《幻土》是一部懸疑電影，故事發(fā)生在新加坡海岸線(xiàn)上的填海工地。工人王必成神秘失蹤，引來(lái)兩名警探前來(lái)調查。他們在工地周?chē)奶帉ふ彝醣爻傻嫩欅E。整個(gè)故事充滿(mǎn)了焦慮和失眠的氛圍，警探們在夢(mèng)中看到了王必成的身影，而令人不安的真相也將在虛實(shí)難辨的潮濕炎熱的幻境中揭開(kāi)。這部電影由新加坡青年導演楊修華執導，與資深演員宏榮和《路邊野餐》女主角郭月合作。在故事結構上，他們展現了虛實(shí)難辨的特點(diǎn)，同時(shí)揭示了新加坡沿海無(wú)證移工所面臨的生存困境。在黑色電影的基礎上，融入了薩克斯風(fēng)音樂(lè )和霓虹燈光的交錯，以及切換視角的敘事方式，營(yíng)造出如夢(mèng)似幻的空間感。電影的背景極其真實(shí)，影像風(fēng)格卻帶有憂(yōu)郁和超脫的特點(diǎn)。它引領(lǐng)觀(guān)眾遠離對新加坡的刻板印象，在破碎消散的時(shí)間感中，探索當代新加坡的真實(shí)焦慮。

本文節選于日記，遷徙的影像史（一）：破鏡重圓

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在倫敦，我有幸蒞臨了新加坡電影《幻土》的導演見(jiàn)面會(huì )。年輕的導演楊修華拍攝的第一部電影，就在瑞士洛加諾獲得了金豹獎，實(shí)屬亞洲的榮光！

在導演的回答中，我偶然聽(tīng)到導演將沙子作為很重要的意象，甚至在美學(xué)上要有種“沙化”的質(zhì)感。但是在影片中，我卻更感興趣片中主人公關(guān)于“沙子”的對話(huà)。當男主與《路邊野餐》女主在新加坡的填海造陸的沙灘上，他告訴她這些沙子是從馬來(lái)西亞，印尼和越南運來(lái)的。而女主卻有一個(gè)很巧妙的回答：“豈不是我站在不同國家的沙子上就是去不同國家旅行?！?/p>

《幻土》從本質(zhì)上是一部講述多民族移民國家新加坡的主體的影片，這里的人大雜居小聚居，而物產(chǎn)又幾乎都從國外進(jìn)口。在中國人的觀(guān)念里，新加坡可能只是一個(gè)空泛的旅游國家，他被簡(jiǎn)化為一系列符號化的景物與人物：圣淘沙，魚(yú)尾獅，林俊杰。。。。而在西方，新加坡是一個(gè)在政治上被長(cháng)期詬病的地方。曾經(jīng)在一場(chǎng)國際峰會(huì )上，一位BBC記者拋出了一系列事關(guān)政治制度問(wèn)題質(zhì)詢(xún)新加坡副總理尚達曼：關(guān)于執政四十余年的人民行動(dòng)黨，關(guān)于嚴苛的道德懲罰（當然在中國這個(gè)形象也有很多人是了解的。。。。）；關(guān)于李光耀實(shí)施的從上而下的種族和諧 （Racial Harmony）政策，等等。這個(gè)視頻廣為流傳，在YouTube冠著(zhù)“新加坡副總理手撕虛偽的西方記者”的名稱(chēng)。在這個(gè)視頻中，尚達曼確實(shí)論點(diǎn)清晰，用“人類(lèi)社會(huì )不同種族天然的不信任感“和 ”保持的三分之一外來(lái)移民的開(kāi)放政策“給觀(guān)眾保衛了并且樹(shù)立了，一個(gè)在李光耀的社群主義（Singapore Communitarianism）的思想管理下的“理想國”形象。

然而，真正的新加坡是什么樣的? 是《摘金奇緣》那樣描述的華人們生活愉快而富有的理想圖景？最近有幾部新加坡電影，包括《幻土》和《一只黃鳥(niǎo)》，都給我們帶來(lái)一定負面的反映。這里的外來(lái)移民在過(guò)著(zhù)恐怖的與外界隔離的生活。他們的護照被上面的企業(yè)沒(méi)收，從而自由的行動(dòng)權被徹底剝奪。他們沒(méi)日沒(méi)夜的工作，卻換不來(lái)一絲一毫心理的和情感的慰藉。這些低等游民是高壓社會(huì )下的一種被忽略的陌生人，就如同深圳三和那群以“掛逼大神”自居的低級游民，在現實(shí)和虛擬的游戲世界中選擇后者，茍且余生。

《幻土》在現實(shí)層面似乎反映了牛津大學(xué)教授項飆在其人類(lèi)學(xué)研究中刻畫(huà)的生存在“勞動(dòng)不穩定”（Labour Precarity）狀態(tài)下的，沒(méi)有娛樂(lè )，沒(méi)有社交的 “將自己扁平化”的純粹的勞動(dòng)者。即使在富足的新加坡的土地上，一個(gè)外來(lái)勞工的尊嚴被無(wú)情地剝奪，“遠離家園”的情緒難以撫平，生存空間也被扭曲到一個(gè)狹小的工地。我們看到《幻土》中出現港口其中吊架，重復著(zhù)新加坡經(jīng)濟上的“立國之本”--一個(gè)馬六甲海峽末尾的港口樞紐打造的海洋經(jīng)濟。而港口下的破舊的工人房卻呈現的是與發(fā)達經(jīng)濟體相反的機械，非人的圖景。簡(jiǎn)陋的紙板房與新加坡的 “種族和諧”制度一樣，將不同來(lái)源的工人分到了不同的房間，一個(gè)個(gè)房間里是一張張擁擠的雙層床。值得高興的是，本片與《一只黃鳥(niǎo)》相比，摻雜了更加積極的種族意識：《一只黃鳥(niǎo)》中華人與印巴人之間的種族主義的暴力與侵犯在《幻土》的港口區微乎其微。我們看到的則是，即使在語(yǔ)言仍有障礙的前提下，我們的華人勞工仍然選擇與印巴人保持良好的默契與友誼，并且對急于回歸故里的印巴朋友給予援助。這在“移民勞工”的影片中可是少有的和諧場(chǎng)面，這或許也反映了勞動(dòng)者的抵抗應該共同針對于控制他們的上層建筑，其中包括資本社會(huì )的剝削和分配不公，以及國家機器的漠視。當華人勞工參與到印巴朋友的宗教文化儀式中，一種包容和共存，對于這些海外漂泊的無(wú)法回家的人，呈現了一派人人平等和人性解放的美好。

然而《幻土》對社會(huì )環(huán)境的詮釋有些過(guò)于抽象，尤其是在新加坡警察的刻畫(huà)上，讓非新加坡的觀(guān)眾感到意義不明。綜上所述，這部影片貴在呈現一個(gè)我們刻板印象以外的新加坡，并且拋出一些真正的問(wèn)題和積極的回應，這或許是新加坡電影，這種“小國家電影”，急需在國際舞臺上做的事情。