《狂野人生》是一部德國電影，講述了兀琪?奧伯邁耶在上世紀六十年代德國的自由狂野生活。她離開(kāi)家鄉來(lái)到柏林，加入了一個(gè)倡導裸體主義和性解放的公社。在公社中，她與海因納相戀，但最終分手。之后，她以模特的身份進(jìn)入柏林時(shí)尚界，并與探險家伯克弘恩和搖滾歌手斯通?基斯陷入了愛(ài)河。盡管每個(gè)男人都愛(ài)著(zhù)她，但沒(méi)有人能真正留住她。這部電影改編自德國六十年代著(zhù)名女模特兀琪?奧伯邁耶的真實(shí)生活故事。

    我不得不承認她的性感與迷人。劇中很多男人看他的眼神，都是那樣專(zhuān)注。即使是在與別人對話(huà)的時(shí)刻，眼睛也不自覺(jué)的瞟向她——巫琪。

    一開(kāi)始離家出走，并不知道她的去向。其實(shí)她本沒(méi)有去向，她熱愛(ài)流浪。但她又無(wú)法完全脫離塵世的一切，她渴望出名。所以在街上游行示威時(shí)，她抱起雙臂，引領(lǐng)著(zhù)身后的一群警察，冷艷地迎接記者的拍照；所以去當模特時(shí)，每一個(gè)姿勢，都透露出她渴望出名的心情。然而，當她的一個(gè)半裸造型連專(zhuān)業(yè)攝影師也驚為天人時(shí)，她反而毫不在乎，隨意拿起一張照片，問(wèn)：這是誰(shuí)？
    攝影師回答：貝克。一個(gè)全世界流浪的人。
    那一刻，我看見(jiàn)巫琪眼中的渴望。

    整部影片，巫琪基本上沒(méi)有穿過(guò)內衣。完全是蕾絲鏤空裝束，我想，這樣的裝扮放在今天也是能吸爆眼球的，更何況60年代末，70年代初。這也是巫琪的標志——追求無(wú)拘無(wú)束，我行我素的自由。
    這種追求帶來(lái)的結果，或許就是導演想要告訴我們的：害人害己。

    和貝克在一起的時(shí)候，巫琪厭倦了居家的生活，所以投向另一個(gè)男人斯通的懷抱。然后這個(gè)著(zhù)名的歌手仍然滿(mǎn)足不了巫琪內心深處對自由對漂泊的渴望，所以巫琪走了。離開(kāi)了這第二個(gè)她深?lèi)?ài)的男人，離開(kāi)了音樂(lè )會(huì )和名車(chē)，帶上毒癮，去尋找貝克。
    
    貝克沒(méi)有再一次讓巫琪失望。他帶著(zhù)巫琪到了巴基斯坦，印度。在一座廟宇前，貝克告訴巫琪，當地的高僧說(shuō)她很像廟里供奉的女神，唯一的區別是貝克的頭還在自己肩上，而廟中的女神將男人的頭提在手上。
    那一個(gè)瞬間，我忽然想起他們第一次見(jiàn)面翻開(kāi)的塔羅牌。
    “這是最后一張，也是最重要的一張?！必惪说穆曇艉艿统?。
    “上面說(shuō)的是什么意思？”
    “只有死亡能讓我們分離?！?br>
    兩人在印度舉行了一場(chǎng)婚禮，巫琪認為是一場(chǎng)游戲，正如她自己說(shuō)言：“我愛(ài)貝克超越自己的生命，但我不屬于任何一個(gè)男人?！笔前?，懷孕后的巫琪也說(shuō)，你休想用這個(gè)拴住我。
    有些鳥(niǎo)兒是牢籠無(wú)法困住的，因為它們的羽毛太美麗了。
    而貝克顯然不懂得這個(gè)道理，在巫琪流產(chǎn)后他燒掉了一堆羽毛，然后用沾滿(mǎn)鮮血的手為巫琪擦拭臉上的淚水。其實(shí)貝克也燒掉了自己。

    漂泊到了墨西哥海灘，斯通居然鉆了出來(lái)。貝克看著(zhù)斯通的眼神充滿(mǎn)敵意，而看著(zhù)巫琪又讓他充滿(mǎn)了矛盾。
    巫琪在親吻斯通的時(shí)候，得到了一句回答：“我已經(jīng)結婚了?！?br>    淚水突然從她眼中掉了下來(lái)。
    
    而第二天，貝克赤裸上身，背著(zhù)一只羊，騎著(zhù)摩托，奔馳在路上，塵土飛揚。他左手握拳，沖天揮舞，并大聲叫著(zhù)一句土語(yǔ)。我有預感，貝克的生命到了盡頭，巫琪這樣的女人，不是他的生命能承受的。他所追求的自由，不夠純粹，沒(méi)有巫琪的覺(jué)悟：我不屬于任何一個(gè)男人。
    我愛(ài)你，但我不屬于你。這是種什么境界？

    巫琪最終看到了貝克的尸體，她在那一刻，發(fā)覺(jué)自己的追求像是一種咒語(yǔ)。一夜之間，生命中同時(shí)最?lèi)?ài)的兩個(gè)男人都先后離去。而讓我這個(gè)凡人意外的是，我居然并不認為她同時(shí)最?lèi)?ài)兩個(gè)男人是荒唐的。
    
    或許，有些鳥(niǎo)兒的羽毛太美麗，才注定孤獨，只能回憶。

這篇影評有劇透