《死于薩拉熱窩》是一部2014年上映的電影，故事發(fā)生在歐羅巴酒店。酒店員工因工資被拖欠而決定罷工，洗衣房員工哈提查成為罷工領(lǐng)導者。同時(shí)，一位法國客人在總統套房排練演講，一名電視記者在制作采訪(fǎng)。電影探討了1914年刺殺斐迪南大公的加夫里若·普林西普的行為對世界的影響。導演丹尼斯·塔諾維奇以諷刺的方式講述了關(guān)于政治夢(mèng)想和夢(mèng)魘的故事。電影展現了歐羅巴酒店的氛圍，成為希望、暴力和死亡的舞臺。

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《薩拉熱窩之死》是波黑導演丹尼斯·塔諾維奇的第七部劇情長(cháng)片,十四年前他即憑處女作《無(wú)人之地》斬獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎, 然而這卻是他第一次全程取景于自己的家鄉——波黑首都薩拉熱窩。

《薩拉熱窩之死》是一則巧妙的影像寓言,電影的所有場(chǎng)景都 發(fā)生在一家薩拉熱窩的豪華酒店之內。這家極具標志性的酒店是為了 1984 年冬奧會(huì )的接待工作而興建的,見(jiàn)證了波黑歷史上許多關(guān)鍵時(shí)刻。電影開(kāi)頭,酒店的經(jīng)理 Omer 正在焦頭爛額地籌備著(zhù)一場(chǎng)歐盟晚會(huì )的籌備工作。為紀念“薩拉熱窩事件一百周年”,歐盟主要領(lǐng)導人都將悉數到場(chǎng)。為了配合這一重要的紀念活動(dòng), 當地電視臺正在酒店天臺上錄制一檔特別節目,言辭犀利的女記者和一名與一百年前刺殺費迪南大公兇手普林西普同名的嘉賓發(fā)生了激烈的辯論。與此同時(shí),酒店的底層職工們則緊鑼密鼓地策劃著(zhù)一場(chǎng)罷工。兩個(gè)月沒(méi)有領(lǐng)到工資的他們,希望借由歐盟晚宴的契機,引起更多媒體的關(guān)注......在這危機四伏的時(shí)刻,酒店中一觸即發(fā)的緊張空氣,似乎也折射著(zhù)當今歐洲政治格局的荒謬與脆弱。

解讀《薩拉熱窩之死》與對巴爾干半島這一永恒的地緣政治中 心的了解密不可分,這個(gè)俗稱(chēng)歐洲火藥庫的區域匯集了多樣人種和宗教,一向以紛爭不斷戰亂頻發(fā)聞名。人種混居所帶來(lái)的社會(huì )問(wèn)題 從未真正得到解決,人們面臨著(zhù)艱難的抉擇:是與同民族、同宗教的人更為親近,還是與拿著(zhù)同樣護照的同胞更為親近?南斯拉夫解 體后爭執血腥事件頻發(fā),這個(gè)地區似乎沒(méi)有過(guò)安寧的時(shí)刻。在波黑, 苦痛的歷史、人性的悲劇仿佛并沒(méi)有讓多少人認真地思考未來(lái)—— 如今巴爾干地區國家相繼獨立,但這個(gè)不甚穩定的過(guò)渡時(shí)期還要持 續多久?如何在未來(lái)達成理想的和平共處?

