了波洛涅斯，開(kāi)始好得讓我血涌窒息，驚嘆出聲，可是波洛涅斯都死了，為什么不打點(diǎn)？我理解導演想做大高潮，在一場(chǎng)處理更多的事兒，那起碼，換個(gè)場(chǎng)也行啊。母子倆對著(zhù)尸體說(shuō)話(huà)，尷尬無(wú)比。伊桑的演技也在這讓我發(fā)覺(jué)了一些，嗯，缺陷：他在松弛和緊張之間，怎么說(shuō)呢，有影評說(shuō)他在這部片里收放自如，可我覺(jué)得問(wèn)題就是，他的“自如”！他的獨白完美驚人，可對手戲時(shí)我可以看出他的收放是憑著(zhù)他在獨白中同樣使用的那東西，他的感性，那很迷人，但他不止一次收過(guò)頭，就如他殺人后跟母親說(shuō)，“我做的事和弒兄娶嫂一樣惡劣”，這句詞讓我覺(jué)得它的基礎……嗯，它該怎么被理解？哈姆雷特骨子里還是個(gè)溫柔善良的人，可現在可惡的、沒(méi)等別人懺悔就殺了別人的罪惡的兇手成了他自己；他說(shuō)這句臺詞是因為他沒(méi)反應過(guò)來(lái)，他在逃避，或他覺(jué)得自己正確、必須正確的決心壓倒了他本性的善惡?？墒?，伊桑沒(méi)為這句詞注入應有的那部分，或他表現出了，導演不給他特寫(xiě)。這使劇情疲軟了，疲軟到讓我對它幾乎失去了希望……直到父王的鬼魂出現，他的眼睛，疲勞、受苦、衰老而清澈的藍眼睛，清亮明銳的光和血紅的血交織，他真美，他是他的良心，他一出現我就明白哈姆雷特最?lèi)?ài)的就是他，他的眼睛和他的眼睛，他勸他放過(guò)母親，安撫她，別折磨她的心。它完全感動(dòng)了我，可是啊，可是啊，為什么要這樣起伏呢，為什么不能讓那段疲軟振奮起來(lái)呢？
劇情的振奮需要理由。是的，這里的疲弱是因為缺少理由。
再說(shuō)奧菲利亞。原著(zhù)里溺死的奧菲利亞無(wú)論如何，該是Belle，是美人；而這位演員姑娘，她像《冰與火之歌》里的丹妮莉絲或《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》（只能得一星的蒂姆·伯頓糊了的爛片）里的愛(ài)麗絲，她的相貌，緊抿的嘴唇，蒼白的肌膚，堅毅的鼻梁，柔膩的性氣息，堅決的神態(tài)，男子氣的紅外套，整個(gè)像個(gè)女戰士，是典型的青春叛逆女孩。但她真的不是Belle。影片強調她在父親當眾讀她的情信時(shí)幻想跳水自殺那一個(gè)竄滿(mǎn)了憤怒的水花的水藍色鏡頭，強調她被徉狂的哈姆雷特奚落后坐上自行車(chē)離開(kāi)孤獨而自有力量的小身影，她發(fā)瘋時(shí)眼神完全冷靜，她在高樓邊緣嚇人地尖叫嘶吼，那一幕像《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》中力量足以噬人的女主角，女性魔鬼，她整個(gè)形象是結實(shí)的，是能與男人一決雌雄的。她可以是別人，為什么是奧菲利亞？同樣，哈姆雷特的母親利落地打他巴掌，發(fā)脾氣時(shí)暴怒，她也是個(gè)結實(shí)的女人，她們都可以是別人，但不是Belle，不是讓男人夢(mèng)寐以求、魂牽夢(mèng)縈、將他們的純真年代寄托在其身上的Belle。
