《抗體》是一部充滿(mǎn)驚悚、犯罪元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)警官麥克調查一起兇殺案的背景下。在這起案件中，一名男子因與警方發(fā)生沖突而被捕，而他正是被指控曾強奸并殺害了12名小男孩的重要嫌疑人。麥克在尋找證據的過(guò)程中，開(kāi)始被一連串奇怪的夢(mèng)所困擾。這些夢(mèng)境似乎與案件有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，讓他感到不安和困惑。同時(shí)，他與疑犯展開(kāi)交談，試圖從他口中獲取更多關(guān)鍵線(xiàn)索。然而，隨著(zhù)交談的深入，案情變得越來(lái)越撲朔迷離，真相也變得更加難以捉摸?！犊贵w》通過(guò)緊張刺激的劇情和扣人心弦的情節，將觀(guān)眾帶入一個(gè)充滿(mǎn)謎團的世界。影片巧妙地揭示了人性的復雜性和罪惡的深淵，讓觀(guān)眾在懸疑的氛圍中感受到緊張和恐懼。導演在影片中運用了恰到好處的音樂(lè )和視覺(jué)效果，增強了緊張感和氣氛的營(yíng)造。演員們的精彩表演也為影片增色不少，他們將角色的內心世界和情感狀態(tài)展現得淋漓盡致，讓觀(guān)眾更能夠投入到故事中去?？偟膩?lái)說(shuō)，《抗體》是一部令人毛骨悚然的驚悚犯罪電影，它讓觀(guān)眾在緊張刺激的氛圍中感受到人性的黑暗面和真相的撲朔迷離。如果你喜歡這類(lèi)類(lèi)型的電影，那么《抗體》絕對不容錯過(guò)。

安格爾坐在輪椅上，抬頭望著(zhù)麥克，眼神直勾勾的，正是魔鬼教導浮士德時(shí)掛在臉上的那副模樣。
“你一身發(fā)臭的農村氣味，你就跟法律、秩序一樣臭”安格爾透過(guò)牢獄的鐵柵欄誘導著(zhù)麥克，因為他在這位有著(zhù)圣人面相的鄉村警察身上看到了一絲真正的黑暗，于是他決定培育、寵愛(ài)這份黑暗，正如同他在殺死12個(gè)男孩時(shí)所做的那樣。
乍一看來(lái)，本片仿佛是《沉默的羔羊》的德國翻版，懸疑與恐怖的氣氛靠細膩的犯罪心理刻畫(huà)來(lái)實(shí)現?；蛟S還有些《羅生門(mén)》的味道，案件的事實(shí)在逐步地“發(fā)現”時(shí)，又層層地剝離，從一個(gè)撲朔迷離進(jìn)入另外一個(gè)撲朔迷離。
是的，所有這些“似曾相識”都使得本片更像一部二流作品，德國人或許并不擅長(cháng)講故事，卻有將問(wèn)題究至刻深的趣味。
麥克是一座淳樸小村莊的警察，一起兇殺案打破了當地的平靜。12歲女孩露琪亞被害，她的尸體在湖邊碼頭上被發(fā)現，有人將她奸殺后，剖開(kāi)其下體。
人們認為兇手是一個(gè)正好流竄至此地的變態(tài)殺手，麥克卻心懷強烈地感覺(jué)——兇手就掩藏在身邊，就在這個(gè)村莊中或者周?chē)腔?，一日不能將其繩之于法，一日陰云不散。
麥克為人正派，做事一絲不茍，待人也非常古道熱腸，簡(jiǎn)直是圣人再世。然而，我們都知道所謂的圣性，實(shí)際上是一種敏感性。圣人能夠敏銳地感知純善的召喚，卻也能同樣清晰地察覺(jué)到邪惡的涌動(dòng)。
他常常訓導自己的兒子：“邪惡是以很小的東西開(kāi)始的。當它還很小的時(shí)候，我們就應該把它夾到蓓蕾里，我們不應該忍受邪惡?！?br>麥克的兒子克瑞斯汀剛剛進(jìn)入青春期，對于性充滿(mǎn)了朦朧的好奇。麥克仿佛看到了兒子身上那正在發(fā)芽的邪惡。
而老子對兒子的說(shuō)教缺乏內在的說(shuō)服力，因為麥克也同樣在自己的身上發(fā)現了邪惡的種子。正是這一點(diǎn)點(diǎn)種子被敏銳的安格爾發(fā)現了，令其欣喜若狂。
安格爾這樣描述他對麥克的第一印象：“你好像在警察與小偷游戲中扮演警察的那個(gè)孩子，你不會(huì )是一個(gè)好的盜賊?！睔⑷丝窈褪ト斯蚕碇?zhù)某中共同的東西，像孿生兄弟的血脈那樣親近，他們倆在進(jìn)行一場(chǎng)有著(zhù)不同角色卻有相同規則的游戲。
麥克前往市里配合案件調查，他要查清楚安格爾是否就是殺死露琪亞的兇手，但迄今為止警察根據嫌疑犯的供認確定：他只殺男孩。
