題記：
一趟火車(chē)旅程引出的話(huà)題始終以平緩的發(fā)展推進(jìn)劇情，直到羅馬終點(diǎn)站讓所有的善心有了歸屬和證明的方法，也再次讓人產(chǎn)生條條大路通羅馬暢快感受。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

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在電影史上許多歐洲電影公司的集錦片都是出自大師們珠聯(lián)璧合的合作，比如中國觀(guān)眾熟悉的《十分鐘年華老去（Ten Minutes Older: The Trumpet）》就集中了20世紀末十幾位導演對于歲月和人類(lèi)價(jià)值觀(guān)的思索，而由王家衛、安東尼奧尼安迪、史蒂文·索達伯格執導的《愛(ài)神Eros》充滿(mǎn)著(zhù)愛(ài)的遐思，集錦片就像是導演之間一次藝術(shù)PK，在稍短的篇幅里展示自己對于世界的理解，這種類(lèi)型的片子往往更可以看出導演把控故事的能力，這樣的“斗法”往往為文青們追捧。
2005年柏林國際電影節觀(guān)摩單元入選影片《車(chē)票》也是這樣一部?jì)?yōu)秀文藝電影，它以一輛去往羅馬的火車(chē)為線(xiàn)索用三段體結構表現了歐亞三位導演（歐密（Ermanno Olmi）、阿巴斯、肯·洛奇 (Ken Loach)）對于全球化背景下的貧富差異、移民問(wèn)題、恐怖主義的思索，具有相當的現實(shí)意義。
影片的第一段由歐密執導，講述一個(gè)因為機場(chǎng)恐怖事件而不得不改乘火車(chē)去羅馬的教授在火車(chē)車(chē)廂寫(xiě)電子郵件時(shí)對于漂亮助理的回憶，這個(gè)段落突出了被恐怖主義籠罩的西方世界人們因為缺乏安全感而產(chǎn)生的焦慮。在飛馳的列車(chē)上，封閉的車(chē)廂就像一個(gè)相對獨立的小世界，人的物理距離拉近之后，觀(guān)察便成為一種注定。老教授深情回憶起漂亮和會(huì )議女助理莎賓短暫的相遇，在火車(chē)站送別時(shí)他一語(yǔ)雙關(guān)說(shuō)到了自己兒時(shí)的白日夢(mèng)，他對于這個(gè)內斂的女孩有著(zhù)說(shuō)不清的感覺(jué)，可就在優(yōu)美的鋼琴聲里我們看到的卻是站臺上荷槍實(shí)彈的士兵在檢查旅客的行李，音畫(huà)高度的反差讓人們對于和平、安寧有了深刻的認識。
我非常喜歡歐密的段落，導演以敏銳而內斂的表現手法反映歐洲當下的生活狀態(tài)和存在的問(wèn)題，車(chē)廂里反恐軍官對于亞裔人群粗暴態(tài)度甚至打落孩子的奶瓶而不道歉，這個(gè)細節寓意深刻，把一些歐洲人的傲慢和自我優(yōu)越感展示在銀幕上讓人反思。
而老教授以一杯牛奶的贈與再度撿拾起歐洲人的熱心和人道主義，回歸于人心的暖意，他的行動(dòng)建起了不同族群溝通的心靈之橋，也讓我們體味到和諧存在可能性。
而亞洲的阿巴斯在充滿(mǎn)幽默的方式數落一位貌似高貴實(shí)質(zhì)庸俗肥碩老婦，這個(gè)去參加已經(jīng)的去世的軍人丈夫紀念會(huì )的婦人拿著(zhù)二等車(chē)票卻硬要占據頭等位置，還蠻不講理地和數人爭吵，更對陪同她前往的社工呼三喝四，年輕的社工開(kāi)始忍氣吞聲不作回應，可是，這個(gè)自私自利的女人不依不饒數次讓社工難堪，社工終于忍無(wú)可忍棄她而去，導演在社工離去之后以喜劇方式表現著(zhù)老婦在車(chē)廂里的尋找，可是，她在列車(chē)上洋腔百出的舉止早已讓所有人反感，最終只得守著(zhù)一大堆的行李獨自在站臺上。
導演對于這個(gè)女人的刻劃可謂入木三分，剛上車(chē)的時(shí)候社工的斜對面坐著(zhù)一個(gè)美麗婦人，出于自卑和嫉妒她硬要和社工換過(guò)位置，而當社工碰見(jiàn)他家鄉女孩，年輕人彼此交談時(shí)，老婦更是一次次無(wú)端呼叫說(shuō)明了她內心充滿(mǎn)對于年齡和美貌的驚恐，在三個(gè)段落里阿巴斯這段比較搞怪卻立意欠深，比較薄弱的一章。