哈姆雷特問(wèn)，“你貞潔嗎？美麗嗎？我曾愛(ài)過(guò)你?！薄笆堑谋菹?，你曾真的使我相信你愛(ài)過(guò)我?！薄澳悄悴辉撓嘈?。我沒(méi)有愛(ài)過(guò)你?！边@段詞非常關(guān)鍵，也很難讀，我們應當對前兩個(gè)問(wèn)題做出理所當然的肯定答案，因為奧菲利亞確實(shí)無(wú)比貞潔，也肯定美麗，那么，它的潛臺詞是：
“你貞潔和美麗，可我不愛(ài)你。我曾愛(ài)過(guò)你，可我現在不認為那是愛(ài)，或我不認可那份愛(ài)?！?br>含義是什么呢？
那時(shí)奧菲利亞正奉父命向他退還禮物，他的情信，也許還有畫(huà)……這段對白后，他對她大吼，“去尼姑庵吧！”他又親吻她，女孩饑渴地帶著(zhù)性欲地回應著(zhù)，可接下來(lái)他發(fā)現她身上的竊聽(tīng)器，他離開(kāi)，她憤怒絕望地撕掉竊聽(tīng)器和衣服，把所有情信和禮物擲回禮物盒中。
我不覺(jué)得哈姆雷特愛(ài)她。這部電影，沒(méi)有前史，他之前為什么會(huì )迷戀她？這是空白的。我能感覺(jué)到哈姆雷特對父親的執著(zhù)和深情，我卻感受不到他對奧菲利亞所應有的可能。他已將她當成敵人，是的，你貞潔，你美麗，但我是未來(lái)的殺人犯，是復仇者，是瘋子，是喪失人性的，是兇狠的人。你美好，我曾愛(ài)過(guò)你！但那時(shí)讓我有能力去愛(ài)你和愛(ài)世界的是我心中的太陽(yáng)，是光明是白晝，也就是我父親，如果他毀滅了，我何必存在？你卻徒勞地貞潔秀美著(zhù)，你，和你在照片上打印的鮮花一般，都屬于過(guò)去的世界了，你身上的美也烙印著(zhù)機械般的森冷，你美，但你無(wú)用，對我這顆為了別人而冰冷的心無(wú)用。
至于尼姑庵的詛咒，再聯(lián)系下一場(chǎng)中哈姆雷特在電影院干脆要坐在她腿上，含義很簡(jiǎn)單：他要求完全的貞潔，即尼姑庵；要么他就要像對待妓女一樣對待她。她是天堂，但天堂里有仇敵；她是幸福，他不愿意與幸福和解。
瘋狂的奧菲利亞想跳入水池，這一筆表達溢出而且突兀，但沒(méi)關(guān)系，后半部影片幾乎全是表達過(guò)度的，比如哈姆雷特和奧菲利亞對手戲中天上飛機劃過(guò)的白云。而這一景，結合下一場(chǎng)哈姆雷特在唱片店的獨白，連貫為一體。因為跳水的動(dòng)作有向下扎的趨勢，將勢能轉換為動(dòng)能，就足以把哈姆雷特的獨白從心里逼出來(lái)。
而波洛涅斯，這個(gè)角色讓人感覺(jué)矛盾：比起奧菲利亞我更容易同情這個(gè)老人，可他的戲份卻是，必須扮演一個(gè)世故的丑角。那么，拋開(kāi)成見(jiàn)和技術(shù)，單說(shuō)人物，他是個(gè)妥協(xié)者，他用老人的生存智慧在沒(méi)有太陽(yáng)的世界里守護自身的存在，在混亂的無(wú)規則中擁護四季，擁護新的王朝，他不愛(ài)哈姆雷特也不愛(ài)他的叔父、母親、父皇，他們?yōu)榱藱嗔?、情欲、尊嚴而瘋魔，這和他全不相干，跟他內心的秩序也決不相干，一對兒女才是他的所愛(ài)他所要守護的，可盡頭，他們卻闔家滅亡，不能不說(shuō)是一種悲劇。我看不出這個(gè)角色怎么被丑化、怎么去充當一種逼迫奧菲利亞跳水的反面勢力。因此那個(gè)跳水的內心活動(dòng)也無(wú)法讓我同情奧菲利亞，她給我的感覺(jué)就和那種我不喜歡的、非要在集體活動(dòng)中一拔頭籌的女中學(xué)生差不多。