與其說(shuō)是證據讓麥克懷疑殘殺露琪亞的另有其人，還不如說(shuō)是他一開(kāi)始就不相信安格爾是此案的兇手。原因很簡(jiǎn)單，如果安格爾是兇手，那么結論將是顯而易見(jiàn)的，這不符合麥克心中對于真兇的直觀(guān)感受——真正的邪惡是隱藏起來(lái)的。
影片設計了曲折的情節，試圖去展示發(fā)現“誰(shuí)是兇手”這一富有戲劇性的過(guò)程。然而，如果我們把注意力放在這種東西上面，就難免要落入俗套。其實(shí)本片最出色的地方在于麥克心靈上的戰場(chǎng)，這是導演最出彩的地方。
“不是我干的，但是我知道是誰(shuí)干的，因為我目睹了全部的過(guò)程?！卑哺駹柕脑?huà)印證了麥克內心的猜測，雖然后者表面上并不承認。于是麥克比以前更加積極地去懷疑、拷問(wèn)他身邊的人，他的鄰居，他的同鄉。這符合他的理念：邪惡就潛伏在我們的身邊。
而在對于邪惡游刃有余的安格爾看來(lái)，麥克于“惡魔學(xué)堂”還只是個(gè)小學(xué)生，他沒(méi)有認識到邪惡不是在身邊，而是在每個(gè)人自己的身上。去扶植、培育麥克身上的邪惡，成了令安格爾興奮至極的任務(wù)。
圣人麥克受到了邪惡的鼓動(dòng)。當市里警察局的干探請他到夜總會(huì )中去“左擁右抱”時(shí)，他義正言辭地拒絕了。而他卻悄悄地跑去和一個(gè)剛剛認識的售貨員上床，背叛了其對于婚姻之忠貞的承諾?！澳愫团松洗驳臅r(shí)候腦袋里面在想什么？”安格爾的問(wèn)題一直灼燒著(zhù)麥克的神經(jīng)。
如果說(shuō)影片的上半部分是黑暗唱主角，展示了圣人的步步墮落的話(huà)，那么下半部則可以稱(chēng)作“善的反攻”。而吊詭的是，純善是在邪惡的誘導下走向勝利的。
圣性回歸的麥克后悔莫及，他向神父懺悔，表示受到了一個(gè)男人，撒旦的同盟，的誘惑而猥褻了自己的妻子。他意識到自己已經(jīng)被惡魔感染，開(kāi)始質(zhì)疑曾認為是天經(jīng)地義的東西。
“上帝一定有黑暗的一面”，麥克感到自己在邪惡與正義之間徘徊回蕩，所有的一切都在瓦解。
神父堅決地回絕了他：“這是對神的不敬！”
懺悔不能解決麥克的疑慮，神父的指導不得要領(lǐng)，空洞得很。無(wú)奈之下，他又回頭向安格爾“求助”。本片最精彩之處全在此處，善與惡被一種微妙的關(guān)系交織起來(lái)。
我們很難用尋常的眼光判斷安格爾的行為，因為從表面上看，他確實(shí)是構建了一個(gè)陰謀要陷麥克于不義。
安格爾告訴麥克，殺死露琪亞的兇手不是別人，正是他的“乖?xún)鹤印笨巳鹚雇?，這孩子是天生的邪種。麥克徹底震怒了，使他崩潰的不是安格爾的謊言，而是這一結論仿佛正是意料之中的事，一切的證據都涌上來(lái)配合的天衣無(wú)縫，使得其心中的法庭已經(jīng)認定克瑞斯汀是兇手，鐵案如山。
也許麥克不愿承認，但他那顆因尋找邪惡而懸著(zhù)的心終于落下了——邪惡在兒子的身上，從他所出的子嗣那里，就正好揭示了邪惡在他自己的血液當中這一隱藏著(zhù)的深刻認識。
而正是在此絕望的頂峰，圣人的善性破土而出，帶著(zhù)無(wú)比的堅定。
導演恰如其分地引用、模仿了《舊約》中的故事。耶和華要亞伯拉罕用他的兒子來(lái)進(jìn)行獻祭，當虔誠的亞伯拉罕將尖刀舉向其子時(shí)，大天使從天而降結束了這場(chǎng)信仰的考驗。
麥克向警方隱瞞了安格爾告訴他的“真相”，決定親自下手殺死孽子。而正在他準備舉槍“行刑”的千鈞一發(fā)之際，市里的干探拿著(zhù)安格爾的一份秘密自白前來(lái)，阻止了悲劇。麥克喜極而泣，他緊緊地擁抱自己的妻子、兒子。他感到克瑞斯汀是純潔的，自己也是純潔的，世界因而都潔凈了。
本片不是一部先鋒電影，它有思考，卻不會(huì )去挑戰大眾的倫理威權。所以，導演必須把安格爾塑造成庸俗的、玩弄陰謀的惡魔，當然也就同時(shí)使得麥克的圣性練成變成大團圓式的淺薄。而導演卻用片名補償了這種遺憾，所謂“抗體”，正是用毒來(lái)形塑健康的意思。這使得“明眼人”仍能從中窺見(jiàn)其“反?！钡乃妓?，算是導演的“春秋筆法”吧。

這篇影評有劇透