電影隱含的暗諷元素可以從法國貴賓、知名演員雅克·韋伯的演講中窺探一二。演講稿直接摘自Bernard-Henri Levy的劇作《歐洲大飯店》,該劇也正是導演的靈感來(lái)源。誤裝監控器這一情節記錄 雅克的準備過(guò)程,這種略詼諧的呈現方式或許又是一種深刻的反思: 以歐盟為典型案例的各國交流,尤其是近年來(lái)東歐國家的加入,看 似是各國放下舊恨合作共贏(yíng)的絕好契機,實(shí)際卻是荊棘遍布的危險地帶。甚至有人質(zhì)疑這不過(guò)是技術(shù)專(zhuān)家官員倒弄的權貴俱樂(lè )部,在 多大程度上能夠實(shí)現愿景與初衷仍是巨大的問(wèn)號。演講臺詞總能令人熱血沸騰,但隔著(zhù)監控器觀(guān)察卻有了反諷色彩。歷史橫亙在眼前, 好像一場(chǎng)永不停播的戲,人們尚未清理地上的血跡,就渴望鋪就一條通往未來(lái)的星光大道。

影片的另一條線(xiàn)索是酒店普通員工策劃的罷工事件。以大堂領(lǐng)班 Lamija 為代表的年輕人,雖然外表看上去是充滿(mǎn)熱血、渴望變革的新一代,面對困境卻往往無(wú)能為力。他們?yōu)橹畩^斗的不是所謂 的美好愿景,而往往是一念私心——干練的 Lamija 面對經(jīng)理近乎委曲求全,而小伙子更是在聽(tīng)到經(jīng)理對 Lamija 預謀不軌時(shí)心生恐 懼選擇逃離。老一輩習慣了沉默不語(yǔ),機會(huì )主義卻又盛行于年輕群體,急需變革的波黑社會(huì )面臨的挑戰不僅來(lái)自歷史,更來(lái)自這些活生生的個(gè)體,他們究竟該如何應對個(gè)人及社會(huì )的危機。

天臺上女主持人 Vedrana 和普林西普的對話(huà)為影片添加了一絲批判思考的色彩。第一個(gè)受訪(fǎng)者是個(gè)掉書(shū)袋的歷史專(zhuān)家,與普林西普的激進(jìn)的性格形成鮮明對比。他們討論的話(huà)題離不開(kāi)對普林西普歷史定位的爭議,塞爾維亞族人堅稱(chēng)他是英雄,是先驅,是民族 國家的捍衛者,然而另一方卻認為他不過(guò)是魯莽暴力的恐怖分子。Vedrana的回答某種程度上表達了導演的希冀,普林西普就是一個(gè)孩子、一個(gè)理想主義者,天真執著(zhù)地相信刺殺不義的占領(lǐng)者可以改變一切、可以帶來(lái)正義,殊不知世界不會(huì )因此變好,人性使然。

導演并非要植入意識形態(tài),而是希望在觀(guān)眾心中掀起波瀾,正如Vedrana和普林西普的熱烈討論,歷史無(wú)法忘卻,而當下所需要的是觀(guān)點(diǎn)碰撞與相互理解,去直面而非逃避,即使這一切令人痛苦難忍。普林西普誤死的結局似乎暗喻著(zhù)宿命輪回,犧牲者常常是最直率的,因為他們信仰變革,而幕簾背后的人總能迂回地找到生存之道。比如 Omer,當看到監控中的他走出辦公室、穿過(guò)酒店大堂時(shí),鬧劇散場(chǎng)了,留下無(wú)需細解的荒謬。影片通過(guò)監控影像巧妙地體現時(shí)間進(jìn)度,故事全部發(fā)生在 85 分鐘之內,這種緊張感為觀(guān)賞性加分不少。

中國觀(guān)眾對于巴爾干地區糾結的歷史相對陌生,《薩拉熱窩之 死》就像是一把鑰匙,巧妙地為之開(kāi)啟一扇關(guān)聯(lián)歷史與現實(shí)的大門(mén)。沒(méi)有人能夠與過(guò)去脫離,更別說(shuō)一個(gè)國家、一個(gè)地區。導演所希望的,是觀(guān)眾在看完片后,有那么一絲深度思考,有那么一點(diǎn)嚴肅展望, 不僅是關(guān)乎薩拉熱窩,關(guān)乎波黑未來(lái),更是關(guān)乎這個(gè)因全球化而緊密相連的世界。