肯·洛奇導演的第三段對整部電影的高潮起到了至關(guān)重要的作用，三個(gè)積攢了一些錢(qián)去羅馬看冠軍杯的蘇格蘭年輕人在車(chē)上結識了一個(gè)阿爾巴尼亞少年，他們興奮地談?wù)摳髯韵矚g的球員和球隊，蘇格蘭男孩還拿出球票炫耀，不久，麻煩來(lái)了，在列車(chē)員查票時(shí)那個(gè)炫耀過(guò)球票的男孩發(fā)現火車(chē)票不見(jiàn)了，他們一致認為是阿爾巴尼亞少年順手牽羊了，于是，他們在火車(chē)上找到了阿爾巴尼亞少年一家，三個(gè)年輕人在追問(wèn)偷票一事時(shí)卻引出了阿爾巴尼亞小男孩一家一段辛酸往事，他們的父親在羅馬工作，而來(lái)羅馬投親的小男孩一家卻只買(mǎi)得起三張火車(chē)票，為了實(shí)現心愿只能選擇了不光彩的手段，這個(gè)悲慘的移民故事打動(dòng)了三位蘇格蘭年輕人，他們決定犧牲自己的利益幫助他們實(shí)現和父親在羅馬團聚的心愿，雖然，他們也想過(guò)這個(gè)故事的可信性，善意最終使得他們作出了正確的選擇。
長(cháng)期以來(lái)英國左翼知識分子導演肯·洛奇始終關(guān)心著(zhù)底層階級動(dòng)蕩命運，在他的段落里傾注著(zhù)對于歐洲貧困人群的同情，三個(gè)年輕人當成垃圾食品的三明治在阿爾巴尼亞少年那里就成為了美味，同樣，列車(chē)上貧苦移民分食三明治的場(chǎng)景一下子凸現出歐洲社會(huì )巨大的貧富差異和移民生活境遇的艱辛。而堅持原則的刻板的列車(chē)員，快樂(lè )單純的兩個(gè)鄰座小姑娘和三個(gè)罵罵咧咧卻不失善意的蘇格蘭年輕人構成了情感豐富的生活化場(chǎng)景。這個(gè)章節讓人不由自主想起安哲羅普洛斯 (Theo Angelopoulos)大師在《永恒的一天（Eternity And A Day）》里對于歐洲阿族難民的同情，肯·洛奇延續了這種悲憫精神，他通過(guò)三個(gè)年輕人的道義抉擇完成了一次心靈心靈的升華，而這樣寧可讓自己陷入困境也要幫助他人的好男孩是有著(zhù)社會(huì )主義信仰的導演所欣賞的，所以，一個(gè)帶著(zhù)理想主義色彩的光明結尾不僅展示了人與人的真誠，更顯示了導演對于生命平等歡樂(lè )的期許。
相信每一個(gè)看過(guò)此片的觀(guān)眾都會(huì )得到一些關(guān)于善意和互助精神的啟迪，這種人道主義的精神正是千百年來(lái)人類(lèi)生生不息的巨大動(dòng)力。
在沒(méi)有關(guān)聯(lián)卻依靠站臺完美銜接的三個(gè)故事里，站臺意味著(zhù)人生轉折的意思，在上上下下的過(guò)程里，每個(gè)人都為自己的未來(lái)作出了選擇。本片三位導演都對弱勢群體投注了關(guān)切的目光，這種對于人類(lèi)平等的愿望是許多優(yōu)秀電影經(jīng)常性主題，電影說(shuō)到底是人性的藝術(shù)，三位導演不約而同的目光值得當下沉迷于華麗古裝的中國一流導演們思考！為什么，別人可以因小見(jiàn)大以生活的一個(gè)片斷折射出人性的光輝和善意，我們卻在華而不實(shí)的宏大場(chǎng)景里始終找不到打動(dòng)觀(guān)眾的力量？！其實(shí)，我個(gè)人認為所有的問(wèn)題是導演有沒(méi)有真正考慮觀(guān)眾心靈的需求，有沒(méi)有站在平常人的角度敘述一個(gè)可以感懷的好故事，我有一個(gè)疑惑，在我們銀幕上充斥著(zhù)好萊塢神通廣大的超人英雄的同時(shí)為什么不引進(jìn)一些有關(guān)平常人的電影，就像本片里的人們，他們只是一些平凡的人，可是，他們以自己的言行告訴觀(guān)眾人的意義。
集錦片很難進(jìn)行風(fēng)格統一，像本片一樣能夠把不同人物串聯(lián)的一個(gè)故事里并不容易，更為可貴的是一趟火車(chē)旅程引出的話(huà)題始終以平緩的發(fā)展推進(jìn)劇情，直到羅馬終點(diǎn)站讓所有的善心有了歸屬和證明的方法，也再次讓人產(chǎn)生條條大路通羅馬暢快感受。

【附錄：影片資料】
《車(chē)票（Tickets）》2005意大利 /　英國 /　伊朗
導演: 艾馬諾·歐密Ermanno Olmi / 阿巴斯·基亞羅斯塔米 (Abbas Kiarostami) / 肯·洛奇 (Ken Loach)
主演：馬丁·康普斯頓Martin Compston、華薇莉.布魯尼.泰奇 Valeria Bruni Tedeschi、威廉·茹安 William Ruane
片長(cháng)：112分鐘
獎項：2005年柏林國際電影節觀(guān)摩單元入選影片
個(gè)人評價(jià)：藝術(shù)性6.5，欣賞性7（可以顯現文化差異的影片）

2006年7月15日 星期六 下午20時(shí)43分云間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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