再說(shuō)男演員：叔父的演員很英俊啊，就是演不出殺人的味道，他沒(méi)有殺氣，真的。車(chē)上的獨白，臉上表情完全不是殺人犯的神情，懺悔、痛苦、掙扎、翻滾的情緒倒是很動(dòng)人。只是，原著(zhù)中，哈姆雷特此時(shí)不殺他是不想在他懺悔后動(dòng)手，而改編后，哈姆雷特自己勸他懺悔，之后又不再開(kāi)槍。這里的心理過(guò)程是：本能地渴望聽(tīng)到叔父懺悔，就開(kāi)了口，可接下來(lái)想到父親在沒(méi)懺悔的情況下就被殺了，在地獄里每日忍受烈火折磨，所以他沒(méi)殺叔父。但這個(gè)過(guò)程，是不是太繞了點(diǎn)？還是該用臺詞點(diǎn)明。因為電影畢竟提供的是個(gè)閉合的世界，你必須讓電影告訴觀(guān)眾一切，而不是讓觀(guān)眾通過(guò)背景資料理解這一切。
奧菲利亞死后，機場(chǎng)，哈姆雷特面無(wú)表情，不是悲慟地無(wú)表情，而是真的，沒(méi)表情。他來(lái)到她的墳墓，有人說(shuō)一聽(tīng)哈姆雷特念“四萬(wàn)個(gè)兄弟都比不上我對她的愛(ài)”就哭了，可是，我壓根沒(méi)感覺(jué)，我說(shuō)了我感受不出他倆的感情。他在墳前一句“奧菲利亞”，發(fā)音中的感情倒是比別的任何時(shí)候都多。教會(huì )禁止奧菲利亞葬禮規格過(guò)高，原著(zhù)中這是葬禮上矛盾導火索，可在這里，這一句臺詞過(guò)了就過(guò)了，那它干嘛要出現呢？葬禮也是全片中，可能唯一以自然場(chǎng)所為背景的場(chǎng)面，深秋楓葉很美，雷歐提斯和哈姆雷特在楓葉上打滾，難道是說(shuō)，奧菲利亞伴隨她的花語(yǔ)照片消逝了，赤裸的自然才出現了？這一場(chǎng)中，先是哈姆雷特主動(dòng)挑釁雷歐提斯，然后是雷歐提斯想要殺死他（完全不覺(jué)得哈姆雷特有資格說(shuō)“四萬(wàn)個(gè)兄弟”那句臺詞，雷歐提斯顯然更愛(ài)她），最后場(chǎng)面結束時(shí)以哈姆雷特說(shuō)“你為什么要這樣對我，我一直愛(ài)你”為結打點(diǎn)，雷歐提斯無(wú)奈地走了。
下一場(chǎng)，哈姆雷特和他哥們私下討論，哈姆雷特說(shuō)自己裝瘋全憑靈感，讓我差點(diǎn)以為他跟雷歐提斯說(shuō)的話(huà)也是詭詐?？芍笏f(shuō)，他面對雷歐提斯差點(diǎn)失控了，他想取得雷歐提斯的好感，因為他的痛苦讓他聯(lián)想起自己的愧疚，雷歐提斯身上重現了他的命運，原話(huà)忘了，大意如此。那么，導演還是在做這組人物關(guān)系的，即使最后他們二人決斗，哈姆雷特也十分孩子氣地對他說(shuō)，“雷歐提斯，你的劍法就像黑夜里的星辰，我不想誤傷你，你是我的兄弟，卻被傷于我誤發(fā)的箭頭?！崩讱W提斯的演員面相很像《巴黎圣母院》里演卡西莫多的高魯（Garou），粗獷卻隱藏溫柔，對哈姆雷特神經(jīng)質(zhì)的言辭他態(tài)度淡漠，因為他們此時(shí)已是仇人，但淡漠似乎也承諾了一種安全。我明白哈姆雷特為什么會(huì )愛(ài)他，他像他的父親。
高潮部：雷歐提斯在叔父的挑唆下邀請哈姆雷特決斗，哈姆雷特無(wú)奈地參與，決斗間隙哈姆雷特本想喝下叔父準備好的酒，里頭有毒，不知他母后是否知情，因為我看得還算細，所以若不是我疏忽，就是導演交待不清，總之，我們不明白到底是母后突發(fā)奇想還是想替兒子犧牲，她沖過(guò)來(lái)拿手絹給他擦汗，她接過(guò)酒杯，一口飲盡，面部開(kāi)始有復雜的依微的抽搐，這里女演員演得真好，還有她在電話(huà)里向他承諾的“如果語(yǔ)言來(lái)自呼吸呼吸來(lái)自生命，我哪怕喪卻生命也不會(huì )以一縷呼吸出賣(mài)給他你的消息”，也非常好，當然電話(huà)交談本身也是很好的戲，讓莎士比亞“我無(wú)法阻擋他喊你小耗子”等等臺詞徹底重綻光輝?；氐?jīng)Q斗，隨后，決斗中，雷歐提斯沖向哈姆雷特，看不清發(fā)生了什么，他倆同歸于盡，為了這段我愿重看。倒下時(shí)哈姆雷特用眼角的余光看著(zhù)雷歐提斯，他們身上都是血，此時(shí)母后已經(jīng)不行了，雷歐提斯告訴他，他叔父下了毒，毒死了他母親，隨即哈姆雷特被霍拉迅架走，瀕死的他盡最后之力，開(kāi)槍射殺了想向高樓邊緣逃跑的叔叔。
高潮戲的邏輯是不合理的，原因在于叔父的形象在前文中沒(méi)被合理搭建：他是殺人犯但他沒(méi)有殺氣?？赡苎輪T自己，也只要求自己演出殺人后的內心掙扎，卻不曾深入過(guò)殺人過(guò)程中的心理。所以，高潮戲中叔父很弱，換了我是叔父都會(huì )反撲過(guò)來(lái)殺了這個(gè)瀕死的哈姆雷特，而決不至于讓哈姆雷特反過(guò)來(lái)把自己殺死。導演或可以將它解釋為叔父因所愛(ài)的女人去世悲傷過(guò)度忘記了反抗，但他還是想逃，還是掙扎了啊。不合理，非常不合理。我討厭《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》就是因為愛(ài)麗絲屠龍屠得太容易，《哈姆雷特2000》，最后壞人滅亡也是一樣的問(wèn)題，死得太容易。所以我覺(jué)得導演骨子里也有點(diǎn)弱，沒(méi)力氣在高潮上翻花——這可是第三幕的高潮、全戲的總高潮！起碼得翻兩三遍花。
而且，高樓場(chǎng)景：哈姆雷特為什么不最后和叔父一起掉下高樓同歸于盡呢？固然這很俗，但俗之一字也反映出這個(gè)劇情是人的心理期待，就像契訶夫所說(shuō)的，舞臺上有一把槍?zhuān)瑯屵t早要開(kāi)。高樓就是槍。
哈姆雷特和雷歐提斯的關(guān)系也是高潮戲中雷歐提斯最后告訴哈姆雷特秘密的基礎，因此前文中做他們的關(guān)系其實(shí)有用。我只是覺(jué)得過(guò)頭了，雖然我很喜歡他倆的感情戲，可畢竟他們的實(shí)質(zhì)關(guān)系應該是圍繞奧菲利亞展開(kāi)的：他倆都愛(ài)她，一個(gè)傷害她，一個(gè)保護她?，F在他倆的關(guān)系變成了，雷歐提斯愛(ài)奧菲利亞和自己的爸爸，哈姆雷特不太在乎奧菲利亞卻愛(ài)雷歐提斯。
電影的整個(gè)主題，實(shí)話(huà)說(shuō)，野心過(guò)大。無(wú)情自然和人性意志的大沖突為第一道沖突，范圍最大的沖突，電影中所有哲學(xué)觀(guān)的底色，由此也引發(fā)了哈姆雷特錄像帶中東方老人（很可能是中國人）所說(shuō)的話(huà)：“你生命中不止有你父母、叔叔、兄弟、姐妹，還有大自然……”奧菲利亞葬禮中美麗的充滿(mǎn)楓葉的正是大自然，它不是她生前照片中那印滿(mǎn)鮮花的照片，假的自然。而真實(shí)的自然并不是無(wú)秩序的，你看煙囪的煙，純是無(wú)規則熱運動(dòng)，但它的形態(tài)卻仿佛是被一只看不見(jiàn)的手操控著(zhù)，它里面有人性化的力量。這樣的大自然可愛(ài)，可與人互動(dòng)。哈姆雷特厭憎的是沒(méi)有血性的假自然，就如他獨白時(shí)的唱片店和飛機艙，真是孩子氣啊，都市叢林中頭戴毛線(xiàn)帽的他，孤獨一人。他的身體本是血肉，此刻卻被抽干了靈氣，松散如泥土。而叔父說(shuō)，“固執地沉入悲傷是違背天理”，他說(shuō)的天理也是假天理，哈姆雷特恨這東西。
第二重沖突則是純真少年與世故中年的沖突，就如哈姆雷特斥責母親在這把年齡早無(wú)愛(ài)情，所以不是為愛(ài)背叛父親，而是為情欲背叛父親。
第三重沖突可能是，良知和它自己的沖突，片中臺詞：“過(guò)度善良會(huì )毀了它自己?！眻蟪鸬母词橇贾?，但報仇也毀了良知。當他為了仇恨傷害奧菲利亞，他毀了良知。但導演沒(méi)把這層含義顯明。當他斥責奧菲利亞該為了純粹的貞潔進(jìn)尼姑庵去時(shí)，他也一樣在做殘酷的事：殘酷卻服從于“貞潔”這樣極高的道德。但這是虛偽的，我們都知道，如果你真的愛(ài)一個(gè)人，這人丑陋不貞你一樣愛(ài)，誰(shuí)在乎呢？
這三層沖突，并非無(wú)共性，很可能我總結的也不準確，但它們確實(shí)無(wú)法被輕易糅合在一起。我說(shuō)導演野心過(guò)大，正在于他企圖用人性的自私?jīng)霰∮吧浯笞匀坏臍埧釤o(wú)情，但這不是可以輕易劃等號的。
而哈姆雷特用電影來(lái)展現他用來(lái)刺激叔父的影片《捕鼠器》，畫(huà)面抽象：一家三口，孩子被父親按在沙發(fā)上，也許是他的溫馨童年，可“按下”的動(dòng)作機械化，并不溫馨；灌毒藥倒是被清晰表示了，接下來(lái)一對男女粗魯地伸出舌頭淫蕩地吻、內外兩排圍成圓形的白衣人依次像骨牌那樣由站姿而倒下……太抽象了。確實(shí)，殺人犯反而容易在具象的犯罪過(guò)程前維持冷靜，但抽象的東西真的能刺激到他嗎？從世俗的角度，他可以欺騙自己，這無(wú)非是現代藝術(shù)，然后表現漠然……不，不，我說(shuō)得不對，確實(shí)抽象的畫(huà)面更具刺激性，但它不該這樣零落地表達。先是淫蕩的舌吻刺激他母親，再放映叔父往父王耳朵眼里下毒的畫(huà)面，毒藥，一滴，兩滴，三滴，沒(méi)完沒(méi)了，就很好。哈姆雷特在唱片店獨白，他上方電子屏幕展現變動(dòng)的畫(huà)面，也不該這么表達：因為視覺(jué)只有一個(gè)中心。我們無(wú)法在讓目光聚焦于哈姆雷特的同時(shí)再注意到上方電子屏中的什么畫(huà)面。
至于影評，很多人評價(jià)劇本糟糕，啰嗦，照搬太多臺詞，質(zhì)疑好萊塢缺劇本，我只能說(shuō)你們不懂。劇本是真好。
別的地方，我再想想，嗯，應該就沒(méi)有了，有再補充吧。

注：影片并不分上下部，我自己看到一半太想說(shuō)，不說(shuō)怕忘了，就搶時(shí)間寫(xiě)了上半部的影評，然后又補了下半部的影評。 “轉載請注明出處”

這篇影評有劇透